10月27日，“一個(gè)人的藝術(shù)史——方力鈞”于北京民生現(xiàn)代美術(shù)館正式開幕。99藝術(shù)網(wǎng)陪您一起直擊現(xiàn)場(chǎng)；同時(shí)，通過采訪藝術(shù)家方力鈞及策展人黃立平，了解展覽背后的故事。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)網(wǎng)對(duì)藝術(shù)家方力鈞及策展人黃立平的采訪：
99藝術(shù)網(wǎng)：是基于什么樣的考慮策劃的本次展覽：一個(gè)人的藝術(shù)史？在作品的選擇呈現(xiàn)上有什么考慮？
策展人黃立平：近些年來，大家都有些困惑，一方面似乎中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)了停滯，總體感覺比較混亂：不管是概念上的混亂，還是作品的混亂。另外一方面包括藝術(shù)界里面的人，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)各個(gè)方面的認(rèn)識(shí)都有很多模糊的地方。當(dāng)然這種混亂還包括藝術(shù)市場(chǎng)的混亂。我認(rèn)為一位藝術(shù)家如果在藝術(shù)創(chuàng)作遇到瓶頸、困境，一定跟市場(chǎng)有關(guān)系，不少人過多的把市場(chǎng)的判斷當(dāng)作學(xué)術(shù)的判斷。而實(shí)際上一位藝術(shù)家的思想情感和時(shí)代有緊密的關(guān)系，現(xiàn)實(shí)造成的藝術(shù)上的發(fā)展變化，我們一定要及時(shí)進(jìn)行梳理。目前困擾我們的問題也包括市場(chǎng)的不可持續(xù)性、藝術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的混亂，這些都還會(huì)持續(xù)下去。而對(duì)于中國(guó)未來的發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)對(duì)當(dāng)代社會(huì)文化的發(fā)展有著重要推動(dòng)作用。所以作為美術(shù)館，要在這方面做工作，從哪里下手？我認(rèn)為如果僅從作品來談，很難達(dá)到目的，還是要從藝術(shù)家個(gè)案的研究下手，還是要從藝術(shù)史研究的方向展開工作。
方老師去年有很多展覽，一年之內(nèi)就有四個(gè)個(gè)展。但今年這次個(gè)展，我們希望做完展覽后，不僅僅是解決提出的什么問題，而是希望通過藝術(shù)家深入了解，對(duì)他的工作、想法、呈現(xiàn)的變化，對(duì)未來把握等有些更清楚的認(rèn)識(shí)。隨著我們對(duì)他了解的深入，他的身上找到更多的在藝術(shù)史上有研究?jī)r(jià)值的問題。從方力鈞的藝術(shù)活動(dòng)、創(chuàng)造，及個(gè)人和社會(huì)的關(guān)系，我們希望能找到這個(gè)時(shí)代所需要的精神上的東西、以及考慮問題的出發(fā)點(diǎn)。今天希望這個(gè)展覽，觀眾能對(duì)藝術(shù)家的思想、思維方式、心理發(fā)展過程與這個(gè)時(shí)代的發(fā)展的關(guān)系能有一個(gè)更清楚的認(rèn)識(shí)。更進(jìn)一步的說，我們要在這許許多多的展覽中，傳達(dá)出我們要怎么看過去、觀未來、以及正確看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和西方藝術(shù)的關(guān)系。
方力鈞《課堂習(xí)作》，布面油畫，61×48cm，1987-1988年
方力鈞《素描（之四）》，紙上鉛筆，80×120cm，1989-1990年
方力鈞作品，木刻版畫，2017年
展覽現(xiàn)場(chǎng)
方力鈞《2006》，銅、金箔、鋼條、鐵板，840×560×32cm，2006年
方力鈞：這次展覽叫做一個(gè)人的藝術(shù)史，也是強(qiáng)調(diào)作為一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)要素，包括營(yíng)養(yǎng)來源、基礎(chǔ)等等。希望觀眾能夠通過展覽得到的更深入的對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的理解，而不僅僅是欣賞一幅作品。因?yàn)樗囆g(shù)它不是一種化妝術(shù)，更不是一種表演，而是關(guān)于直覺和感受力的學(xué)問，它而絕非是一種美容師的作用。所以我也在不斷提醒自己，我不是一個(gè)美容師。
方力鈞《無題》，布面油畫，40×40cm，1989-1990年
方力鈞《自畫像》，布面油畫，60×50cm，2007年
展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)網(wǎng)：此次展覽不是一般性的回顧展？這和方力鈞以前展覽有什么特別之處？
策展人黃立平：通常來說一個(gè)展覽所要表現(xiàn)的都是作品，而對(duì)于觀者來說，如果不能深入了解藝術(shù)家產(chǎn)生這些作品的背景和想法，找不到作品之間的聯(lián)系，看不到展覽作品背后的一個(gè)貫穿始終的東西，這樣的觀看是沒有意義的。今天我們所想要借展覽研究的就是希望找到能對(duì)藝術(shù)家做出判斷的線索，希望改變以往欣賞藝術(shù)作品的方式。如果對(duì)于收藏家來說，大多會(huì)下意識(shí)想到藝術(shù)家他的代表作是哪些，而忽略了構(gòu)成這些所謂“代表作”背后的起源，那些更具精神性的作品。我們希望立足于藝術(shù)家整體的藝術(shù)活動(dòng)和總的藝術(shù)思想來看他過去做過哪些創(chuàng)作、意義在什么地方，在未來又有什么可能？這樣的工作，就需要策劃展覽時(shí)的群策群力；這樣的展覽也是現(xiàn)在中國(guó)所需要的。我們也希望更多考慮到在當(dāng)下不斷發(fā)展的社會(huì)對(duì)藝術(shù)家活動(dòng)的要求。作為美術(shù)館，我們需要這樣一種態(tài)度。
同時(shí)，藝術(shù)家肯定是和常人一樣受到時(shí)代影響的，但另外一方面，藝術(shù)家又和常人不同，他又必定是超歷史、超時(shí)代的。有時(shí)候藝術(shù)家感到的趣味，很難用文字講明白。就需要我們用展覽的形式，用作品配合文字，去展現(xiàn)藝術(shù)家考慮問題的方式。同時(shí)這給觀者帶來的靈感和啟發(fā)也是非常重要的。所以這次嘗試這種方法，希望用有限的作品，讓觀者達(dá)到無限想象。藝術(shù)家想象力和創(chuàng)作力真正的源泉來自哪里？通過展覽讓觀眾對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)造性的工作及突破性的作品，做出各自的判斷。不是對(duì)創(chuàng)造力做出結(jié)論，而是產(chǎn)生思考的方向。
方力鈞《素描（之四）》，紙上鉛筆，54.8×79.1cm，1988年
方力鈞《系列一（之五）》，布面油畫，81×100cm，1990-1991年
方力鈞：就像你看一個(gè)人的時(shí)候，很容易只看到人的外形是由不同的塊面組合起來的，但很少去想塊面是怎樣組合起來、協(xié)調(diào)工作的，我們希望找到這個(gè)塊面之間的連接點(diǎn)，看到這其中的縫隙。就像人的身體一樣，大部分的問題出現(xiàn)在這個(gè)不引人們注意的連接點(diǎn)。所以這次展覽不是簡(jiǎn)單的展示作品，而更注重表現(xiàn)不同作品之間的關(guān)聯(lián)、不同環(huán)節(jié)之間的縫隙。以前關(guān)于作品的編年紀(jì)事的展覽都很多，所以就把這些重要作品之間的這些“連接點(diǎn)”給掩蓋住了，當(dāng)大家信息量過多時(shí)，是無暇顧及這些作品的。所以我們?cè)谶@里呈現(xiàn)出一個(gè)更清晰的講故事的方式來論述。我們?cè)驹O(shè)想整個(gè)展覽由40個(gè)關(guān)于我的重要的小故事、環(huán)節(jié)組成。后面縮減到18個(gè)，因?yàn)樵诖藭r(shí)尺度把握的是最好的。而這種展覽呈現(xiàn)方式也算是一種新的嘗試。而具體呈現(xiàn)的效果還是要觀眾來評(píng)判。
我們?cè)谶x擇我過去的小故事和相關(guān)主題的時(shí)候，主要選擇在不同重要時(shí)期的重要片段，有些留下了作品，有些只留下了文字。讓觀者能大致看清楚一條脈絡(luò)，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你對(duì)不同時(shí)期有興趣時(shí)，就自然會(huì)自主的去繼續(xù)追加其他的內(nèi)容。就像我的自畫像一樣，這次展覽展示出我過去在學(xué)生時(shí)代的自畫像，雖然不是很全，但實(shí)際上我很多重要的作品都是我的自畫像構(gòu)成的，所以這時(shí)，那些看似不重要的作品、自畫像，就有了特殊的意義。
方力鈞《2008春》，布面油畫，400×880cm，2008年
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)網(wǎng)：方力鈞老師最近在藝術(shù)創(chuàng)作上有什么想法、理念？
方力鈞：目前比較關(guān)注的是關(guān)于臨界點(diǎn)的一些問題，臨界點(diǎn)是指完美與毀滅之間的臨界狀態(tài)，是未知的混沌和現(xiàn)有的明朗之間的臨界點(diǎn)，在向這個(gè)臨界點(diǎn)不斷靠近的過程是非常吸引人的一個(gè)過程。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
策展人黃立平、學(xué)術(shù)主持魯虹、與會(huì)學(xué)者陳湘鵬、段君、劉淳、孫振華、汪民安，楊小彥參與展覽開幕前研討會(huì)。
開幕式現(xiàn)場(chǎng)人潮涌動(dòng)：
