不論如何，通過這次藝術(shù)家與藝術(shù)品市場的巧妙互動，具備超大信息量、高度稀缺性、廣泛關(guān)注度的《女孩與氣球》從自我切割那一刻起，市場價值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止一百萬英鎊。
藝術(shù)品的市場價值主要取決于其承載的信息量、具有的稀缺性、所受的關(guān)注度，它們與作品的性質(zhì)、作品的意義、作品的影響力有關(guān)。“班克斯事件”發(fā)生后第二天，筆者在與朋友的議論中分別就三者提出基本觀點?，F(xiàn)分述如下：
其一，拍場上的毀畫行為，使作品蘊含的信息量驟增。
從通常眼光看，事件中的《女孩與氣球》是一件布上繪畫作品。在蘇富比官網(wǎng)，對這件作品的注釋中便稱其為繪畫（a rare unique painting）。但同樣在蘇富比官網(wǎng)，或許由于作品的特殊遭遇，在拍賣結(jié)果的媒介材料分類中，并沒有將其列入繪畫，也沒有列入綜合媒材（Mixed media），而是列入“其他”。事實上，貌似繪畫的《女孩與氣球》經(jīng)過落槌后的一系列行為，已經(jīng)由繪畫或綜合媒材作品，成為裝置藝術(shù)作品甚至行為藝術(shù)作品的一部分。
裝置藝術(shù)起源于法國藝術(shù)家杜尚1913年創(chuàng)作的《現(xiàn)成的自行車輪》和1917年用小便池改制的《泉》，是如今世界范圍內(nèi)最活躍的藝術(shù)門類。裝置藝術(shù)的重要特性，是對現(xiàn)成品進行改造。行為藝術(shù)起源于法國藝術(shù)家克萊因，其代表作是他1961年張開雙臂從樓上躍下的《自由墜落》。行為藝術(shù)由藝術(shù)家精心策劃、親身實施推出事件。裝置藝術(shù)和行為藝術(shù)的共同之處，是讓現(xiàn)成品和行為在特定的環(huán)境中產(chǎn)生特殊含義和深刻意味。
班克斯為《女孩與氣球》配置的自選畫框，是他經(jīng)常用來“取笑呆板的藝術(shù)機構(gòu)”的龐大的維多利亞式畫框，象征含義本已很濃，藏于其中的碎紙機及其動作更加意味深長。顯然，將二者與布上繪畫看作一整件裝置更為恰當(dāng)。班克斯是在全世界神出鬼沒的著名街頭涂鴉藝術(shù)家，街頭涂鴉藝術(shù)本就是行為藝術(shù)的一種，疑似他本人按下自毀裝置按鈕，既可以看作繼續(xù)完成裝置作品的創(chuàng)作行為，也可以看作他在拍場實施的行為藝術(shù)。一件普通繪畫作品演變?yōu)檠b置藝術(shù)作品或行為藝術(shù)作品的一部分之后，其信息含量劇增。
其二，毀掉的《女孩與氣球》，是藝術(shù)家與藝術(shù)品市場互動的稀奇案例。
藝術(shù)家與藝術(shù)品市場互動由來已久，畢加索1900年初到巴黎，畫作在大小畫店均遭拒絕，他便雇大學(xué)生每天到各畫店佯裝買主，詢問“什么時候才能進些畢加索的畫”，他很快在巴黎畫壇赫赫有名，所攜畫作全被收購。齊白石為了將得意之作賣出高價，經(jīng)常跟夫人演雙簧吊買家胃口的故事，也廣為人知。但像班克斯這樣以對抗姿態(tài)與市場互動的，并不多見。
《女孩與氣球》在2017年所作的“英國最受歡迎藝術(shù)品”調(diào)查中奪冠，或許確實出于對市場的反感，班克斯將碎紙機植入了畫框，他在記錄該行為的視頻中說，是為了“預(yù)防有一天作品進入拍賣會”。他還在拍賣結(jié)束后分享毀畫照片，并得意地配文：“加價、繼續(xù)加價、消失了”。與之相似的藝術(shù)家對抗市場行為，多年前在國內(nèi)發(fā)生過一幕。2006年11月，中央美院油畫家劉小東的《三峽新移民》在北京保利拍至2200萬元，幾乎與之同時，他在北京一家畫廊的墻上和柱子上畫了一組《多米諾骨牌》，隨即親手抹掉。他以此聲明“我的畫值錢，但我不賣錢”。
班克斯與劉小東的最大不同，是前者的摧毀反而成為催生。僅就以毀畫抗議市場而言，班克斯是失敗的，因為他的畫作雖然被切碎，但那位競得拍品的歐洲藏家仍愿意正常付款，并且，該作品已經(jīng)被班克斯的代理機構(gòu)重新命名為《垃圾桶中的愛》。然而就藝術(shù)史和藝術(shù)品市場而言，事件無疑是成功的，因為班克斯和藝術(shù)品市場默契地共創(chuàng)出一件耐人尋味的新作，二者的互動成為藝術(shù)家與藝術(shù)品市場互動的稀奇案例。
其三，摧毀《女孩與氣球》引起的空前廣泛關(guān)注，必然使作品增值。
班克斯此前的名氣，主要是在藝術(shù)界。盡管事件發(fā)生前的幾秒鐘，《女孩與氣球》拍出了一百萬英鎊，但該價格在該拍場只排第14位，不及班克斯《一塵不染》2008年在美國拍出的187萬美元。一百萬英鎊（約合900萬元人民幣）不論在世界藝術(shù)品市場還是在中國藝術(shù)品市場，都是非常普通的價格，如果沒有毀畫事件，班克斯和他的《女孩與氣球》不會在倫敦拍場引起什么波瀾，在中國根本不會引起任何關(guān)注。
在信息泛濫的藝術(shù)品市場，眼球是最寶貴的。班克斯與藝術(shù)品市場的互動，驚愕了現(xiàn)場觀眾，更通過互聯(lián)網(wǎng)吸引了全球的藝術(shù)界和藝術(shù)品市場，包括無數(shù)手機屏前的中國看客也成為事件的參與者和傳播者。藝術(shù)品是人類最神奇的造物，藝術(shù)品市場是世界上最復(fù)雜的市場。關(guān)于班克斯和《女孩與氣球》，或許未來還有意外發(fā)生，或許，所有的一切都在班克斯的計劃之中。
不論如何，通過這次藝術(shù)家與藝術(shù)品市場的巧妙互動，具備超大信息量、高度稀缺性、廣泛關(guān)注度的《女孩與氣球》從自我切割那一刻起，市場價值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止一百萬英鎊。
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