2001年12月份，一個(gè)富有爆炸性的新聞在美國(guó)紐約被一個(gè)名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫(huà)家引爆。同年，英國(guó)廣播公司(BBC)的《公共精選》欄目圍繞霍克尼制作了一個(gè)75分鐘的中長(zhǎng)篇紀(jì)錄片。
在2002年的12月6日，美國(guó)哥倫比亞廣播公司(C BS)的“60分鐘”新聞雜志再次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)富有爭(zhēng)議的人物。
霍克尼的驚世駭俗的觀點(diǎn)是，今天被人們廣為稱頌的西方古典主義繪畫(huà)大師之所以能夠成為大師，是因?yàn)樗麄冋莆樟艘环N“隱秘的知識(shí)”———即懂得并使用了一種透鏡裝置來(lái)完成素描和描摹。霍克尼用自己的研究實(shí)踐，在逐漸論證自己的偉大“猜想”。霍克尼的“猜想”如果能夠成立，那么整個(gè)西方繪畫(huà)史恐怕將要改寫(xiě)，那么多的西方古典主義繪畫(huà)大師的神圣權(quán)威將被顛覆。于是很多的西方藝術(shù)理論家認(rèn)為霍克尼是一個(gè)瘋子，一個(gè)十足的文化“陰謀家”，認(rèn)為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家?；蛟S霍克尼本想揭去大師們的神秘面紗，但經(jīng)過(guò)霍克尼的折騰，那些大師們反而更加神秘了。
令無(wú)數(shù)人魂?duì)繅?mèng)繞的《蒙娜麗莎》的那種神奇的光影效果，難道是一種光學(xué)儀器的“特技”？備受推崇的西方古典主義繪畫(huà)大師達(dá)·芬奇難道在投機(jī)取巧？這些問(wèn)題帶有十足的顛覆性。2001年12月份，一個(gè)富有爆炸性的新聞在美國(guó)紐約被一個(gè)名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫(huà)家引爆。
原因是霍克尼最近出版了一本新書(shū)《隱秘的知識(shí)》，霍克尼在書(shū)中認(rèn)為，在大約1420年，也就是文藝復(fù)興早期，在比利時(shí)的布魯日，由于一種類(lèi)似今天的照相投影的光學(xué)儀器裝置的引進(jìn)，使得西方傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法(肖像素描和描摹寫(xiě)實(shí))發(fā)生了根本性的改變。
經(jīng)過(guò)將從1300年~1870年期間的幾百幅繪畫(huà)對(duì)比分析，霍克尼認(rèn)定，由于一種光學(xué)儀器裝置(投影器)的出現(xiàn)，那些古老的久負(fù)盛名的繪畫(huà)技法發(fā)生了神奇而深刻的變化，掌握了這種“隱秘的知識(shí)”的畫(huà)師，成為了當(dāng)時(shí)繪畫(huà)界的巨擘。
從布魯日到佛蘭德，再到意大利，以及后來(lái)在整個(gè)14世紀(jì)中期的大肆盛行，這種“隱秘的知識(shí)”改變了西方整個(gè)繪畫(huà)界，甚至改變了人類(lèi)的文化史觀。
同時(shí)幫霍克尼引爆這個(gè)21世紀(jì)幾乎是最具轟動(dòng)性的文化新聞，還有一個(gè)人，他就是查爾斯·法爾克。法爾克是美國(guó)亞利桑那州立大學(xué)的光學(xué)教授，一個(gè)在光學(xué)界名氣不賴的科學(xué)家。
法爾克為霍克尼的“隱秘的知識(shí)”的假說(shuō)提供了科學(xué)示范證明。法爾克用一組凸透鏡和一些放大鏡做了一套光學(xué)儀器裝置(投影器)。
法爾克的這個(gè)裝置可以將人物和物體投放到墻壁或畫(huà)布上，在投影的幫助下，畫(huà)師可以以此為描摹范本輕而易舉地在幾分鐘內(nèi)完成一幅十分逼真的素描，在進(jìn)一步的后期加工中還可以達(dá)到非常完美的光影效果。
法爾克認(rèn)為，從西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視的角度來(lái)看，這種方法達(dá)到的光影效果稱得上是一種真正的寫(xiě)實(shí)主義，在科學(xué)主義尚且朦朧的文藝復(fù)興早期，這種神奇的光影寫(xiě)實(shí)，就是當(dāng)時(shí)人們眼中的“神”，是那些歐洲繪畫(huà)大師們“神”之為神的地方。
霍克尼說(shuō)，這種所謂“隱秘的知識(shí)”其基本原理也就是“小孔成像”(類(lèi)似于照相機(jī)暗箱)，這個(gè)原理最早的闡述者是公元前5世紀(jì)中國(guó)的墨翟(中國(guó)人將他稱作墨子)，在西方最早對(duì)它進(jìn)行闡述的是公元前4世紀(jì)的亞里士多德。
在透鏡產(chǎn)生以后，人們依照“小孔成像”的原理，用一組透鏡鏡頭，組合成了一個(gè)投影裝置。被描繪的人或者物體位于畫(huà)室的外面，而畫(huà)室則非常幽暗，它留有一個(gè)很小的壁龕，投影裝置就位于這個(gè)壁龕之中；投影裝置將投影投在幽暗畫(huà)室的畫(huà)布上，人物或物體形象得以呈現(xiàn)，只是一個(gè)反向逆轉(zhuǎn)的圖像。
畫(huà)師們就按照這個(gè)反向逆轉(zhuǎn)的圖像進(jìn)行素描和描摹，于是一個(gè)具有極強(qiáng)光影效果和強(qiáng)烈焦點(diǎn)透視的三維寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)誕生了！
文藝復(fù)興時(shí)期那些神秘的繪畫(huà)大師如丟勒、小霍爾班、凡·戴克、拉斐爾、卡拉瓦喬、哈爾斯、達(dá)芬奇、契朗達(dá)約、委拉茲貴支、洛倫佐·洛托等等，可能都使用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的透鏡來(lái)幫助自己繪畫(huà)。
大師們已經(jīng)死去，他們已經(jīng)無(wú)法為自己辯護(hù)，霍克尼的極富顛覆性的理論和研究實(shí)踐在很短的時(shí)間獲得了無(wú)法想象的轟動(dòng)。當(dāng)然，批評(píng)和苛責(zé)來(lái)得比霍克尼想象的還要激烈，很多西方的藝術(shù)理論家認(rèn)為霍克尼是個(gè)瘋子，是個(gè)十足的陰謀家，認(rèn)為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家。
盡管如此，可霍克尼在用自己一步步的行動(dòng)來(lái)證明“歷史的真相”。
顛覆 發(fā)現(xiàn)大師秘訣 革命 提出離奇猜想
1999年，霍克尼在英國(guó)倫敦國(guó)家博物館參觀了一個(gè)安格爾(Ingres)繪畫(huà)作品展覽，安格爾是法國(guó)古典主義繪畫(huà)大師。
霍克尼被安格爾畫(huà)作的精細(xì)和寫(xiě)實(shí)深深地打動(dòng)了，他前后去了三次畫(huà)展觀看，細(xì)心揣摩那近乎神奇的一筆一描，那些干凈利落的線條，人體各部分和諧的比例竟然都是那樣完美無(wú)缺。
霍克尼同時(shí)驚訝于安格爾繪畫(huà)的速度，而且在那些鉛筆素描上，竟然幾乎沒(méi)有留下任何污點(diǎn)、涂抹和修改過(guò)的痕跡，這太令人難以想象了。
安格爾借助光學(xué)儀器作畫(huà)
他將安格爾的素描集帶回了洛杉磯的居所，不時(shí)細(xì)心鉆研。為了細(xì)細(xì)察看那些線條，他還將畫(huà)中某些部分放大。
一天早晨，霍克尼突然有了重要的發(fā)現(xiàn)：安格爾的線條竟然與當(dāng)代畫(huà)家安迪·沃賀(Andy Warhol)如出一轍，同樣的干凈利落和出筆自信。
在藝術(shù)界很多人都知道，安迪·沃賀在作畫(huà)時(shí)常常借助于幻燈機(jī)。因此，霍克尼自然而然地猜想到安格爾是否也同樣借助了某種光學(xué)儀器。而依照素描畫(huà)上肖像本身顯現(xiàn)的光學(xué)特性，霍克尼確信安格爾使用了某種儀器才得以達(dá)到這種視覺(jué)上效果。
霍克尼發(fā)現(xiàn)了這個(gè)“秘密”后，很快開(kāi)始了自己的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。在自己設(shè)計(jì)的投影器的幫助下，霍克尼很快成了一個(gè)人物肖像速寫(xiě)大師，而且鉛筆素描絕對(duì)精確逼真。
霍克尼用一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)向他在藝術(shù)界的朋友證明了自己的猜想。在自己畫(huà)室的一角，霍克尼安了一個(gè)類(lèi)似照相機(jī)暗箱一樣的壁龕，在里面的一張繪畫(huà)臺(tái)上安放著他的投影器，一根可靈活加以調(diào)節(jié)的金屬桿上懸著一片微小的棱鏡，這個(gè)棱鏡可以幫助霍克尼更方便地瞧見(jiàn)桌面上的投影?；艨四崂眠@一投影幻像來(lái)準(zhǔn)確地捕捉人的肖像。
霍克尼讓他的朋友坐在一旁作自己的模特，同時(shí)調(diào)整他的姿勢(shì)。隨后霍克尼拿起一盒鉛筆，借助投影器，霍克尼在兩三分鐘內(nèi)便以驚人的自信快速將對(duì)方腿、衣袖、頭部的輪廓大致地畫(huà)了下來(lái)。隨后他對(duì)瞳孔、眼角、嘴角等部位進(jìn)行細(xì)致的加工，他朋友的肖像素描就這樣被“速成”了。
于是，富有顛覆性的研究工作開(kāi)始了。帶著無(wú)限興趣和精力的霍克尼，查閱了從13世紀(jì)到18世紀(jì)印象派畫(huà)家再到21世紀(jì)的幾千幅繪畫(huà)。越來(lái)越多的證據(jù)表明那些被賦予了神秘主義色彩的古典主義大師們使用了當(dāng)時(shí)最科學(xué)的玩意兒——“透鏡”。
霍克尼說(shuō)，我絕不是在說(shuō)那些尊貴的大師們?cè)谄垓_大眾，因?yàn)橥哥R和標(biāo)尺、鉛錘一樣，它們都是科學(xué)的孩子。大師們使用透鏡作畫(huà)并沒(méi)有想去欺騙誰(shuí)，他們沒(méi)有公開(kāi)這個(gè)秘密，或許有他們的難言之隱。
在霍克尼加利福尼亞州的工作室里，霍克尼收集了大量的圖片。他根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，第一幅真正意義上使用透鏡進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫(huà)出現(xiàn)在1420年左右，霍克尼非常自信地說(shuō)：“從1420年開(kāi)始，西方繪畫(huà)突然變得精密細(xì)致起來(lái)，它具有完美的構(gòu)圖、無(wú)可挑剔的透視畫(huà)法和神奇的光影效果。透鏡的傳播最先可能是在比利時(shí)，然后流入意大利的佛羅倫薩，然后是意大利的其他地區(qū)，然后是更廣泛的地區(qū)。”在“安格爾的透鏡”的幫助下，霍克尼創(chuàng)作了自己的“肖像之墻”；在他的朋友牛津大學(xué)藝術(shù)史教授馬丁·坎普以及查爾斯·凡爾克的幫助下，霍克尼的猜想得到了更加權(quán)威和科學(xué)的論證。
大師們都是天才？
智利圣地亞哥大學(xué)藝術(shù)系的教授多伊菲爾·韋德拉，在其《穿越投影放大器：畫(huà)家還是攝影師》一書(shū)中，對(duì)霍克尼的猜想進(jìn)行了反駁。韋德拉認(rèn)為，要將透鏡理論完全應(yīng)用到繪畫(huà)領(lǐng)域是一個(gè)非常艱難的工作，當(dāng)時(shí)的人們對(duì)透鏡幾乎一無(wú)所知，領(lǐng)悟和制造如此精密而又復(fù)雜的光學(xué)裝置，僅憑一朝一夕之功是難以完成的?？蓱{什么幾乎是一夜之間，很多畫(huà)家進(jìn)入了一個(gè)全新的境界，他們簡(jiǎn)直是“炮制”了全新的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)技法。他們幾乎沒(méi)有經(jīng)歷什么學(xué)徒的培訓(xùn)階段，一夜之間成了在畫(huà)界惟他們馬首是瞻的大師。
計(jì)算機(jī)令追問(wèn)歷史變得可能
韋德拉認(rèn)為，霍克尼有一點(diǎn)是正確的，那就是藝術(shù)品本身就是最好的證據(jù)。霍克尼的觀點(diǎn)是，在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)的介入下，追問(wèn)歷史開(kāi)始變得可能。通過(guò)計(jì)算機(jī)復(fù)制還原和疊加，一幅人物肖像的繪畫(huà)竟然能和它的一幅素描完全重合，如果當(dāng)時(shí)的畫(huà)師沒(méi)有借助能夠?qū)⑷讼裢耆€原的投影器，完成兩幅完全一致的素描畫(huà)是不可能的，更何況這種一致性竟然可以做到連人物頭發(fā)的紋理都完全重合！
韋德拉認(rèn)為，霍克尼的理論或許可以說(shuō)明這樣一點(diǎn)，那就是現(xiàn)代主義繪畫(huà)的誕生。當(dāng)照片在很大程度上成了肖像畫(huà)的廉價(jià)替代品時(shí)，在這個(gè)領(lǐng)域，最終的榮耀屬于照相師。以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，可能擊退了借助透鏡及投影器進(jìn)行觀察和描摹的繪畫(huà)技法。
“隱秘知識(shí)”遭遇“光學(xué)暴政”
在《隱秘的知識(shí)》這本書(shū)中，霍克尼認(rèn)為，將光學(xué)儀器(投影器)制造的投影作為素描的范本，在文藝復(fù)興早期成為了某些繪畫(huà)大師記錄完成真實(shí)視覺(jué)效果的基本技法，霍克尼稱之為“光學(xué)繪畫(huà)傳統(tǒng)”，這種“光學(xué)繪畫(huà)傳統(tǒng)”一直持續(xù)到了1839年。
在1839年，一種真正的記錄真實(shí)視覺(jué)效果的“光學(xué)-化學(xué)”系統(tǒng)出現(xiàn)，也就是照相攝影術(shù)。
照相攝影術(shù)以化學(xué)方法使各類(lèi)透鏡投射的畫(huà)像定影，從而不再需要任何形式的人工干預(yù)，筆觸、色彩、光影，這些曾經(jīng)最受畫(huà)師關(guān)注的東西變得無(wú)足輕重起來(lái)，這從根本上動(dòng)搖了那些借助投影器作畫(huà)的大師們?cè)诋?huà)壇的霸主地位。
霍克尼認(rèn)為，一個(gè)“光學(xué)暴政”的時(shí)代來(lái)臨了。在12世紀(jì)，馬格納斯發(fā)現(xiàn)了銀鹽的感光性；1727年，德國(guó)化學(xué)家斯庫(kù)爾茲完全測(cè)定了銀鹽的感光性；1818年，英國(guó)的黑塞爾完成了感光紙的顯像實(shí)驗(yàn)；1839年，法國(guó)的達(dá)蓋爾發(fā)明了“達(dá)蓋爾銀版照相法”。銀版照相起到的不是如何來(lái)改善畫(huà)師的技法的作用，它帶來(lái)的改變是革命性和顛覆性的。
于是當(dāng)用達(dá)蓋爾銀版法拍攝的照片剛問(wèn)世時(shí)，與安格爾齊名的法國(guó)畫(huà)家德拉羅什曾聳人聽(tīng)聞地宣稱：“從今天起，繪畫(huà)將壽終正寢。”光學(xué)拉上自己的“同謀”———化學(xué)，對(duì)借助投影器作畫(huà)的繪畫(huà)技法進(jìn)行了驅(qū)逐，對(duì)所謂“隱秘的知識(shí)”進(jìn)行了清算。
不過(guò)在霍克尼看來(lái)，關(guān)于這段歷史正確的說(shuō)法應(yīng)該是，以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，使繪畫(huà)創(chuàng)作與借助透鏡及投影器進(jìn)行觀察和描摹的繪畫(huà)技法產(chǎn)生了徹底的決裂。
自1870年之后，照片在很大程度上成了肖像畫(huà)的廉價(jià)替代品。歐洲藝術(shù)家紛紛退出肖像畫(huà)制作這一領(lǐng)域。稚拙而純真的繪畫(huà)技法在經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的神秘之后重又回到了歐洲的繪畫(huà)作品當(dāng)中。
嚴(yán)守秘密誰(shuí)與共謀
關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼“共謀”說(shuō)，目前并沒(méi)有任何已經(jīng)公開(kāi)的文件檔案可以證明。從15世紀(jì)時(shí)期歐洲一些業(yè)已公開(kāi)的文件可以知道，在當(dāng)時(shí)的歐洲透鏡被人們所認(rèn)識(shí)，并大加利用，但這并不能說(shuō)明大衛(wèi)·霍克尼的“共謀”說(shuō)就是正確的。
反駁一科學(xué)家的研究可能和繪畫(huà)界不沾邊？
文藝復(fù)興時(shí)期早期的科學(xué)家們?cè)?jīng)對(duì)透鏡的研究抱以極大的熱情，有很多的科學(xué)家寫(xiě)了大量的有關(guān)光學(xué)和幾何學(xué)透視法的論文、像等等，但是當(dāng)時(shí)所有的論述還十分淺顯，透鏡的用處也十分狹窄，并沒(méi)有史料記載這種針對(duì)透鏡的好奇心蔓延到了繪畫(huà)界，更沒(méi)有出現(xiàn)霍克尼所說(shuō)的繪畫(huà)界惟透鏡是尊的景象。
后來(lái)的科學(xué)家伽利略之所以觸怒教廷，并不是因?yàn)樗墓鈱W(xué)理論和發(fā)明了望遠(yuǎn)鏡，而是因?yàn)樗ㄟ^(guò)望遠(yuǎn)鏡的觀測(cè)得出了地球不是宇宙中心的天體理論。
反駁二制造工匠會(huì)不會(huì)嚴(yán)守透鏡原理秘密？
隨著文藝復(fù)興進(jìn)入繁盛時(shí)期，運(yùn)用透鏡原理制造的望遠(yuǎn)鏡得到了大量使用，它一般被運(yùn)用在軍事和商業(yè)領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)的威尼斯商人船隊(duì)基本都擁有一副用來(lái)觀測(cè)航向和海盜船只的望遠(yuǎn)鏡。這樣一個(gè)充滿著暴利的透鏡制造行業(yè)，同樣存在行業(yè)秘密，如果他們嚴(yán)守透鏡的原理秘密，那么像L otto這樣的畫(huà)家又是如何知道并學(xué)會(huì)運(yùn)用透鏡原理來(lái)進(jìn)行作畫(huà)的呢？
反駁三畫(huà)家贊助人和被畫(huà)者都一言不發(fā)？
在文藝復(fù)興時(shí)期，畫(huà)家一般會(huì)在贊助人的資助下來(lái)進(jìn)行工作和謀生，當(dāng)時(shí)的資助人有點(diǎn)兒現(xiàn)代意義上的資方加經(jīng)紀(jì)人的味道。他們會(huì)對(duì)畫(huà)家一段時(shí)期的工作進(jìn)行預(yù)算，如果真的需要像霍克尼所說(shuō)的要建立一個(gè)包括暗房和投影裝置的畫(huà)室的話，在當(dāng)時(shí)所花費(fèi)的資金肯定不菲，應(yīng)該算是一個(gè)比較大的投資項(xiàng)目?？墒菫槭裁丛谒心軌蛘业降漠?dāng)時(shí)贊助人的交往信箋中，關(guān)于這樣一個(gè)價(jià)值不菲的奇異裝置沒(méi)有只言片語(yǔ)的提及和記載呢？甚至長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)都一言不發(fā)？
反駁四畫(huà)家和他們的家庭成員達(dá)成默契？
霍克尼認(rèn)為自己發(fā)現(xiàn)了繪畫(huà)大師們的秘密，他為之欣喜若狂。完全可以想象在15世紀(jì)早期，那些獲知了凸透鏡秘密的繪畫(huà)大師們會(huì)是多么的欣喜若狂，這當(dāng)然要包括那些同樣高興的畫(huà)師的親人家屬們，可是竟然沒(méi)有遺留下一絲一毫的關(guān)于論及這個(gè)秘密的信息記錄。
反駁五他們比黑手黨和基地組織還會(huì)保密？
如果我們暫且接受霍克尼的“共謀”說(shuō)，那么能將這個(gè)秘密“共同保守”得不留下任何蛛絲馬跡的團(tuán)體，必然是一個(gè)神秘得有點(diǎn)出奇的團(tuán)體。
在當(dāng)今的世界上，有兩個(gè)組織可以稱得上是最神秘的組織，它們一個(gè)是黑手黨，一個(gè)是基地組織?？删褪沁@兩個(gè)組織也不是嚴(yán)密得無(wú)懈可擊，恐怖家族一個(gè)個(gè)的覆滅，恐怖分子的一個(gè)個(gè)落網(wǎng)，充分說(shuō)明了他們恪守秘密的能力并不是人們所傳說(shuō)的那么神奇。如果霍克尼的理論可以成立，那15世紀(jì)的繪畫(huà)界和玻璃制造工匠們簡(jiǎn)直比黑手黨和基地組織還要神奇，這個(gè)“沉默”可謂是人類(lèi)歷史上最強(qiáng)有力的沉默了。
【編輯：虹汐】
