侯志民 昔日序曲
布面油畫
2012年作
獲佳士得商標(biāo)授權(quán)的北京永樂國(guó)際拍賣有限公司（簡(jiǎn)稱“北京永樂”）將于12月12－15日在北京銀泰中心柏悅酒店舉行2012秋季拍賣會(huì)（含兩天預(yù)展），屆時(shí)將呈獻(xiàn)中國(guó)書畫、中國(guó)瓷器及藝術(shù)品和中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)精品七百余件，三大板塊以層次性、主題性展現(xiàn)。
12月15日上午開拍的“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”，將以三個(gè)專題形式來呈現(xiàn)，“抽象水墨”是在東方美學(xué)、東方新性與現(xiàn)當(dāng)代再結(jié)合具有書寫性、新水墨、新工筆的線索下探索發(fā)展而來；“中青年寫實(shí)”是針對(duì)情有獨(dú)鐘于古典主義及文藝復(fù)興時(shí)期有懷舊情懷的藏家特別推出的新寫實(shí)作品，向經(jīng)典致敬！“美麗新世界”小清新專題推出一貫具有鮮活性的中國(guó)青年當(dāng)代藝術(shù)家的作品，更加值得關(guān)注！
回顧中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史的發(fā)展，寫實(shí)主義無疑是中國(guó)現(xiàn)代油畫歷史中輝煌燦爛的一章。百年寫實(shí)油畫的光華，見證了中國(guó)近代政治社會(huì)的變遷，同時(shí)記錄了20世紀(jì)初漂洋過海留學(xué)回歸的藝術(shù)家，將畢生精力貢獻(xiàn)給中國(guó)的現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)。他們播下寫實(shí)主義的種子，為后來數(shù)十載的油畫家提供了廣闊的創(chuàng)作平臺(tái)。在當(dāng)代藝術(shù)空前繁榮多元發(fā)展的今天，寫實(shí)并非是唯一的藝術(shù)創(chuàng)作方向，可是仍有一批中青年藝術(shù)家們依然選擇了這必須經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)訓(xùn)練，重復(fù)練習(xí)的寫實(shí)油畫之路。是因?yàn)樗麄兿嘈艑憣?shí)主義能夠帶給人強(qiáng)烈的視覺感受，透過觀眾對(duì)實(shí)物的認(rèn)知，進(jìn)行想象，牽動(dòng)人內(nèi)心情感。他們的創(chuàng)作真實(shí)感人，充滿濃厚生活氣息和人文的本質(zhì)，成為現(xiàn)代中國(guó)寫實(shí)油畫的中堅(jiān)力量。
侯志民 情懷
布面油畫
2010年作
簽名：侯志民
展覽
2011年 《融合與創(chuàng)造Ⅱ-中國(guó)油畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展》
中國(guó)油畫院美術(shù)館 北京 中國(guó)
出版
2012年《中國(guó)油畫市場(chǎng)》 第九輯 北京工藝美術(shù)出版社
北京 中國(guó) (圖版，第260頁(yè))
經(jīng)典寫實(shí)油畫的接力棒在一代又一代的畫家手中傳遞著，女性肖像似乎是寫實(shí)藝術(shù)家永恒的創(chuàng)作主題。女性，作為永恒的審美對(duì)象，被藝術(shù)家敏感地神經(jīng)所捕捉，觸動(dòng)內(nèi)心，產(chǎn)生無窮的創(chuàng)作靈感。相對(duì)于西方經(jīng)典油畫，中國(guó)寫實(shí)畫家在女性肖像創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)女性安靜，優(yōu)雅，內(nèi)斂的美，追求具有東方韻味的含蓄溫婉的美感。侯志民的作品《情懷》（LOT 539）正是典型的代表，曾接受學(xué)院嚴(yán)格的訓(xùn)練他十分重視造型意識(shí)，執(zhí)著空間，構(gòu)圖的控制，以細(xì)膩溫潤(rùn)的筆觸將美定格在瞬間。其繪畫風(fēng)格及技法雖源自西方，但作品卻展現(xiàn)截然不同的東方情致。 畫中人低眉靜思，溫婉寧?kù)o，女性柔美的身軀慵懶的靠在同樣具有柔軟線條的竹椅上，營(yíng)造了極具東方美感的空間。作品在光影的處理上亦獨(dú)具匠心。構(gòu)圖上，作品左半邊大面積的深色空間，朦朧依稀，形成了神秘的想象空間。
唐偉民 凝
布面油畫
2012年作
簽名：偉民
出版
2012年《中國(guó)油畫市場(chǎng)》 第十輯 北京工藝美術(shù)出版社
北京 中國(guó) (圖版，第223頁(yè))
唐偉民作為“新寫實(shí)派”的代表人物之一，他的繪畫主題則多為充滿異域風(fēng)情的藏民肖像，不同于以往傳統(tǒng)的少數(shù)民族作品帶給我們的粗狂豪放，熱烈奔騰的感受，唐偉民的作品充盈著學(xué)院派古典寫實(shí)繪畫的典雅氣質(zhì)。作品《凝》（Lot 537）中，藏族少女清澈深邃的眼眸與稚嫩的臉龐同充滿雕塑質(zhì)感的厚重外衣形成鮮明對(duì)比，突出人物內(nèi)心的純凈與質(zhì)樸。唐偉民及其講究對(duì)色彩的把握，作品《凝》（Lot 537）中，畫面運(yùn)用了文藝復(fù)興時(shí)期肖像畫的莊嚴(yán)神圣的金黃色調(diào)，寧?kù)o肅穆。而藏族少女的藍(lán)、黃、紅色的飾品具有強(qiáng)的對(duì)比色彩，使畫面更加靈動(dòng)，充滿生機(jī)。唐偉民執(zhí)著與對(duì)藏族女孩的描繪，源于藏民的淳樸和對(duì)永恒的關(guān)注契合了古典主義對(duì)永恒與穩(wěn)定的追求。
陳承衛(wèi) 青春?jiǎn)⑹句?容顏
布面油畫
2011年作
簽名：陳承衛(wèi) chenchengwei
陳承衛(wèi)被譽(yù)為“80寫實(shí)畫派”的創(chuàng)始人，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系，之后進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院深造，深受楊飛云等前輩名師們的繪畫美學(xué)影響。開闊的視野，使他對(duì)西方油畫大師們的藝術(shù)造詣了解至深，尤其對(duì)倫勃朗極為推崇，因而他的作品注重光線，將古典與現(xiàn)實(shí)主義完美結(jié)合。作品《容顏》（lot.540）中，燦爛的陽(yáng)光灑向女孩，黑暗中女孩的雙眼清澈而真誠(chéng)，纖細(xì)的雙手撫摸著青春的容顏，面對(duì)時(shí)間和青春的逝去，流露出一種感傷之情。陳承衛(wèi)運(yùn)用舞臺(tái)燈光般的亮色描繪黑暗背景下的人物，使作品產(chǎn)生戲劇場(chǎng)景般的效果，深深打動(dòng)人心。黑色的背景抽掉了人為的時(shí)空限制，象征青春的美好能跨越時(shí)空，永恒長(zhǎng)存。
張飛 身著藍(lán)衣的女子
布面油畫
2012年作
簽名：Zhang Fei
展覽
2012年 理想國(guó) 馬奈草地藝術(shù)中心 北京 中國(guó)
80后年輕畫家張飛同樣擁有相當(dāng)扎實(shí)的寫實(shí)功底，一脈相承古典寫實(shí)主義繪畫技法，將東方神韻與懷舊安靜氣韻自然體現(xiàn)其畫作之中。作品《身著藍(lán)衣的女子》（LOT541）選用西方肖像傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，人物造型簡(jiǎn)潔有力。藍(lán)衣少女安靜，優(yōu)雅又略帶傷感，極具東方氣質(zhì)。不同于超寫實(shí)畫家對(duì)于創(chuàng)作對(duì)象極致逼真寫實(shí)的追求，張飛對(duì)于畫面細(xì)膩程度的把握有他個(gè)人的見解，畫家對(duì)人物的臉龐，手臂，衣著與飾品刻畫得細(xì)致入微，而對(duì)其他部分進(jìn)行不同程度的取舍，使作品出現(xiàn)非凡的光感效果，形成獨(dú)特的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格。
王能俊等 布面油畫
2012年作
簽名：王能俊
展覽
2012年 和而不同-當(dāng)代青年油畫展 馬奈草地藝術(shù)中心 北京 中國(guó)
2012年 博寶藝術(shù)網(wǎng)青年寫實(shí)油畫展 銀河空間美術(shù)館 北京 中國(guó)
同樣以寫實(shí)作為繪畫語言的王能俊，在刻畫人物肖像的同時(shí)，加入對(duì)過去，現(xiàn)在，未來的思考。作品《等》（ LOT 543）中，少女清澈憂郁的眼神望向別處，仿佛是對(duì)未來的思考與期許。畫面背景斑駁灰暗，愈加突顯少女的唯美氣質(zhì)。墻面上的時(shí)鐘隱喻時(shí)光流逝，少女的青春在此刻被畫家捕捉，化為永恒。王能俊的作品不僅是簡(jiǎn)單的肖像寫實(shí)，而是融入了超現(xiàn)實(shí)主義因素，將自我真實(shí)的內(nèi)心寫照出來。
對(duì)話 DIALOGUE
關(guān)于對(duì)古典寫實(shí)主義繪畫的堅(jiān)持
關(guān)于選擇人物肖像題材
關(guān)于女性肖像創(chuàng)作
侯志民
古典寫實(shí)主義繪畫在美術(shù)史上有著輝煌的篇章，它是大眾最容易接受的繪畫形式。古典寫實(shí)主義繪畫最突出的特點(diǎn)就是它的嚴(yán)謹(jǐn)性的造型和精神上的情感在畫面上理性的表達(dá)。
我選擇人物肖像畫作為創(chuàng)作題材其實(shí)沒有特別的原因，一開始就是喜歡，覺得人物肖像畫更有意思，畫面上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蛢?nèi)在的情感更為豐富，研究性更高。慢慢的從繪畫過程中更加體會(huì)到了它的本質(zhì)，通過畫面里人物的心里活動(dòng)刻畫以及環(huán)境的營(yíng)造，給畫面賦予了一種新的生命，可使觀者感受到畫中的情感、生命、時(shí)代氣息，這些都是人物肖像畫的獨(dú)有特質(zhì)。這也是我想傳達(dá)給觀者的一種情感方式和生活態(tài)度。
女性肖像畫一直一來都是畫家經(jīng)常描繪的對(duì)象，不同時(shí)期都有著不朽的杰作。女性肖像畫在畫面處理上有著更加豐富的繪畫語言和細(xì)膩的情感表達(dá)方式，畫面更容易給觀者留有一定的聯(lián)想空間。神秘微妙的心里活動(dòng)及女性結(jié)構(gòu)和性格的完美把握，這些都是畫家經(jīng)營(yíng)畫面時(shí)的一種處理手段，需要畫家在生活當(dāng)中具有敏銳的觀察力和創(chuàng)造力。
陳承衛(wèi)
我喜歡古典寫實(shí)是內(nèi)心的真實(shí)需求，內(nèi)心熱愛，喜歡古典寫實(shí)繪畫的方式方法，加上我的成長(zhǎng)環(huán)境和價(jià)值觀，我更愿意花畢生精力去完成完美的東西畫人物有時(shí)候可以畫自畫像，畫人物可以感受真實(shí)的人性，喜歡有難度的人物創(chuàng)作，每個(gè)模特都有其自身的故事和傳達(dá)的氣息，我喜歡有難度的事情。
人物中女人婀娜多姿柔情似水 女性題材自古以來就是大師們正想表達(dá)的題材，她有著美好的線條和顏色，更能抒發(fā)古典之美。
張飛
古典寫實(shí)繪畫相對(duì)于其他油畫流派或者風(fēng)格它更具有挑戰(zhàn)性，我喜歡這種挑戰(zhàn)。這是我堅(jiān)持的原因之一。
我喜歡觀察各種各樣的人。我對(duì)人這個(gè)本體很有熱情。這是我大多時(shí)候選擇人物題材的緣由。
美術(shù)史上很多經(jīng)典的女性肖像作品。作為一位性別為男性的畫家的我。我很多時(shí)候更愿意從我的角度表現(xiàn)女性的一些特殊的美感！
唐偉民
作為當(dāng)代藝術(shù)家，古典寫實(shí)對(duì)于我來說是一種手段與手法，而不是目的。
我用古典手法表達(dá)民族人物，一是因?yàn)槠涫且环N獨(dú)特的文化資源，其深遠(yuǎn)的民族文化及人物對(duì)生活的期盼與堅(jiān)定的信念打動(dòng)著我，二是因?yàn)槊枥L藏族女孩能讓我獲得某種表達(dá)上的自由。
女性肖像創(chuàng)作不僅僅只是簡(jiǎn)單的畫一幅肖像而已，還體現(xiàn)了作者對(duì)傳統(tǒng)油畫的內(nèi)涵和美的理解，是對(duì)生命，生活體驗(yàn)的闡釋，所以一幅好的肖像離不開作者的修為及對(duì)美的敏感捕捉。
王能俊
寫實(shí)主義更顯得理性，但對(duì)古典唯美的領(lǐng)悟卻又很容易迸發(fā)出我們內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。尤其對(duì)于我們中國(guó)畫家來說油畫這個(gè)舶來藝術(shù)中寫實(shí)藝術(shù)旨其實(shí)不在于寫實(shí)，寫實(shí)只是一個(gè)方法。更多的是一種理性與感性的領(lǐng)悟—仁愛、良善、深刻精神上的觸動(dòng)。我為之感動(dòng)，也為之堅(jiān)守。
繪畫人物肖像是畫家對(duì)生命的體驗(yàn)。它記載著每一份感動(dòng)，續(xù)寫著每一個(gè)故事，還有每一份愛。
我喜歡畫女性的美，體會(huì)那頃刻已傾城的沉醉。無論是望眼欲穿的情懷還是望穿秋水的等待，那是一種美，一種安靜而又祥和的美。
【編輯：江兵】
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