上帝為他們開了一扇窗 這些“造物者們”并未意識(shí)到自己是藝術(shù)家

謝里夫今天帶著他的艾爾莫里頭像的面具（有時(shí)是奧巴馬頭像，有時(shí)是女王頭像），他正忙著畫出一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的旅館樓層平面圖，將它安插進(jìn)一座大陸城市，這座城市是他素描簿里的一個(gè)新地圖。

在房間的一個(gè)角落里，山姆坐在靠窗邊的凳子上，帶著耳罩，陷入了思考。有時(shí)他會(huì)站起身來，拿起黃顏色的涂料，將它揮舞在一張大畫布的中央，讓它看起來像是一條黃色的小溪在地面上流淌著。接著他又坐回登子上，繼續(xù)思考。

山姆的弟弟喬治是一個(gè)自閉兒童，他在房間的另一邊跳上跳下發(fā)出碰撞聲。偶爾，他會(huì)停下來，用一把顏料在這張畫布上畫上一筆。最后，艾米坐到畫室的中央，用她的手掌沾上橙紅色的顏料安靜地在一張黑色的畫布上作著畫。


這四位都是跳傘俱樂部的成員，跳傘俱樂部是黑斯廷的工程藝術(shù)作品 (PAW)中對(duì)于特殊殘障并且有創(chuàng)造力的人的聚集地。這里的每一個(gè)人都是搞藝術(shù)的，但是PAW中的這組成員并不稱他們自己為藝術(shù)家。取而代之，他們將自己稱之為“造物者”，一個(gè)更合理的解釋是他們創(chuàng)造了一些漂亮或者也許并不漂亮的東西。不管怎樣，對(duì)于造物者而言，結(jié)果并沒有太大意義。


不過，即便他們不是藝術(shù)家，PAW的14位參與者打算跟隨布里奇特·賴?yán)哪_步，在德拉沃爾館舉辦一次重要的展覽。此次展覽題名為“異地他鄉(xiāng)”，對(duì)于由一些神經(jīng)系統(tǒng)損傷的人創(chuàng)作的藝術(shù)品而言，這是一個(gè)非常難得的大型展示平臺(tái)。

PAW是18年前由藝術(shù)家凱特-亞當(dāng)斯創(chuàng)建，她的兒子保羅有嚴(yán)重的認(rèn)知障礙。她說：“在保羅很小的時(shí)候，我到他所在特殊教育學(xué)校去觀看他們班上一個(gè)8歲小孩的展覽作品?；蛟S，他們的個(gè)性和殘疾讓他們看起來和我們有所不同，但是這些作品所想要傳達(dá)的想法卻是相同的。它讓感到非常的吃驚。”

因此，PAW就此誕生，在這里那些有特殊殘障的人得到鼓勵(lì)，他們可以去探索他們自己獨(dú)特的創(chuàng)造力。保羅無法交談，但是當(dāng)他創(chuàng)作藝術(shù)的時(shí)候，凱特可以看懂他所想要表達(dá)的想法，盡管只是一個(gè)短暫的瞬間。

如今，PAW一周開放4天，長(zhǎng)期的支持26位年輕創(chuàng)作者。今天，畫室內(nèi)有些吵鬧，因?yàn)槿芎笳箷?huì)就將開放。凱特以及她的團(tuán)隊(duì)都在為幾幅需要加邊框的巨大的畫而忙碌著。4300幅藝術(shù)作品存放在巨大的木書架上，一直延伸到了天花板，這些在書架上的畫布和圖紙，都將展示在展會(huì)的入口處。

這個(gè)計(jì)劃是為了改造畫室的氛圍。架子的后面是一個(gè)放肖像畫的房間，其中包括了一幅由謝里夫創(chuàng)作的非常有名的自畫像。旁邊的一個(gè)房間存放的是山姆的流水圖以及另一位創(chuàng)作者卡爾創(chuàng)作的迷人的點(diǎn)圖。


展覽的背面是旋轉(zhuǎn)的畫廊墻，轉(zhuǎn)動(dòng)著向大家展示這些造物者創(chuàng)作時(shí)的場(chǎng)景。

謝里夫?qū)?huì)在這個(gè)旋轉(zhuǎn)畫室中工作，山姆也會(huì)。山姆傳神的、漂亮的、凌亂的流水圖將被送到貝克希爾海上的白色畫廊進(jìn)行展出。


這些造物者對(duì)于此次展出并不感到緊張，不過，組織者們卻感到有些許的緊張。德拉沃爾館主管斯圖爾特表示：“任何一次大型展出之前，我總會(huì)感覺緊張。我們把這些畫都掛好了嗎？這樣做對(duì)嗎？怎么樣它會(huì)被接受？”

最后一個(gè)問題顯得有些夸張，但是，因?yàn)樵谖枧_(tái)上展出這些有特殊殘障的人的作品仍然是一個(gè)相當(dāng)大膽的想法，并且經(jīng)常不被像布里奇特·賴?yán)驳?middot;沃霍爾以及安東尼·格姆雷等一些主流藝術(shù)家所接受。


PAW的項(xiàng)目領(lǐng)導(dǎo)大衛(wèi)表示：“毋庸置疑，舉辦這樣一個(gè)展覽會(huì)非常具有挑戰(zhàn)性。德拉沃爾館是一個(gè)享有聲望的地方，將這些并不認(rèn)為自己是藝術(shù)家的人的作品放置在館中，可以讓參觀者們對(duì)什么是藝術(shù)以及怎樣才算是一位藝術(shù)家等問題有一個(gè)深入的思考。

如我們所料，這些藝術(shù)品的反響非常好，事實(shí)上，我們已經(jīng)接到一些的電話，說想要購(gòu)買這些作品。部分原因是因?yàn)檫@些創(chuàng)作者的天賦，例如米歇爾·羅伯茨，他創(chuàng)作的大型水彩筆畫像彩色玻璃窗一樣富有細(xì)節(jié)和色彩；還有部分原因是因?yàn)镻AW使用最好的材料以及雇用當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家在他們創(chuàng)作的時(shí)候?yàn)樗麄兲峁椭?br />

艾伯特已經(jīng)產(chǎn)生了濃厚的興趣。他現(xiàn)在已經(jīng)81歲了，從他2歲開始他就住在孤兒院。艾伯特是一個(gè)非常安靜的人，他現(xiàn)在已經(jīng)幾乎完全聾了，他總是在畫畫。在他作畫之前，他會(huì)安靜的全神貫注的思考。保羅在創(chuàng)作《沙地里的植物》時(shí)也和他一樣，連續(xù)幾個(gè)小時(shí)安靜地坐在畫室內(nèi)，思考了再思考，然后作出深思熟慮的一筆。作家卡爾-愛因斯坦曾這樣評(píng)價(jià)保羅的抽象畫“回憶與幻想的結(jié)合”，而且保羅也受到一些未受過訓(xùn)練的藝術(shù)家的作品的熏陶，其中包括漢斯-普林茨霍恩的收藏品《由精神疾患創(chuàng)作的圖像》。

大衛(wèi)解釋道：“這是一個(gè)很難進(jìn)入的區(qū)域，你必須有目的性地去思考。保羅可以談?wù)撍淖髌?，艾伯特卻做不到。山姆創(chuàng)作的是流水圖，畫家弗蘭克也是。但是我們認(rèn)為，山姆甚至自己都不知道他所作的就是藝術(shù)。”


有一位藝術(shù)家對(duì)PAW內(nèi)的每一個(gè)人都有很大的影響。大衛(wèi)說到：“我們經(jīng)常會(huì)提到約瑟夫-博伊斯，我們欣賞他的獨(dú)到見解，他認(rèn)為每個(gè)人都可以成為藝術(shù)家，生活中你所做的每一件事你都應(yīng)該將其看做是藝術(shù)。”因此，展覽會(huì)上的工作室展示是至關(guān)重要的，在這里我們可以親眼見證這一有趣的一幕，即一位造物者可以在一個(gè)我們可以共享的空間向我們展示他隱秘的內(nèi)心世界。