弗洛伊德和模特
年輕的弗洛伊德
盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）被譽(yù)為英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫(huà)家之一，因其強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)肖像、特別是裸體肖像而聞名于世。近幾年，他的繪畫(huà)在拍賣(mài)行達(dá)到了令人吃驚的價(jià)位。 2002年的泰特美術(shù)館回顧展之后，弗洛伊德的作品價(jià)格飆升了185%，并在之后保持穩(wěn)定的上升勢(shì)頭。在2004年，弗洛伊德的名字在重要的當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)上已經(jīng)不可或缺，而他從拍賣(mài)行拿到的收入也暴漲了4.5倍。2005年，弗洛伊德作品的價(jià)格指數(shù)繼續(xù)上漲41%，市場(chǎng)上對(duì)其作品的需求也居高不下。這足以讓他接近那些重量級(jí)作品的水平，也使他以3370萬(wàn)美元的成交額首次進(jìn)入到拍賣(mài)收入世界前十藝術(shù)家的行列。
沉睡的救濟(jì)金管理員 1995年
2005年，弗洛伊德的一幅“Red haired Man on a Chair椅子上的紅發(fā)男人”在佳士得拍出370萬(wàn)英鎊的成交價(jià)，而其估價(jià)僅為120萬(wàn)—180萬(wàn)英鎊。2007年，伴隨著藝術(shù)市場(chǎng)的愉悅氛圍，弗洛伊德創(chuàng)作的一幅布魯斯·伯納德全身肖像在佳士得拍賣(mài)會(huì)創(chuàng)下700萬(wàn)英鎊的佳績(jī)。不過(guò)700萬(wàn)英鎊還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)到頂峰，2008年5月13日佳士得宣布一件弗洛伊德的作品“沉睡的救濟(jì)金管理員”估價(jià)為驚人的2500萬(wàn)—3500萬(wàn)英鎊。最終，俄羅斯富豪羅曼·阿布拉莫維奇以3000萬(wàn)英鎊（折合人民幣2億多元）將此油畫(huà)收歸名下。弗洛伊德也由此蓋過(guò)杰夫·昆斯，成為當(dāng)時(shí)“最貴的在世藝術(shù)家”（2011年盧西安·弗洛伊德去世）。
弗洛伊德童年照
弗洛伊德
1922年盧西安·弗洛伊德出生于德國(guó)柏林，1933年與家人移民英國(guó)。他的祖父是著名心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德。15歲時(shí)弗洛伊德進(jìn)入了工藝美術(shù)學(xué)校，1939年進(jìn)入英國(guó)圣工會(huì)繪畫(huà)學(xué)校，受業(yè)于校長(zhǎng)莫里斯門(mén)下。這個(gè)時(shí)期他的繪畫(huà)題材寬泛，其繪畫(huà)較為精致但卻開(kāi)始具有某種后來(lái)具有的敏感。
工作室中的弗洛伊德
從上世紀(jì)40年代到80年代，弗洛伊德定居在倫敦，無(wú)論作為藝術(shù)家還是普通人，弗洛伊德都被認(rèn)為是難以相處的。他將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，遠(yuǎn)離喧囂的國(guó)際藝術(shù)潮流，更多地向自己領(lǐng)域的縱深開(kāi)掘。他的繪畫(huà)對(duì)象從不敘述戲劇性的事件，基本上以室內(nèi)肖像、裸體肖像為主。這也使他成為一個(gè)類(lèi)型化的畫(huà)家。而他也就在室內(nèi)從親近的人身上不厭其煩地刻畫(huà)著某種近乎神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)，他喜歡畸形而病態(tài)的主題。其作品風(fēng)格粗率、性感而注重繪畫(huà)性。如《諾斯》（1978）、《夜之畫(huà)像》（1985）、《自畫(huà)像》（1985）。他的畫(huà)結(jié)構(gòu)緊縮而有力，所描繪的胴體通常是繃緊而飽滿。筆觸顯露，有時(shí)呈現(xiàn)出無(wú)序、粗鄙的狀態(tài)。在這點(diǎn)上他的一些作品具有某種表現(xiàn)性的效果。
自畫(huà)像
女人和郁金香
女孩與小貓
弗洛伊德一生畫(huà)的作品并不多，在英文版的《弗洛伊德》中，收入的油畫(huà)是 260幅左右，其中一半都是頭像，主要作品也就是100幅。他每畫(huà)一幅作品都要?dú)v時(shí)半年、一年乃至更長(zhǎng)的時(shí)間。據(jù)說(shuō)，每天正常的工作量達(dá)十個(gè)半小時(shí)（根據(jù)光線的變化不同而作畫(huà)，白天跟晚上畫(huà)的作品肯定不一樣）。與那些幾個(gè)小時(shí)就畫(huà)一幅的藝術(shù)家相比，他的效率確實(shí)太低了。他不相信幾個(gè)小時(shí)能夠畫(huà)出好畫(huà)。長(zhǎng)期作業(yè)，才讓他有足夠的時(shí)間考察光線、形體，提取和歸納對(duì)象所給予的啟示，讓他有修改校正的機(jī)會(huì)。
弗洛伊德和斑馬頭
藍(lán)桌上的榲桲藍(lán)桌上的榲桲
弗洛伊德早年作品有超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的取向，一匹馬的頭突然從墻面伸進(jìn)了房間來(lái)。但是對(duì)觀看的迷戀以及對(duì)出處的講究，讓他遠(yuǎn)離超現(xiàn)實(shí)主義荒誕的場(chǎng)面，放棄講故事。最終在他畫(huà)室出現(xiàn)的人和物成為他創(chuàng)作的主題，連英國(guó)女王伊麗莎白也不例外。
弗洛伊德作品
弗洛伊德作品
整體來(lái)看，弗洛伊德的作品形體概括而有力，注重畫(huà)面的幾何構(gòu)成，造型夸張。他常常采用大的透視變化。不管是畫(huà)他漂亮的女兒或者明星，還是他的朋友——被認(rèn)為畸形而病態(tài)的人，人物動(dòng)作造型富有視覺(jué)沖擊力。他的作品也常常出現(xiàn)植物與人物的組合或者動(dòng)物與人物的組合。這顯現(xiàn)出了他對(duì)造型極強(qiáng)的組合和把握能力。結(jié)實(shí)敦厚的人物，宛如就要從畫(huà)面中走出來(lái)一樣。
弗洛伊德作品
進(jìn)一步的分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些看似表現(xiàn)卻寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面：用筆、造型、光線都非?？季?，并非隨意和痛快之作。弗洛伊德對(duì)對(duì)象有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治龊蛯?duì)比，概括但不概念，一筆之中形體、色彩、明暗表達(dá)準(zhǔn)確。語(yǔ)言的密度和咬合非常緊湊。他的繪畫(huà)方式是不斷拆解和重構(gòu)的過(guò)程，不斷的調(diào)整和比較的結(jié)果。為了視覺(jué)的整體性，有時(shí)甚至改造對(duì)象。弗洛伊德的繪畫(huà)，是與“自然”強(qiáng)大的系統(tǒng)相親相愛(ài)，相互較量的過(guò)程，他從早期對(duì)自然的描摹到找尋到自己的切入方式，是忠實(shí)同時(shí)又是擺脫自然控制力的一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。繪畫(huà)性是第一位的。
弗洛伊德和好友培根
對(duì)弗洛伊德有決定性影響的，是同輩畫(huà)家好友弗朗西斯·培根。兩人都代表英國(guó)參加了1954年的威尼斯雙年展。培根狂放大膽的畫(huà)風(fēng)使弗洛伊德非常傾慕，當(dāng)時(shí)的他自己正苦于如何突破自己繪畫(huà)表現(xiàn)的局限與封閉，培根使他深受啟發(fā)，進(jìn)一步打開(kāi)了自己。兩人有一段過(guò)從甚密的時(shí)光，互為模特作畫(huà)—弗洛伊德只畫(huà)過(guò)兩張培根，更多時(shí)候他靜靜充當(dāng)培根的描畫(huà)對(duì)象。很難想象培根是怎樣沖擊了孤僻的弗洛伊德的內(nèi)心。1957年他的畫(huà)在表現(xiàn)技巧上出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)捩，過(guò)去縝密的細(xì)節(jié)刻畫(huà)、平整的筆法都被拋棄，硬毛的大筆刷在畫(huà)布上刻意留下層層疊疊的肌理與層次，畫(huà)中的色彩也被他極大地簡(jiǎn)化。“我只想用顏料畫(huà)出生命的色彩。對(duì)那些現(xiàn)代主義者如何運(yùn)用顏料來(lái)表達(dá)自己的獨(dú)立思考，我毫無(wú)興趣。”
弗洛伊德作品
他的紐約代理人、畫(huà)商阿奎維拉在一次受訪時(shí)，談到了他給弗洛伊德當(dāng)模特的情景。弗洛伊德每天作畫(huà)長(zhǎng)達(dá)十幾個(gè)鐘頭，而且這位畫(huà)家習(xí)慣于同時(shí)進(jìn)行兩到三張畫(huà)作，分白天與夜晚兩個(gè)時(shí)段輪流進(jìn)行（各請(qǐng)兩班模特兒），從早上9點(diǎn)到下午3點(diǎn)畫(huà)一撥兒，稍事休息后，晚上7點(diǎn)再開(kāi)工畫(huà)另一撥兒，一直畫(huà)到半夜，一周七天，天天如此，循環(huán)往復(fù)。有的模特需要在他面前坐（或躺）上幾個(gè)月，甚至一年。
弗洛伊德為英國(guó)女王畫(huà)像
弗洛伊德曾拒絕羅馬教皇和戴安娜王妃請(qǐng)他畫(huà)像的邀請(qǐng)。收藏他大量畫(huà)作的忠實(shí)粉絲英女王伊麗莎白二世請(qǐng)他為其登基50周年慶典畫(huà)像，弗洛伊德堅(jiān)持要女王到自己畫(huà)室做模特，并要求至少72次。最后他交出的“成品”里，女王被畫(huà)成了一張苦瓜臉，如果去掉頭頂?shù)耐豕冢c任何顛沛一生的市井老婦無(wú)異。這幅局促狹小的女王畫(huà)像被一些批評(píng)家盛贊為“勇敢、毫不妥協(xié)”的藝術(shù)，而一位皇家攝影師則在報(bào)紙上稱：弗洛伊德先生應(yīng)該被扔進(jìn)倫敦塔。
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