２００７年年底，由梁克剛策劃的展覽“１９８０年代當代藝術(shù)青島夢”在北京壹空間美術(shù)館亮相，兩個月展期內(nèi)，１９８０年代的青島現(xiàn)當代藝術(shù)被完整、細致地做了史料性梳理，批評家島子將展覽意義總結(jié)為“篳路藍縷，以啟山林”。和當時費大為策劃的“８５新潮”相呼應(yīng)，這個展覽讓很多關(guān)注當代藝術(shù)的人開始矚目青島。
２００８年７月１９日，以“局變”為主題的繪畫展在青島妙音鳥畫廊開幕，展覽匯集了楊越、萬里雅、劉傳寶、單宏等8人，策展人梁克剛希冀“所挑選的8位藝術(shù)家，在繪畫這種傳統(tǒng)的藝術(shù)載體上，進行的極其個人化的觀念轉(zhuǎn)換和當代實驗，帶給古老的繪畫本身新的生命”。
事實上，提到當代藝術(shù)，業(yè)內(nèi)的目光通常都聚集在北京、上海，再看遠一些，廣州、成都也會進入人們的視野。青島這個名字出現(xiàn)的時候通常和“風景宜人”、“旅游城市”這些關(guān)鍵詞相匹配，即便是在以國畫市場繁榮聞名的山東，青島也不是這門傳統(tǒng)藝術(shù)的交易中心。
青島百多年前還是個漁村，人們習慣于對她的歷史、對當?shù)禺敶囆g(shù)選擇性的記憶。對殖民時期的想象滿足了現(xiàn)代都市有時需要的憂郁情調(diào)，構(gòu)成了歷史和現(xiàn)實相對接的心理基礎(chǔ)。
而梁克剛卻希望用當代藝術(shù)來“裝點青島”，用他的話說“這個城市就像是一個穿得很土的漂亮女孩，我們需要給她換上一身別致的衣裳”。這種“別致”，就是梁克剛近幾年來一直在身體力行推廣的青島當代藝術(shù)。
“局變”中的別樣選擇
在青島，國畫界已經(jīng)下了不少氣力打造品牌，中國美術(shù)館青島分館、榮寶齋青島分部……談乃麟、曾先國、王偉等一批本土國畫家已在當?shù)芈暶o起。但對于當代藝術(shù)家來說，大部分人依然在學(xué)院中默默無聞，等待著伯樂們的前來。沉不住氣的，早已背起行囊奔赴北京——“局變”中的楊越是青島美協(xié)主席，卻常年在北京創(chuàng)作；萬里雅、趙德偉也在青京兩地穿梭，“臥薪嘗膽很多年”。
萬里雅是土生土長的青島人，說起青島當代藝術(shù)，他一臉無奈：“其實我從來沒有間斷對當代藝術(shù)圈的關(guān)注，只是這個城市一直在當代藝術(shù)的外圍，被邊緣化了。”這種“邊緣化”并不完全讓藝術(shù)家“失去機會”，“我既感到遺憾也覺得幸運，我的藝術(shù)創(chuàng)作受外界影響很小，沒那么商業(yè)化?！?BR>
喜歡運動的萬里雅組織了一支藝術(shù)家帆板隊，閑暇的時候就拉上三五好友到海邊沖浪，樂于冒險和不斷試驗新想法的萬里雅，這次將各種顏色放在畫布上不斷地對稱折疊，令顏色互相粘貼，這種被梁克剛稱為“拒絕思考的繪畫方式”所造成的偶然效果完全遠離了我們常見的當代藝術(shù)狀貌。
從維也納留學(xué)回來的單宏的作品看上去也完全“沒有賣相”。他把顏料預(yù)制成冰凍的海洋生物，開幕當天懸掛在空白的畫布上，隨著室溫將顏料融化，顏色滴落在畫布上所形成的偶然圖案，就是他的作品。“這一切都是精心設(shè)計的。”單宏說，“沒有試驗過，沒有想到室溫那么高，出來的效果比我預(yù)期的要好?！?BR>
兩年前，單宏面對想看看青島當代藝術(shù)的外國朋友面露難色，“沒辦法，我?guī)麄內(nèi)タ戳丝礀|部的雕塑園，很多雕塑都生銹了，說實話，我覺得青島做當代藝術(shù)真是太難了?！钡恰埃保梗福澳甏鄭u夢”讓他重燃信心，“那個展覽讓我看到了青島當代藝術(shù)２０多年的酸甜苦辣，不容易啊。終于有青島人要站出來做事情了?！?BR>
同樣，楊越、劉傳寶、刑維東等人的作品也展現(xiàn)了當代藝術(shù)在青島的不同切片。批評家島子直言：“他們以各自不同的方式再度向自身挑戰(zhàn)，從繪畫入手，游牧觀念、無界尋思，探尋新的可能性?！蓖瑯邮乔鄭u人的島子告訴記者，“實際上青島當代藝術(shù)的先鋒精神不是別的，就是在其自身潛能里注入摧毀自身的能力?！睄u子所說的這種能力，其實掌握在梁克剛為代表的青島人手中。
重塑青島當代藝術(shù)
從某種意義上說，“局變”中的８位藝術(shù)家相當幸運，他們能夠順利舉辦展覽，面對媒體侃侃而談。但更多的當代藝術(shù)家卻依然在孤獨中求索?！斑@是個不容回避的事實，青島目前的藝術(shù)市場大家只認可國畫，好一點的，會買點前蘇聯(lián)的寫實油畫。當代藝術(shù)幾乎沒有市場?！绷嚎藙傉f。
從生存環(huán)境看，面對市場的青島藝術(shù)家難免尷尬。即便是拿到全國美展金獎的水彩畫家王紹波，仍舊在理工科大學(xué)里教書謀生，作品價格不及同等品質(zhì)國畫家的一半。
不甘寂寞的藝術(shù)家有的選擇了下海經(jīng)商，“局變”中的劉傳寶的藝術(shù)簡歷上就有１０年的“斷檔期”：“太窮了，沒辦法，要養(yǎng)家，只能去做廣告公司?，F(xiàn)在有點錢了，還得回來搞藝術(shù)。這是夢想啊?！?BR>
“藝術(shù)對我來說，是鄉(xiāng)愁。走得再遠，也會回來。”梁克剛本職是建筑工程師，開過公司，做過房地產(chǎn)，“做地產(chǎn)就是在和錢打交道，臨近40歲的時候，我有一段時間很苦惱、焦慮，總得選擇一種可以干到死的行業(yè)，而且這個行業(yè)是你感興趣的?！绷嚎藙傔x擇的“干到死”的行業(yè)，就是重塑家鄉(xiāng)的當代藝術(shù)?！?BR>
“局變”展覽規(guī)模不大，梁克剛卻將北京數(shù)十家媒體請到青島，并讓記者們在研討會上各抒己見，為青島當代藝術(shù)的發(fā)展出謀劃策?！?BR>
“我去四川，驚奇地發(fā)現(xiàn)，何多苓、周春芽都沒有來過青島。這個城市的藝術(shù)圈子實在太小了，我希望更多的明星藝術(shù)家來、媒體來，大家即便是吃飯喝酒瞎聊天，日積月累，我們也會發(fā)現(xiàn)這個城市被忽略的美好。當代藝術(shù)一定會有未來。”
梁克剛在竭盡全力實施這種想法——葉永青、島子、劉淳等業(yè)界明星都來給“局變”捧場。
“我們都是從小地方走出來的。制造更多的溝通機會，我們就能找到契機，藝術(shù)家就是在交流中慢慢成長的?！比~永青說。
【編輯:葉曉燕】
