牟桓個展：《冷卻塔》——需要冷卻的靈魂與世界

對于看慣了追求宏大主題的、需要配上說明書的藝術(shù)作品，并對它們的流于空泛感到失望的人們來說，能以直觀而又陌生的方式擊中內(nèi)心的作品，才是他們的菜。而牟桓先生就是這樣的藝術(shù)家。
這位旅居德國多年，現(xiàn)在經(jīng)常往返中德之間的藝術(shù)家，最讓人驚訝的，就是他觸及問題的角度和最終呈現(xiàn)的方式，以及他在作品中所展現(xiàn)出來的那種思想開放度、敏銳度以及執(zhí)著的探索精神。他能始終保持國際化的視野。

《冷卻塔》系列作品是耐人尋味的。其中不僅蘊含著重大的主題，還蘊藏著非常豐富的子話題。當(dāng)你面對那些靜穆、純凈而又有些神秘的畫面，當(dāng)你仔細(xì)地注視著那不同角度、不同時段、不同色彩和明暗度下的核電站冷卻塔景象時，很難不去聯(lián)想到諸如人類的命運、文明的悖論等等宏大的話題，也很難不去悉心體會并反思那些圖像中所包含的存在感與虛無感，以及隱匿在深處的那種難以言表的陌生詩意。
自從原子彈誕生，并投在廣島、長崎，就意味著在經(jīng)歷了長達一萬年的文明進程之后，人類終于制造出能夠終結(jié)世界、終結(jié)人類社會的工具。當(dāng)隱藏在社會中的充滿不確定性的暴力傾向跟巨大的核武庫存在形成某種對應(yīng)關(guān)系時，我們還能若無其事地在所謂的人類文明范疇里談?wù)摪踩?、環(huán)境保護和人類的未來么？

將毀滅性的核力量轉(zhuǎn)化為發(fā)電的和平核能量，看上去像人類社會迫不得已做出的自我糾正。但是那種終極性的危機就此得到了緩解么？顯然沒有。有的只是太多的喧嘩與騷動構(gòu)成的虛假繁榮景觀，以及仿佛沒有過去也沒未來的永恒存在于此刻的全球娛樂化的圖景。也正因如此，我們才迫切需要以各種各樣更為強烈的方式傳達這種不安，促成真正意義上的警醒。

無疑，牟桓的《冷卻塔》系列對于處在這種異常尷尬而又危機四伏的大環(huán)境里的人們在精神上的某種臨界點的揭示是有意義的。出現(xiàn)在他的畫面中的那些冷卻塔的形象，既像為不遠的將來而準(zhǔn)備的巨型無字墓碑，也像某種陌生而又神秘的當(dāng)下與歷史的物證，上面甚至好像還殘留著天啟般的銘文、密碼……也像通往黑暗世界的入口，在幽靜中散發(fā)著神秘莫測的光澤。黑暗正悄然降臨，寂靜中無形的合唱隊正在吟唱最后的挽歌，就像古希臘悲劇的邏輯模式，明知未來的命運，卻無法改變。那冷卻塔從正面看上去難道不是有些像簡約派的遠古通天塔的遺存，象征著人類在終極的困境中除了相互懷疑否定就沒別的事可做，而且都知道所有人都無處可逃？在所有的畫面圖景中，我們似乎都能隱約感受到造物主的存在，顯現(xiàn)為純粹的靜穆，融合了黑暗與光亮，以及化為幾何形的虔誠靈魂。

在牟桓的畫面中，你能感覺得到有一種這個時代的很多藝術(shù)作品中非常稀有的嚴(yán)肅，也看不到任何這個時代流行到泛濫的嘲笑譏諷的氣味，同樣，在他的思考雖然中隱含著強烈的質(zhì)疑和批判意圖，但你從他的呈現(xiàn)方式和圖景里你找不到絲毫的尖刻與輕薄。只要你靜下心來凝視它們，就能清晰地感受到其中悄然蕩動的完全被提煉過的悲劇的詩意，以及因此而生發(fā)出來的那種仿佛懸置于存在與虛無之間的靜穆之美。當(dāng)然，也只有在這樣的時刻里，你才會意識到，“冷卻塔”這三個字的象征意味：在我們這個物欲橫流的極端商品化時代里，最需要冷卻的難道不是人的靈魂和這個世界本身么？