“從1998年到2006年，當代藝術(shù)的高價，始終徘徊在2000萬美元左右。直到2007年5月，培根的《教皇英諾森十世研究》以5300萬美元成交，馬克·羅斯科創(chuàng)造7300萬美元天價紀錄，當代藝術(shù)市場才開始爆發(fā)。然而在我們今年11月的拍賣當中，伊夫斯克萊因（Yves Klein）作品的成交價又跌到了2000萬美元，說明現(xiàn)在我們又回到了2006年的水平。”蘇富比當代藝術(shù)部門全球主管托比亞斯·邁爾（Tobias Meyer）在2008年的紐約藝術(shù)品秋拍結(jié)束后，如是說。
如果要用一個詞來概括2008年的全球藝術(shù)市場，“風云突變”或許是最佳的選擇。過去這一整年，藝術(shù)市場仿佛帶著所有人坐了一趟云霄飛車。當人們充滿恐懼時，藝術(shù)品的價格不斷沖高；而當大家都習慣了藝術(shù)市場逆勢上漲時，市場卻又來了一個急轉(zhuǎn)彎。而在這一波盤整中，跌得最猛的，便是當代藝術(shù)。
崩盤之前的回光返照
5月14日晚，紐約佳士得戰(zhàn)后當代藝術(shù)夜場拍賣會，在躁動不安的氣氛中拉開帷幕。在全球經(jīng)濟震蕩的陰霾籠罩之下，唱衰的聲音已經(jīng)不絕于耳。當晚到場的嘉賓中，至少有一半人是來看熱鬧的。他們相信連年創(chuàng)造價格奇跡的當代藝術(shù)，會在這一場拍賣中走向滑鐵盧。然而結(jié)果恰恰相反。
盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）的一幅巨型裸女像《沉睡的救濟金管理員》(Benefits Supervisor Sleeping)拍出3360萬美元，打破了在世藝術(shù)家的全球拍賣紀錄。僅僅一天后，弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的《三聯(lián)作1976》（Triptych）也在蘇富比的當代藝術(shù)夜場拍賣會上創(chuàng)造了8630萬美元的戰(zhàn)后當代藝術(shù)最高價。
短短兩周之內(nèi)，兩家拍賣行的總成交金額達到了15.6億美元。這似乎證明了一點：金融市場低迷，藝術(shù)市場，尤其是當代藝術(shù)市場并不一定會崩盤。
佳士得歐洲區(qū)總裁裘斯·皮爾克南（Jussi Pylkkanen）當時還曾頗為得意地說：“從1990年開始，我們幾乎每年、每季的拍賣都要面對市場崩盤的猜測和擔心。今年的情況只不過比過去更加明顯，因為今年的經(jīng)濟形勢比較緊張，但其實藝術(shù)市場，并不一定會跟著金融市場或者投資市場走。而且往往當經(jīng)濟下滑的時候，投資者們反而會選擇藝術(shù)市場來充當避風港。”
然而，在今天看來，這場拍賣的成功，只不過是為接下來更為慘烈的崩盤埋下伏筆。
9月15日，是紐約證券市場有史以來最黑暗的一天，達明安·赫斯特的作品卻仍然在倫敦蘇富比創(chuàng)造紀錄。這場拍賣當中，由赫斯特本人直接提供給拍賣行的200多件作品，共創(chuàng)造了2億美元的成交額，比最高估價高出了2400萬美元。
其中，一只浸泡在甲醛中的公?！督鹕佟?，經(jīng)過一番激烈競投之后，以1030萬英鎊成交，打破了赫斯特另一件雕塑作品《搖籃曲之春》在去年6月創(chuàng)下的960萬英鎊的拍賣紀錄。而《王國》——同樣密封在甲醛溶劑中的一頭虎鯊，也以950萬英鎊高價成交，遠遠高于拍前600萬英鎊的估價。
藝術(shù)市場又一次給世界帶來了驚喜。然而，這也是今年的最后一次。
這次盤整會持續(xù)多久？
11月的紐約藝術(shù)品秋拍，同樣是兩周時間，蘇富比和佳士得兩大拍賣行創(chuàng)造的總成交數(shù)字，比上半年下降了一半，僅達到7.7億美元。由于10月份在倫敦和香港的拍賣業(yè)績不佳，蘇富比還額外背上了1500萬美元的債務(wù)，用于支付委托方的保證金。
而另一大拍賣行菲利普斯·德·普利（Phillips de Pury & Co.’s）總成交額僅960萬美元，也比拍前最低預(yù)期——2300萬美元低了一倍多。一幅估價300萬美元的達明安·赫斯特的作品，慘遭流拍，競價還不到估價的一半。過去拍賣結(jié)束后，這幾大拍賣行的總部大樓里，總是少不了一場盛大的慶功派對，然而現(xiàn)在，歡慶氣氛已經(jīng)消失殆盡。
“秋季拍賣會上的拍品，大部分是在七八月份征集的。當時一切情況看起來都很好，因此我們給出的估價也相對較高，然而到了拍賣的時候，全球經(jīng)濟形勢已經(jīng)大不相同。我們不得不花大量的精力來說服委托方，降低他們的心理預(yù)期。”紐約蘇富比當代藝術(shù)部主管亞歷山大·洛特（Alexander Rotter）說。
跌幅來得太快、太猛烈，留給拍賣行的思考空間，就只有“這一次盤整會持續(xù)多久” 了。
經(jīng)歷過上兩次藝術(shù)市場崩盤的蘇富比專家安東尼·格蘭特（Anthony Grant），對這次的盤整有不同的看法。“過去市場上主要由美國收藏家和日本收藏家兩股力量組成。當日本房地產(chǎn)泡沫破滅后，日本買家大量撤退，于是市場上形成了一個巨大的空隙，無人來填補，只能下跌。而現(xiàn)在我們的買家群體更加國際化了，即使某一股力量撤退，也不會對市場造成太大的影響。”
“不同于1991年的那次市場盤整，這一次買家對于市場的情況已經(jīng)有了一個預(yù)估，于是很多人就有時間冷靜下來，將現(xiàn)在的低谷視為機遇。”托比亞斯·邁爾補充道。
雖然從成交金額來看，今年秋拍藝術(shù)市場的資金注入量同比去年減少了很多，但留下來的資金，卻大都來自那些最大、最有經(jīng)驗的收藏家。
這個訊息是托比亞斯如今最大的安慰。“我至少知道還有一個市場在，而且這個市場非常穩(wěn)定，也有很長時間的收藏習慣。事實上，我們現(xiàn)在所面對的，正是一個由收藏家組成的市場。而這些收藏家我們又非常熟悉。因此在接下來的低迷期，我們將與這些藏家緊密合作，有意識地挖掘好的作品，并給出合理的估價。相信這些作品的成交，也會給整個市場帶來信心。”
【編輯：棟棟】
