6月末，蘇富比舉行的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)拍賣夜場(chǎng)上拍46件拍品，成交42件，件數(shù)的成交率達(dá)91%，有三分之二拍品的成交價(jià)超過了最高估價(jià)。成交額達(dá)1.22億英鎊(約合1.67億美元)，創(chuàng)出近十年來的新高，超過了2008年的1.02億英鎊(成交50件)和2010年的1.12億英鎊(33件)的成交額。 據(jù)悉，這場(chǎng)拍賣的買家主要來自亞洲、俄羅斯和南美等國(guó)家。印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的日?qǐng)雠馁u的成交額達(dá)2317.75萬英鎊。兩場(chǎng)拍賣總成交額達(dá)1.45億英鎊(約合2.47億美元)，這兩場(chǎng)拍賣的成交額基本符合預(yù)期。
6月24日，在倫敦佳士得“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”主題晚場(chǎng)拍會(huì)上，拍品成交率為67%，金額成交率逾71%，成交總額突破8578.4萬英鎊(約合人民幣8.98億元)，亦實(shí)現(xiàn)完美收官。在本次拍賣會(huì)中，22件藝術(shù)精品的單品成交金額超過100萬英鎊(約合人民幣1047萬元)，另有32件藏品突破100萬美元(約合人民幣616萬元)。
從兩家主流拍賣行的成交數(shù)據(jù)來看，近年尤其是今年上半年，印象派和現(xiàn)代藝術(shù)拍賣因?yàn)閬喼拶I家的影響，一改多年來的疲憊態(tài)勢(shì)再次掀起交易新高潮，成交價(jià)創(chuàng)新高、成交率居高不下。
印象派也有流拍和“疲憊期”
印象派繪畫是現(xiàn)代主義繪畫的源頭。它重視對(duì)色彩規(guī)律進(jìn)行理性分析，將整體的物象納入到微妙、零碎的光感中，再通過藝術(shù)家的主觀分析，構(gòu)成極具形式感的語言表達(dá)。相比傳統(tǒng)宏大敘事的繪畫，印象派繪畫構(gòu)建的是一個(gè)相對(duì)微觀的、個(gè)人的、直覺的世界，體現(xiàn)了一個(gè)破碎的時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)。
據(jù)悉，藝術(shù)品市場(chǎng)中，蘇富比與佳士得一直以來都將印象派與現(xiàn)代主義劃歸一體進(jìn)行上拍。作為西方核心的交易板塊，其市場(chǎng)價(jià)值以及價(jià)格于19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)八九十年代攀至頂峰。2000年之后，印象派雖然仍占主導(dǎo)，但交易逐漸被當(dāng)代藝術(shù)板塊所取代。根據(jù)法國(guó)研究機(jī)構(gòu)做出的全球數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，印象派占到30%-35%，當(dāng)代藝術(shù)占到40%-45%，剩下的則為古代大師作品與歐洲藝術(shù)。
而從2012年伊始，印象派繪畫又出現(xiàn)復(fù)蘇跡象。中央美院藝術(shù)市場(chǎng)研究中心總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為，印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場(chǎng)的成交率即使在最不景氣時(shí)也能保持70%的成交率，仍然是市場(chǎng)上最核心的板塊。
不過，印象派作品的價(jià)格也曾一度出現(xiàn)回落，不少重量級(jí)拍品甚至以底價(jià)成交或者直接流拍(比如2011年2月，倫敦印象派夜場(chǎng)，印象派代表人物之一的保羅·高更繪于1901年的重要作品《靜物》就流拍了)。
藝術(shù)評(píng)論家王棟棟認(rèn)為，印象派繪畫已經(jīng)有一百多年的歷史，參與印象派市場(chǎng)的人數(shù)不勝數(shù)，如果不能在里面找到新的值得繼續(xù)參與的意義，市場(chǎng)會(huì)像人一樣，也有疲憊期。
日本買家購(gòu)買印象派作品曾經(jīng)也“來勢(shì)洶洶”。1987年，日本安田火災(zāi)和海事保險(xiǎn)(放心保)公司以3900萬美元的價(jià)格購(gòu)買了凡·高的《向日葵》。企業(yè)的過度介入，使得日本買家受到收藏界指責(zé)為企業(yè)“宣傳”。實(shí)際上，直到最后也沒有起到多大成效，買來的很多作品還欠下了銀行的貸款，甚至沒有完全把錢付清。所以當(dāng)日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂之后，這些作品又回到了歐美，日本買家在印象派市場(chǎng)的影響力就此減弱。
亞洲買家頻繁介入印象派
一直以來，東西方審美和價(jià)值觀等差異使中國(guó)人對(duì)于印象派繪畫的了解相對(duì)滯后。不過，今年紐約佳士得春拍上，一位中國(guó)買家竟以2704.5萬美元的價(jià)格拍走了莫奈的代表作之一《睡蓮》。而在紐約蘇富比的同類專場(chǎng)上，相關(guān)負(fù)責(zé)人稱“來自亞洲藏家購(gòu)買的影響貫穿了整場(chǎng)拍賣會(huì)”。這似乎預(yù)示著亞洲買家(包括中國(guó)買家)對(duì)印象派繪畫的關(guān)注度正在加強(qiáng)。而相比于印象派繪畫經(jīng)歷過的疲軟等階段，畢加索的作品價(jià)格近兩年卻可以用“瘋狂”來形容。國(guó)內(nèi)的大連萬達(dá)集團(tuán)于2013年以1.72億元買下了畢加索的名畫《兩個(gè)小孩》。
綜觀目前拍賣市場(chǎng)上創(chuàng)出天價(jià)的印象派畫作，基本上都是在資深藏家之間進(jìn)行流通，像畢沙羅的《春天清晨的蒙馬特大道》源流十分清晰，特別是經(jīng)過馬克思·西爾博伯格的收藏。
有業(yè)內(nèi)行家建議，印象派市場(chǎng)可以參與，但要有選擇性。印象派作品數(shù)量龐大，然而中國(guó)人參與印象派市場(chǎng)已經(jīng)比歐洲晚了，從某種程度上說，現(xiàn)在的購(gòu)藏行為有點(diǎn)像大浪淘沙，所以需要更多斟酌。
馬學(xué)東也建議，就市場(chǎng)而言，印象派精品如今已是鳳毛麟角，大多數(shù)在市場(chǎng)上充分交易過，所以藏家一定要買“對(duì)”作品。
馬學(xué)東說，印象派繪畫作品耐看、通俗易懂、色彩鮮艷，買“對(duì)”作品不會(huì)虧本。比如一、二流藝術(shù)家的作品都比較穩(wěn)定。他亦提醒藏家應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎，如果藏家購(gòu)買了印象派繪畫中莫奈的普通之作，投資也會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)。任何適宜投資的作品都必須具備充足的理由。大師也有平庸的作品，平庸的作品即使出自大師之手也不一定具備升值空間，這需要考驗(yàn)藏家的多方面能力。
