奧布里·比亞茲萊（aubrey beardsley 1872-1898）是英國拉斐爾前派著名畫家,也是近代藝術(shù)史上最閃亮的一顆流星。他的畫風(fēng)受拉斐爾前派、印象派、古典主義、巴洛克、日本浮世繪等風(fēng)格的影響，但又獨(dú)具一格，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，尤其是對線條的出色運(yùn)用和黑白畫的創(chuàng)造性成就。其畫中透露出對詭秘與頹廢的追求，具有象征和諷刺的風(fēng)格，被認(rèn)為是頹廢主義的代表。在他還活著的時(shí)候，已經(jīng)有人提出“比亞茲萊時(shí)代”這個(gè)說法。這個(gè)時(shí)代指的是19世紀(jì)90年代，也就是頹廢主義盛行的時(shí)代，也是現(xiàn)代藝術(shù)萌芽的時(shí)代。
也有人說他是十九世紀(jì)末最偉大英國插畫藝術(shù)家之一，魯迅曾在《比亞茲萊畫選》評價(jià)道：“沒有一個(gè)藝術(shù)家，作為黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的聲譽(yù)；也沒有一個(gè)藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他一般廣闊。”“視為一個(gè)純?nèi)坏难b飾性藝術(shù)家，比亞茲萊是無匹的。”“但比亞茲萊不是一個(gè)插畫家。沒有一本書的插畫至于最好的地步——不是因?yàn)檩^偉大而是不相稱，甚且不相干。他失敗于插畫者，因?yàn)樗乃囆g(shù)是抽象的裝飾；它缺乏關(guān)系性底律動(dòng)——恰如他自身缺乏在他前后十年間底關(guān)系性。”
1872年8月21日比亞茲萊出生于英國南部海濱城市布萊頓(Brighton)。其父文森特"比亞茲萊(Vincent Beardsley）是一個(gè)珠寶商的兒子，繼承了一點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，可是卻在結(jié)婚時(shí)被另一個(gè)女人指控逃婚而失去財(cái)產(chǎn)，由是家道中落，不得不來往于布萊頓和倫敦之間時(shí)時(shí)尋找工作，大部分時(shí)間都在釀酒廠里做小職員。其母埃倫（Ellen)是一個(gè)軍官的女兒，家境富裕而受過高等教育，嫁給文森特后不得不住廉租屋，并且做家庭教師以謀取家用，因此常感嫁錯(cuò)了人，而把所有的愛和精力都投入在培養(yǎng)兒女身上。受其家庭影響，比亞茲萊從小醉心于文學(xué)與音樂，并在這兩方面有著良好的素養(yǎng)，他的畫充滿著詩樣的浪漫情愫和無盡的幻想。
1891年7月，比亞茲萊拜訪了著名的畫家愛德華·伯恩一瓊斯爵士（Sir Edward Burne-Jones，1833-1898年），同時(shí)奉上幾幅畫作以供批評，瓊斯爵士非常欣賞比亞茲萊的才華，建議他成為一名職業(yè)畫家，同時(shí)也為他推薦了一個(gè)學(xué)習(xí)繪畫的夜校進(jìn)行學(xué)習(xí)，可是比亞茲萊只上過幾次漫畫課程后就失去了對夜校的興趣，可以說，比亞茲萊的繪畫技巧完全是自學(xué)的。
當(dāng)世紀(jì)末的英國畫家們沉溺于古老的故事紙堆里找尋美麗與溫婉的詮釋時(shí)，比亞茲萊卻用一種更新、更絕對的方式表達(dá)他自己的藝術(shù)理念。他的作品創(chuàng)新前衛(wèi)，唯美卻怪誕、華麗且頹廢的氣氛，簡潔流暢的線條與強(qiáng)烈對比的黑白色塊，為當(dāng)時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶來震撼性的沖擊，持續(xù)影響當(dāng)代與現(xiàn)代、東方與西方的藝術(shù)創(chuàng)作。他一貫不畫同時(shí)代等人所志向的美；相反地喜歡畫邪惡的東西，具備出奇的戲劇效果，傾向臉小發(fā)多、近乎完美比例的變形手法，符合大眾喜好，并極力挑戰(zhàn)當(dāng)代世俗。
1892年夏天，畫家比亞茲萊接受了出版商登特的繪制《亞瑟王之死》插圖的任務(wù)。一共300余幅插圖、標(biāo)題花飾等，得到了250磅報(bào)酬。這促使比亞茲萊決心走上職業(yè)畫家的道路。
1894年4月萊恩創(chuàng)辦著名雜志《黃面志》，由比亞茲萊做美編，亨利"哈蘭德（Henry Harland，1862?—1927年）做文編，而以比亞茲萊為靈魂人物的《黃面志》一經(jīng)出版即引起轟動(dòng)，竟至成為19世紀(jì)90年代的象征，這固然和時(shí)代的大氣候有關(guān)系，然而也和比亞茲萊有莫大關(guān)系。很難說是時(shí)勢成就了英雄還是英雄成就了時(shí)勢，比亞茲萊赫然突然站在了歷史的中心。
僅僅在比亞茲萊擔(dān)任《黃面志》美編的一年后，1895年4月5日，王爾德因?yàn)?ldquo;有傷風(fēng)化”罪被捕，臨行前順手夾了一本黃色封面的書在肋下，第二天報(bào)紙報(bào)道“王爾德被捕，肋下夾了一本《黃面志》”，比亞茲萊的厄運(yùn)到了。由于比亞茲萊曾為《莎樂美》制作“不堪入目”的插圖，民眾在心中已經(jīng)把比亞茲萊和王爾德緊密地聯(lián)系在了一起，因而王爾德的被捕不可避免地影響到了比亞茲萊。
迫于壓力，萊恩解雇了比亞茲萊，并且換掉比亞茲萊為《黃面志》第五期所做的一切插圖。同時(shí)，再也沒有謹(jǐn)慎的出版商敢于出版比亞茲萊的作品，比亞茲萊的經(jīng)濟(jì)立刻陷于困頓。雪上加霜的是，他的肺病也重新爆發(fā)。
這時(shí)有兩個(gè)人向比亞茲萊伸出了援手，一個(gè)是虔信的天主教徒馬克一安德烈"拉夫洛維奇（Marc-Andre- Raffalovich，1864一1934年），一個(gè)是大膽的，也是臭名昭著的出版商萊奧納多"史密瑟斯（Leonard Smithers，1861一1907年）。拉夫洛維奇促使比亞茲萊最終阪依了天主教，史密瑟斯則支持比亞茲萊和亞瑟"西蒙斯（Arthur Simons，1865-1945年）一起創(chuàng)辦了《薩伏伊》雜志?！端_伏伊》是比亞茲萊的另一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作期。比亞茲萊同時(shí)繪畫和寫作，創(chuàng)作了《在山下》、《理發(fā)師歌謠》等文學(xué)作品，同時(shí)繪制了美妙的插圖。這一時(shí)期他還為許多文學(xué)名著，例如阿里斯托芬的《莉希翠塔》、蒲柏的《劫發(fā)記》、本"瓊森的《沃爾普尼》繪制了插圖。同時(shí)他也發(fā)展出變化更為豐富的風(fēng)格。但《薩伏伊》不久也由于各種原因夭亡了。
生命晚期的比亞茲萊為了養(yǎng)病經(jīng)常從一個(gè)地方搬到另一個(gè)地方，而大部分時(shí)間都居住在法國。1898年3月16日，比亞茲萊在法國南部一家小旅館里去世，年僅26歲。
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