規(guī)則之下，懸置的現(xiàn)實

清瘦的本地人施勇在上海活過了半個多世紀的時光。歷經(jīng)這座巨型的華東城市在80年代的乍暖初醒和90年代的血脈僨張，直至新千年之后的緘默務(wù)實，他早已學(xué)會運用藝術(shù)的方式委婉釋放出個體存在于權(quán)威制度之下的些微聲響。這聲響并不尖銳，還隱約帶著氤氳的懷舊氣息，用施勇的語法邏輯來說，是一種“啞語”文體，一種用“不說”的方式去訴說。

施勇。圖片來源：香格納畫廊

 

清瘦的藝術(shù)總監(jiān)施勇突然在2017年9月27日之前，將香格納畫廊二樓的門給封了一大半。封口高度1.36米。這是一個隨機的數(shù)字，你得彎著腰鉆進去。前不久在德國小城明斯特闖入藝術(shù)家格雷格·施耐德（Gregor Schneider）“房間”作品導(dǎo)致的心理塌陷還未痊愈，彎腰之前，我有點猶豫。又仿佛穿越回1927年的杜尚在巴黎拉里街11號公寓的門（《Door, 11 rue Larrey》），進出開合，懸而未決，叫人心里布滿疑云。

《規(guī)則之下》。圖片來源：張婷

 

清瘦的藝術(shù)家施勇并沒有給我一個神秘的空間。名為《規(guī)則之下》的展區(qū)內(nèi)，除了擺在中央的黑匣子內(nèi)不間斷發(fā)出讓人不安的撞擊聲之外，場面幾近甜美。被肢解的部分汽車配件在溫厚的奶油色油漆包裹下，顯得干凈整潔。延續(xù)自兩年前的展覽《讓所有的可能都在內(nèi)部以美好的形式解決》理念，施勇再次將一場關(guān)于“解構(gòu)和重建”的荒誕意念用靜態(tài)方式展現(xiàn)在我們面前。

 

和約翰·張伯倫（John Chamberlain）以廢棄的機車外殼為創(chuàng)作素材的抽象表現(xiàn)主義作品不同，也和克里斯·伯頓(Chris Burden)擅長用模型零件進行的力學(xué)“搭建”行為不同，施勇對于汽車部件的視覺處理充滿了社會隱喻和政治意象。根據(jù)這個由汽車主梁疊至1.36米折點的隨機數(shù)據(jù)，施勇讓展廳入口、作品展示中心線、前言等所有視覺元素都涵蓋在這個統(tǒng)一的數(shù)據(jù)當中，將展覽打造成一個具有唯一準繩的“空間共同體”，或者說，一個“局”。

展覽現(xiàn)場。圖片來源：張婷

 

這個“局”完美呈現(xiàn)了“作局”者施勇的計謀。切割、肢解、打磨、噴漆的過程，所有工廠化作業(yè)背后那些撕裂的、囂叫的、摩擦的、壓迫的和拆散的血腥和痛苦，都被掩蓋在馬卡龍色的“時尚紀念碑”式的終極靜謐當中。尖銳的切口邊緣，由施勇進行了人工封合，將每一個觸目驚心的傷口封存，完善為固化的個體，安全地依存在體面的群體關(guān)系當中。這種人為的拆解和重組，都在1.36米的規(guī)則之下，顯得美好而荒謬，迷人而有力。

 

杜尚在1913年至1914年的作品《三個標準的終止（Three standard stoppages）》中曾戲諧道，一米線從一米高處落至平面之后，從平直以致隨性彎曲，改變的是一米的視覺形態(tài)，未改變的是一米的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)。這個被“玩笑”的一米其實是嚴肅的“標準”，也是“信條”；它無論以何種形式出現(xiàn)，本質(zhì)不變。在施勇的眼中，身處于這個社會“規(guī)則”之下，1.36米隱喻了現(xiàn)實無非是權(quán)力生長出來的一張美麗畫皮，隨意變換，沒有定論。而黑匣子里不斷發(fā)出的撞擊聲，由隱藏的軸承和車牌進行關(guān)聯(lián)和機械制導(dǎo)，使得展廳像整體車腔內(nèi)的心臟，用重復(fù)而固執(zhí)的泵壓律動掙扎著來宣告?zhèn)€體身份的存在。這個身份被強行掩蓋，卻又無法消逝，被壓制，卻又無法限定，仿佛杜尚在1916年的作品《隱藏的噪音（With hidden noise）》，你不可打探聲音的來源，但你也永遠無法忽略這聲音。角落里由兩端墻后的汽車發(fā)動機每30秒制動的廢機油軟管，是全場作品中配合聲音而發(fā)生的唯一顯性運動，像血液循環(huán)的代謝系統(tǒng)，提示著我們皮膚之下，思維信號在不斷的交換和運動。所有眼前這些代表了無限潛在可能性的意象美學(xué)，都默默地活躍在規(guī)則之下，正和清瘦的施勇一樣，充滿飄忽懸置的狀態(tài)和不可言說的真相。

展覽現(xiàn)場。圖片來源：張婷