開幕式現(xiàn)場嘉賓合影
任何一個藝術(shù)家的作品，都是會根植在他本人的成長環(huán)境和經(jīng)歷中，這些經(jīng)歷是他們思考的源泉，并以一種問題的形式拋向社會大眾，以此讓更多的人和他們一起反思。2012年11月18日，“工業(yè)日記——王家增當(dāng)代藝術(shù)作品展”在北京愛慕美術(shù)館震撼開幕，作品多以工業(yè)為主題，再一次將改革開放以來我國第一產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r拉回到人們的視野中來。
展覽現(xiàn)場
王家增，1963年出生于遼寧沈陽的一個普通工人家庭，他本人也曾在工廠做過工人。他兒時的成長便伴隨著文革十年度過，而成人后，國家便進入到了如火如荼的改革開放事業(yè)之中。這其中變化之巨大，在人類文明史上是沒有先例的。文革時期的極左路線是錯誤的，但是當(dāng)時的人們是有信仰的，繪畫風(fēng)格也呈現(xiàn)出統(tǒng)一的“中國革命古典主義”風(fēng)格。而當(dāng)改革開放來臨，中國經(jīng)濟發(fā)生巨大變革，原有的工礦企業(yè)面臨生死的考驗，而其中工人階級又是受影響最大的人群。“下崗”使人們困惑、凄苦、無助、無望，這一切都讓人壓抑非常以致窒息。王家增看到了自己成長環(huán)境的巨大變革，進而希望將這種對社會問題的反思通過繪畫作品表現(xiàn)出來。
但在今天高速發(fā)展下的中國，早就不能再將人們劃分為簡單的工、農(nóng)、商、學(xué)、兵，階級逐漸演變成為資產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級，因此，王家增的作品又并非實指工人。工業(yè)元素的運用只是他借用的窗口，他畫的只是一種抽象的符號。他筆下的人物一律藍色的制服和干部帽，他們亦官亦農(nóng)，非官非商。畫家完全無視今天人們衣著的豐富多彩，而是用30年前中國人的標(biāo)志著裝進行描繪，這不是他對于曾經(jīng)年代的表現(xiàn)，而是對當(dāng)今商品社會追名逐利的反思，以及急需加大重精神文明建設(shè)力度的提醒。因為再絢爛的物質(zhì)生活也救治不了人們麻木的靈魂，正像王家增作品中的描繪——那些陰冷、暗淡、破舊與骯臟的老工廠。
王家增曾在《自述》中描述兒時生活時說道：“我費勁心機、幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，終于借到我人生最早的一本畫冊——《工農(nóng)兵畫選》，真喜歡呀!”的確，在畫選中的人們積極、陽光、充滿正能量，一派欣欣向榮的景象。這與日后王家增的繪畫形成強烈對比，因為王家增知道，信仰是超越物質(zhì)的精神財富，而正是藝術(shù)家的責(zé)任感，讓他把對信仰的呼喚付諸筆端，希望啟迪更多的人。
據(jù)悉，本次展出將持續(xù)至12月18日。
【編輯：文凌佳】
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