周春芽作品及成交走勢圖（來自雅昌數(shù)據(jù)監(jiān)測中心）
如果用“一片蕭瑟”來概括2012年秋拍的話，那么，當(dāng)代藝術(shù)板塊的表現(xiàn)只能用“慘淡”二字來形容，名家作品集體遇冷，大面積流拍的場面頻現(xiàn)。一時間，有人稱之為當(dāng)代藝術(shù)的“滑鐵盧”，甚至出現(xiàn)了“當(dāng)代藝術(shù)推倒重來”的聲音。即使是處于這樣的局面當(dāng)中，仍然有“一匹黑馬”逆勢而上創(chuàng)出一個個新的拍賣紀(jì)錄，那就是——周春芽。2012年下半年，由于周春芽作品的集中上拍，使得各大拍賣公司的油雕專場產(chǎn)生了“周春芽效應(yīng)”。
北京匡時2012秋拍拍品 周春芽《紅石頭三聯(lián)畫》落槌價2900萬元
2012秋拍 周春芽作品叱咤各大拍場
首先，值得關(guān)注的是香港佳士得2012秋拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場，此次集中拍賣了德國私人藏家收藏的周春芽是上世紀(jì)70年代至90年代的作品16幅，有周春芽表現(xiàn)人體形式和精神的作品，他們不僅追溯了周春芽早期的風(fēng)格實驗，而且還展示了將藝術(shù)家引領(lǐng)到下一世紀(jì)的藝術(shù)方向，實屬罕見。此系列的16幅作品最終總成交額為954.25萬港元，全部成交。
而臺北羅芙奧的當(dāng)代部分專場中，喊價最為激烈的也是周春芽的作品《太湖石》，現(xiàn)場競投氣氛熾熱，由第一口價2,200萬臺幣開始，經(jīng)過14口叫價，以4,800萬臺幣高價落槌，加上買家傭金后，最后成交價為5,632萬臺幣，創(chuàng)周春芽"太湖石"系列世界拍賣紀(jì)錄。
接著將視線轉(zhuǎn)向內(nèi)地市場。從北京結(jié)束的拍場來看，10月下旬第一輪秋拍中，北京誠軒推出周春芽早期作品專題，基本涵蓋了他1970年代至1990年代的所有創(chuàng)作類型。其中，以1993年的巨作《樹的系列》最為珍稀難得，這是周春芽在廣為人知的 “石頭”系列同期創(chuàng)作的，數(shù)量極少，像“石頭”系列一樣引入了古典文人畫的文化符號，卻將文人畫中孤寂隱逸的樹變?yōu)楣终Q、猙獰的強力表現(xiàn)，結(jié)果以高出最高估值的價格609.5萬元成交。
第二輪秋拍中，最為關(guān)注的則是北京匡時“油畫專場”中，周春芽的《紅石頭三聯(lián)畫》，以2000萬起拍，2600萬落槌。這個價格也是當(dāng)時所有當(dāng)代藝術(shù)作品中最貴的。據(jù)了解，這幅作品創(chuàng)作于1994年，靈感來源于雅安上里附近的石頭，當(dāng)年曾在中國美術(shù)批評家提名展上亮相，之后被一名藏家以每幅一萬元的價格收藏，18年間升值866倍!
周春芽作品在北方的戰(zhàn)場上拼得如此之火，南方的戰(zhàn)場也絲毫不遜色，朵云軒、西泠印社、上海泓盛、榮寶齋（上海）、上海天衡、上海道明均有周春芽作品上拍，且成交結(jié)果不俗。
另有分析表明，從2000年至今為止，周春芽上拍作品總計1260件，總成交額高達(dá)8.09億元。
周春芽作品2012秋拍成交top10
受市場歡迎的五大原因
1.靈動的筆觸，鮮艷的色彩帶給觀眾強烈的視覺體驗，“山石”、“綠狗”、“桃花”作周春芽的一種符號、象征，在妖艷曖昧的場景中盡顯現(xiàn)代人的孤獨和危險，那種周氏獨有的“溫和的暴力”早已經(jīng)成為他獨特的意象代表，這種鮮明的特征，產(chǎn)生了極高的辨識度，繼而在遍地開花的當(dāng)代藝術(shù)展示中具有了良好而廣泛的群眾基礎(chǔ)。
2.周春芽對當(dāng)代藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)在于將中國山水情結(jié)和德國表現(xiàn)主義結(jié)合，運用西方的材料，充分表達(dá)了中國人的氣質(zhì)，這在整個中國當(dāng)代藝術(shù)史上具有重要意義。雖然早年在德國學(xué)習(xí)表現(xiàn)主義繪畫理念，但是周春芽骨子里的中國文人傳統(tǒng)審美趣味卻是他終成大器的根源，他的作品超越了時間因素和環(huán)境因素，也因此在越來越向東方轉(zhuǎn)移的拍場上備受關(guān)注。
3.中國人正是通過周春芽充滿視覺沖擊力和觀念隱寓的綠狗、紅人、紅石和桃花，來認(rèn)識這一世界范圍內(nèi)最為重要的新興架上繪畫流派的，周春芽不僅是中國理解和接受新表現(xiàn)主義繪畫的關(guān)鍵人物，同時更是我們認(rèn)識中國“新繪畫”衍生及流變的起點。
4.如果說從長遠(yuǎn)來看，學(xué)術(shù)地位最終決定市場，那么當(dāng)前市場上作品的存放量就是影響市場的明顯因素。周春芽在這兩點上都是相對穩(wěn)定的，這和藝術(shù)家本人的性格氣質(zhì)有很大的關(guān)系，有時候選擇作品是在選擇堅韌的藝術(shù)家。藝術(shù)家的堅韌程度決定了他的的創(chuàng)作狀態(tài)、數(shù)量、連貫性和完整性。在這一點上，周春芽與生俱來的溫和敦厚，使他作品在文如其人的同時，與代理畫廊和收藏家之間都建立了長期穩(wěn)定的合作關(guān)系。
5.和其他重要的當(dāng)代藝術(shù)家一樣，有關(guān)周春芽的藝術(shù)消息歷來就是媒體爭搶的焦點，但是不同于其他人的是，近幾年對于慈善事業(yè)的開創(chuàng)并積極投入，使之在增加曝光率的同時，也迅速提升了個人形象，并為更多的圈外人所熟悉。例如，2008年汶川地震之后，周春芽個人出資發(fā)起五彩基金，開展“藝術(shù)助殘計劃”。2011年11月3日，周春芽還作為評委參加了“BMW藝術(shù)發(fā)現(xiàn)·2011——周春芽提名當(dāng)代青年藝術(shù)家聯(lián)展” 獲得提名的五位青年藝術(shù)家都是由周春芽所推薦。
經(jīng)歷人生四個重要時期
從十年成長期（1994年-2005年）、強力反彈期（2006年-2008年春拍）、中線筑底期(2008年秋拍-2009年)、到再攀高峰期(2010年-2012年)，周春芽經(jīng)歷了人生當(dāng)中的四個極其重要的時期，這四個時期里，周春芽的作品不間斷的出現(xiàn)在拍賣市場上，然而隨著中國拍賣市場的機制成熟與重心改變，也使得周春芽的作品幾經(jīng)市場考驗和歷練。不過這并不影響周春芽作品在藏家心中的地位，反而使藏家群體日趨成熟，藏家不再是簡單的追捧市場的焦點，同時也更加認(rèn)可周春芽作品。
創(chuàng)作新嘗試 開啟人生下一個階段
10月28日，“周春芽2012新作展”在上海周春芽藝術(shù)研究院開幕，展覽推出了周春芽閉關(guān)數(shù)月創(chuàng)作的5幅園林題材作品。這5幅最新作品是以上海豫園為題材創(chuàng)作而成，描繪了豫園5景——卷雨樓、大假山、無名石、玉玲瓏、九曲橋。
從太湖石、綠狗、桃花到現(xiàn)在的園林，周春芽不斷地變換繪畫題材。此次之所以選擇豫園，周春芽解釋：“豫園曾是上海政治、經(jīng)濟、文化中心，1949年以前這里還曾是高檔的藝術(shù)品交易中心。豫園也是上海特殊的地標(biāo)，400年前，大假山曾是上海的最高峰。”此外，周春芽認(rèn)為，園林是人造風(fēng)景，是將風(fēng)景藝術(shù)化，而藝術(shù)家在此基礎(chǔ)上又再次進行藝術(shù)創(chuàng)造，這種組合再組合的結(jié)果又產(chǎn)生出有別于真實風(fēng)景的美感。
周春芽透露，風(fēng)景和具象的人物的結(jié)合也是他接下來的創(chuàng)作新嘗試，比如他即將到黃山旅行寫生，下次的作品有可能也會加入自己游山玩水的感受與心境。
綜上所述，周春芽的作品屢屢拍出高價似乎有跡可循，但歸根結(jié)底，關(guān)鍵還是在于作品，作品的藝術(shù)價值和歷史價值，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了作品本身的價值。真正的藝術(shù)是經(jīng)得起時間的考驗的。期待在2013年的拍場上，依舊可以看到這匹黑馬賽出更好的成績。
