家庭傳世書(shū)畫(huà)收藏歷史脈絡(luò)已延續(xù)千年。它蘊(yùn)含了中國(guó)人深厚的文化情結(jié)。一幅小小的作品里有國(guó)家民族的精氣神韻，有時(shí)代縮影和人文風(fēng)貌，還有民族文化藝術(shù)的元素和符號(hào)。它是國(guó)家民族文化傳承中不可忽視的力量，卻一直被看輕。
這其中有諸多的原因。由于最早進(jìn)行收藏的群體僅集中在王公貴族，官宦名流，文人墨客這小群體中，“收藏”這一行為漸漸被圈入了少數(shù)人精英人群的高雅之事。更甚的是，藝術(shù)品在當(dāng)下社會(huì)被緊緊圍困在學(xué)術(shù)冠名、重錘拍賣、藝術(shù)基金、藝術(shù)園區(qū)等高大上的項(xiàng)目之中，它離普通大眾的生活又遠(yuǎn)了不少。
但是，“慧心典藏”這個(gè)群展系列還是找到了不少藏有精品的普通人。這些藏品的持有人沒(méi)有被冠以“藏家”之名，他們大多數(shù)游離于主流收藏群體之外，不在藝術(shù)媒介所羅列的藏家名單之列。他們持有的作品大多源于父輩、祖父輩、曾祖父輩們的傳世收藏。藏品傳承于今，透露出這一家庭文脈的氣暈，更蘊(yùn)含著長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的憐愛(ài)之心。
《戰(zhàn)國(guó)策》里《觸龍說(shuō)趙太后》一文中，左師公曰：“父母之愛(ài)子，則為之計(jì)深遠(yuǎn)。“這首要的一計(jì)策就是留以的財(cái)富。而收藏藝術(shù)品則成為財(cái)富傳世的首選方式。其一，它們能修身養(yǎng)心，陶冶情操，保羅萬(wàn)象姿態(tài)，傳達(dá)處世為人之道；其二，時(shí)光流轉(zhuǎn)自會(huì)讓作品增值不少。
展覽中的藏品來(lái)自不同家庭，有梅蘭芳的工筆，有黃永玉的寫(xiě)意荷花，有吳冠中水墨里的香港，也有林風(fēng)眠的蘆葦蕩。作品風(fēng)格各異，不成體系，沒(méi)有學(xué)術(shù)梳理，可以說(shuō)是繁雜無(wú)章。這卻也是展覽的目的，力求展現(xiàn)民間家庭傳世收藏的狀態(tài)。
“慧心典藏”這一主題還有展覽策劃人對(duì)持有這些作品的藏家的敬謝之意。據(jù)策展人邱微透露，此次展覽中，有不少名家大家的作品。但是藏品持有人并未在某些藝術(shù)家作品價(jià)格一路高漲的時(shí)候賣掉，而是更加珍愛(ài)。一位持有者談及藏品時(shí)，很激動(dòng)的說(shuō)到：“當(dāng)我知道我祖父給我留下來(lái)的這件作品在市場(chǎng)上越來(lái)越值錢(qián)，我很高興，非常高興。我很高興我的父輩、祖輩們?yōu)槲伊粝铝艘还P看得見(jiàn)的財(cái)富，我更高興我能生長(zhǎng)在這樣一個(gè)尊重藝術(shù)、熱愛(ài)藝術(shù)的家庭，以至于我今天才能有這個(gè)榮幸持有這件藏品。在這些收藏的活動(dòng)中，我更加敬佩我的家人，了解他們，在這些作品中我看到他們?cè)赜谛闹械臏赝窈痛葠?ài)。這件藏品對(duì)我而言不是個(gè)物件，更不是商品，而是一種念想，一種家族情感。”
難能可貴的是，這其中還有不少藏家很年輕。他們有著80后的年紀(jì)，卻開(kāi)始用心運(yùn)作這些厚重的藏品。他們自小在這些書(shū)畫(huà)中熏陶，承襲書(shū)畫(huà)世家的精氣神韻，說(shuō)他們是“精神貴族”，一點(diǎn)都不為過(guò)。但是，他們希望用簡(jiǎn)單、純粹的方式讓藏品出現(xiàn)在公眾視野里，同更多的人分享這些藏品藝術(shù)的魅力。
“慧心典藏”私人藏品系列群展，讓大家來(lái)分享這些家庭傳世藏品里的故事，也希望業(yè)界能重新關(guān)注”家庭傳世收藏“這一收藏方式，推動(dòng)它成為惠施大眾的一種文化現(xiàn)象，讓家庭成為藝術(shù)品最終的棲身暖室，讓藝術(shù)品的價(jià)值在時(shí)間長(zhǎng)河中自然綻放。
