●香港蘇富比“20世紀(jì)中國藝術(shù)”主管李亞俐
○這次春拍刷新了林風(fēng)眠作品成交拍賣紀(jì)錄，對此如何看待？
●林風(fēng)眠的這件作品，完全符合我們確定的今年春拍的策略：拍品要新鮮；價(jià)格要適宜；出處要清楚。這三點(diǎn)很重要，可以讓市場上的買家，在競拍之前就高度認(rèn)可。當(dāng)前，不管是哪個產(chǎn)業(yè)，消費(fèi)信心最重要。
○如何看待其全部作品100\%成交的狀況？
●林風(fēng)眠的地位不容撼動，他的油畫作品比彩墨作品少，加之這些作品從未在市場流通，所以會100\%成交。
之前他的作品在拍賣場上，油畫的拍賣價(jià)格一向不低。2004年后“京劇人物”系列香港拍過兩三件，價(jià)格都過了500萬港元。這次《穆桂英掛帥》從常見的兩人構(gòu)圖變成三人構(gòu)圖，內(nèi)容多了，畫面結(jié)構(gòu)復(fù)雜了，價(jià)格拍到800多萬港元，是有數(shù)據(jù)支持的。
《漁獲》刷新紀(jì)錄，可以歸結(jié)為三個因素：藝術(shù)家個人修養(yǎng)的因素、歷史的因素以及市場的因素。這件作品是林風(fēng)眠當(dāng)年“藝術(shù)家下鄉(xiāng)”的作品，反映了當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景。這是歷史的因素，而從市場因素看，與“京劇人物”系列相比，這組作品更稀少，在市場上有3件，過去的拍賣紀(jì)錄是六七百萬港元。而這件作品描繪的人數(shù)相對比較少，細(xì)節(jié)和透視更豐富。同時(shí)，作品的品相很好，畫面的質(zhì)量非常好，只有很少的地方需要修補(bǔ)。再從大的市場面來看，徐悲鴻的作品拍到了六七千萬港元，陳澄波都超過3000萬港元，相比之下，林風(fēng)眠的新紀(jì)錄并不高。
林風(fēng)眠與徐悲鴻很像：字畫作品多、油畫作品少。林風(fēng)眠的油畫作品比徐悲鴻的價(jià)格低。這次林風(fēng)眠作品刷新紀(jì)錄，使落差有所縮小。林風(fēng)眠的作品數(shù)量不過二三十件，會不會有新作品出現(xiàn)？可能性很小。這次拍賣對他的價(jià)位有了比較公平的說法。高價(jià)位的作品，在私人藏家手里再出來的可能性很小。因此，林風(fēng)眠作品的價(jià)格繼續(xù)往上走是可以預(yù)期的。因?yàn)楦叨耸袌錾系乃饺瞬丶矣袃蓚€特點(diǎn)：高價(jià)與永久收藏。未來他的價(jià)位會繼續(xù)走高。
○對朱沅芷拍出的新紀(jì)錄怎么看？
●他的作品是他上世紀(jì)30年代“巴黎時(shí)期”的經(jīng)典代表。作品采用的材料絹布，使畫面的細(xì)部與色彩淋漓盡致；作品中人物眾多，采用了斜角構(gòu)圖，在目前所見的眾多《最后的晚餐》的作品中很突出。值得注意的是，在這樣的圣經(jīng)故事中，卻在背景上畫了一幅中國的山水畫。前不久他的一件晚期“紐約時(shí)期”的作品在佳士得拍到了500多萬港元。因此這次刷新其個人成交紀(jì)錄是合理的。
○為什么占據(jù)成交排行榜前10位的拍品有8件是首次在拍賣臺亮相的作品？
●這印證了拍賣場上長久的定律：拍品只要新鮮、出處顯赫，就是藏家追逐的目標(biāo)。收藏家青睞這樣的作品，因?yàn)檫@符合市場定律。
○對這個專場拍賣總的評價(jià)是什么？與去年秋拍相比有什么變化？
●對這個業(yè)績很高興。不僅對蘇富比的“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專場是強(qiáng)心劑，對整個市場都是正面的參照。說明香港蘇富比今年春拍所采取的“精選拍品”的策略，有真實(shí)的市場數(shù)據(jù)可以印證。
當(dāng)然，這也反映了今年春拍與去年秋拍之間幾個月內(nèi)市場形勢的迅速變化，說明我們的策略是正確的，這個策略會延續(xù)到今年秋拍。
○蘇富比在征集歐美藏家珍藏的“20世紀(jì)中國藝術(shù)”的拍品方面的優(yōu)勢能否保持？
●這個優(yōu)勢，一方面是我們大力推動的一個大方向，讓紐約、倫敦、巴黎與香港的專家通力合作；一方面也是蘇富比內(nèi)部的行政運(yùn)作長期積累的金字招牌。我們征集拍品真是爭分奪秒，因?yàn)樘K富比的春拍時(shí)間早，是中國春拍的第一拍。在市場最困難的這幾個月內(nèi)能做好拍品征集很不容易，使這次春拍拍得很漂亮。我認(rèn)為這個優(yōu)勢可以長期保持。
○今年參與拍賣的買家有什么變化？對買家有什么建議？
●今年參與拍賣的買家，據(jù)蘇富比客戶服務(wù)部門的資料，32\%是新買家。說明今年春拍的估價(jià)策略成功地吸引了新買家。這是很輝煌的。“20世紀(jì)中國藝術(shù)”不止是“老油畫”，還延續(xù)到現(xiàn)代藝術(shù)的框架，起價(jià)高于當(dāng)代藝術(shù)，因此買家的年齡層面比較大，45歲以上。那些新買家中，有的買過字畫、古董，有的則是真正的新買家。
兩三年里，買家謹(jǐn)慎購買的心態(tài)不會變。因此會特別關(guān)注歷史定位、市場定位清楚的作品。收藏性會高于前一段時(shí)期的投資性。尤其是對有10年、20年收藏經(jīng)驗(yàn)的藏家，當(dāng)前的市場提供了難得機(jī)會，可以有機(jī)會買到價(jià)位合理的的好作品。
“20世紀(jì)中國藝術(shù)”的市場好比中國書畫的市場，買家的投入較大，對作品的歷史性有比較嚴(yán)格的認(rèn)定，對作品的藝術(shù)性、收藏價(jià)值很關(guān)注。當(dāng)然，“20世紀(jì)中國藝術(shù)”的作品數(shù)量是有限的，藝術(shù)家有的過世了，有的創(chuàng)作量減少，因此買家會更注重質(zhì)量。
對于藏家而言，買藝術(shù)品一定要強(qiáng)調(diào)品質(zhì)優(yōu)先。藏家關(guān)心作品出處，許多人很用功。高價(jià)競標(biāo)成功后還會進(jìn)一步探詢資料與旁證。因此，我們盡可能透明，在圖錄上有清楚地記載，提供當(dāng)事人的說明。
【編輯：海英】
