既然“自有心胸甲天下”，便意味著“變法”之后，齊白石所繪山水畫皆為“我手寫我心”。那么，白石老人對(duì)山水的情感寄托是怎樣的呢？
山水宜居人能住
眾所周知，為了實(shí)現(xiàn)“文章鍋里煮”，支撐全家人的衣食用度，齊白石一生奔波，身似浮萍，對(duì)于安定富足生活的追求貫穿始終。有緣于此，對(duì)本就出生在湖南湘潭美景之中的他而言，山水之美更多地意味著它的可親可近，可賞可居。于是，在齊白石所構(gòu)建的山水天地中，行之有路，居之有屋，所謂的“宜居”性成為了首點(diǎn)要素，為了達(dá)成這一藝術(shù)取向，齊白石所繪山水多取平遠(yuǎn)視角，構(gòu)圖舒朗簡(jiǎn)潔，著色鮮艷單純，極富山野農(nóng)家之閑趣。
齊白石《攜杖安閑圖》設(shè)色紙本 立軸，140.5×37.3cm
中國(guó)嘉德2012秋拍，1322.5萬(wàn)元成交
《攜杖安閑圖》（2012年秋拍，1322.5萬(wàn)元成交）圖寫遠(yuǎn)山近水、樹(shù)石小橋，并寫老少相攜、點(diǎn)景魚鳧，呈現(xiàn)出一派鄉(xiāng)居生活的舒適愜意。在此作的題識(shí)中，白石老人寫道：“攜杖安閑鷗不驚，沿橋泛泛且隨人。如斯好景君休去，更有松聲學(xué)水聲。”頗有趣味地以風(fēng)吹松林產(chǎn)生的自然之聲，邀請(qǐng)觀畫人留步其間。
山水之美還需有人居住期間細(xì)細(xì)品味，因此，在他的山水畫中，房屋成為出現(xiàn)頻率較高的物象之一。值得注意的是，齊白石筆下房屋并不是簡(jiǎn)單的依附于山水的茅草屋，而是強(qiáng)調(diào)以人為本，滿足日常生活需求的磚瓦民居，有時(shí)候這樣的民居甚至以村落的形式出現(xiàn)在畫中。
齊白石《設(shè)色山水圖冊(cè)》設(shè)色紙本 冊(cè)頁(yè)（十開(kāi)），32.5×23.5cm
中國(guó)嘉德（香港）2012秋拍，4600萬(wàn)港元成交
《設(shè)色山水圖冊(cè)》（2012年香港秋拍，4600萬(wàn)元成交）中的兩開(kāi)就描繪了這樣的村落，其一幅數(shù)間瓦房散落于巍峨青山腳下，另一幅紅磚民宅則處身靜水湖邊，表現(xiàn)出人與自然相互依存和諧共生之景象。
齊白石《山水冊(cè)》設(shè)色紙本 冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)），31.5×35 cm
中國(guó)嘉德2011秋拍，19435萬(wàn)元成交
齊白石山水畫用色之大膽廣為后人所稱道，而他這樣的選擇或許也有強(qiáng)調(diào)山水“宜居”的意味。同時(shí)，或紅或綠等暖色調(diào)的運(yùn)用，在強(qiáng)調(diào)生活氣息的同時(shí)，也增加了畫面的空間感和時(shí)間感，在展現(xiàn)日月更迭，四季輪轉(zhuǎn)的過(guò)程中，讓自己的創(chuàng)作與傳統(tǒng)的墨筆山水拉開(kāi)了距離。在辛未作《山水冊(cè)》十二開(kāi)冊(cè)頁(yè)（2011年秋拍，1.9435億元成交）中，天空背景不同色彩的運(yùn)用，將黃昏、月夜、秋日等大自然的不同形態(tài)展現(xiàn)得即詩(shī)情畫意，又富有生活氣息，體現(xiàn)出齊白石在用筆設(shè)色上的獨(dú)特思考。
只有農(nóng)家心太平
1913年，游遍眾多名山大川“五出五歸”后的齊白石回到了故鄉(xiāng)。此時(shí)取自他“老萍”之號(hào)的住所“寄萍堂”，經(jīng)過(guò)連年的裝修已經(jīng)略有可觀，在這個(gè)坐落在余霞峰山腳下頗為安逸的容身之所，已近暮年的齊白石期望能夠安度自己的晚年。然而，湖南的戰(zhàn)亂，讓他不得不再度離家避禍北京。從此之后，齊白石對(duì)家鄉(xiāng)山水的思念與日俱增，這也讓他之后的山水畫創(chuàng)作多了一份濃重的思鄉(xiāng)之情。
齊白石《白石老屋圖》設(shè)色紙本 立軸，141.7 49.3cm
中國(guó)嘉德2011春拍，1667.5萬(wàn)元成交
1924年，身在北京的齊白石創(chuàng)作了《白石老屋圖》立軸（2011年春拍，1667.5萬(wàn)元成交），寄托自己濃濃的鄉(xiāng)愁。此作前景于竹蔭掩映下描繪兩椽茅屋，老翁策杖晚歸，兒童出門相迎。極富溫情地表現(xiàn)出自己將對(duì)田園生活的向往，對(duì)家鄉(xiāng)妻兒的思念。另有題詩(shī)：“老屋風(fēng)來(lái)壁有聲，刪除草木省疑冰。畫中大膽還家去，且喜兒童出戶迎。”以證其情。
齊白石《秋光山居圖》，戊寅(1938年)作 紙本 立軸，105×35cm
嘉德四季第34期，586.5萬(wàn)元成交
二十世紀(jì)前半葉的中國(guó)動(dòng)蕩不安，風(fēng)云變幻，身處北京這樣的大都市，齊白石對(duì)時(shí)局的動(dòng)蕩感同身受，對(duì)于平靜農(nóng)家生活的熱望，自然強(qiáng)烈地沖撞著他的心扉。在抗戰(zhàn)已經(jīng)爆發(fā)的1938年，齊白石通過(guò)一張《秋光山居圖》（嘉德四季第三十四期，586.5萬(wàn)元成交）再度抒發(fā)了自己對(duì)和平安定生活的向往。在這幅畫作中，他用高度簡(jiǎn)括的波浪線描繪遠(yuǎn)景中的山巒，又用近山下的茅屋、藤蘿和啄食的兩只家雞構(gòu)成了農(nóng)家小場(chǎng)全部的院景。樸實(shí)淡然地表現(xiàn)出內(nèi)心的想法，畫外之意躍然紙上。
齊白石在一次游覽西山時(shí)，曾吟詩(shī)；“萬(wàn)柳枝疏見(jiàn)草坪，滿天云霧失清明。牧童手有犁牛在，只有農(nóng)家心太平。”對(duì)于出身農(nóng)家的齊白石而言，大城市中嚴(yán)苛的生存環(huán)境，復(fù)雜的人際關(guān)系，難免讓他心生不適之感，這也讓他對(duì)鄉(xiāng)間生活的依戀成為晚年一道解不開(kāi)的情節(jié)。源于“只有農(nóng)家心太平”，通過(guò)對(duì)荷塘柳岸、山居老屋、小橋竹徑、青樹(shù)歸鴉的描繪，齊白石在寄托自己心靈的同時(shí)，也為后人營(yíng)造了一個(gè)可望可即，可感可親的山水化境。
