為什么中國(guó)藝術(shù)家對(duì)微信又愛(ài)又恨？

Leo Xu Projects嘲弄無(wú)意義的微信發(fā)布內(nèi)容

有時(shí)候，能夠快速地獲得一笑，或者得到社會(huì)媒體的轉(zhuǎn)發(fā)是一件有點(diǎn)意思的事情。這種微信的策略被上海的當(dāng)代藝術(shù)畫廊Leo Xu Projects用在了宣傳藝術(shù)家徐文愷個(gè)展上。這個(gè)發(fā)布在中國(guó)首要的社交媒體平臺(tái)上的個(gè)展信息嘲弄了陳腐的商業(yè)帖子。對(duì)于微信發(fā)布的錯(cuò)誤方式，該畫廊創(chuàng)始人許宇(Leo Xu)是持批評(píng)態(tài)度的，但以一種隱晦的方式。他取笑畫廊是如何發(fā)布遲鈍的新聞稿在官方的微信賬戶上的。他說(shuō)：“為什么要弄成雙語(yǔ)的？它不符合這個(gè)媒體。我們熱衷于公布廢話、廢話、廢話……你不得不去定制該說(shuō)什么和怎么說(shuō)”。對(duì)很多畫廊使用微博，許宇也沒(méi)有什么深刻和好的印象，他說(shuō)：“他們同樣以一種乏味的方式在使用它——都貼出沒(méi)有故事的開(kāi)幕式圖片，這都是些什么人？”。

現(xiàn)在在中國(guó)，有超過(guò)4億人使用微信，他們每天跟朋友和粉絲分享信息和圖片，就像WhatsApp和Instagram的混合體，或者一個(gè)改良的、移動(dòng)端的Facebook。

微信“朋友圈”照片分享平臺(tái)已經(jīng)成為了一個(gè)重要的藝術(shù)展覽平臺(tái)，從藝術(shù)家張貼創(chuàng)作中的作品到公眾運(yùn)用藝術(shù)來(lái)作為自己的背景。從一定程度來(lái)講，藝術(shù)界也深陷其中。

企業(yè)機(jī)構(gòu)同樣可以創(chuàng)建賬號(hào)，像一些博物館和畫廊，微信已經(jīng)成為了一個(gè)重要的宣傳、推廣工具。另外，微信除了可以進(jìn)行上限1萬(wàn)元人民幣的交易外，其經(jīng)常被用來(lái)預(yù)訂出租車，春節(jié)時(shí)還被用來(lái)發(fā)紅包。這個(gè)功能還引起了新奇的微信藝術(shù)品拍賣，以及通過(guò)電子商務(wù)網(wǎng)站淘寶來(lái)銷售作品。

平臺(tái)和表演臺(tái)

“在中國(guó)，微信是非常成功的，超過(guò)了WhatsApp或者Line這一類的應(yīng)用。它已經(jīng)取得了一個(gè)壟斷的地位，身邊的每個(gè)人都在使用微信，你也只能使用微信。另外，微信跟其它很多的平臺(tái)相兼容，極大地拓展了應(yīng)用的范圍”， 管理廣州時(shí)代美術(shù)館微信拓展業(yè)務(wù)的Pan Jing說(shuō)道。

許宇說(shuō)道：“它非常的中國(guó)化，能夠贏源于它的簡(jiǎn)單、易用和免費(fèi)。如果西方的產(chǎn)品想要與之競(jìng)爭(zhēng)的話，它們必須具備以上的三個(gè)條件。”他的畫廊在很多平臺(tái)上都有賬號(hào)，像Facebook, Instagram 和Twitter。“在中國(guó)，像Twitter一樣的微博作為一個(gè)開(kāi)放的平臺(tái)，能提供非常多的新聞和故事的信息，就像是站在一個(gè)表演臺(tái)上講話。以MySpace為模型的豆瓣網(wǎng)則是被低估的，雖然它沒(méi)有形成商業(yè)，但是帶來(lái)了白噪聲（用以掩蓋令人心煩的雜音）和網(wǎng)站流量”，他說(shuō)道。

藝術(shù)家徐文凱認(rèn)為：“微博的問(wèn)題是陌生，而微信所有都是真實(shí)的人”。作為在互聯(lián)網(wǎng)的影響下成長(zhǎng)起來(lái)的新媒體藝術(shù)家，徐文凱一開(kāi)始就學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)技術(shù)。“微信在人們中間流行是因?yàn)樗菀资褂?。它是一個(gè)小圈圈，所有朋友的朋友，不像公眾喜歡的微博。微信非常具有中國(guó)風(fēng)格，你可以做很多事情：支付、聊天、貼圖。而像Instagram就只有圖片。微信的內(nèi)容是關(guān)于關(guān)系的聯(lián)系”。

除了通過(guò)群聊來(lái)經(jīng)營(yíng)他的工作室外，徐文凱還發(fā)布很多的微信內(nèi)容來(lái)展示他的展覽和在創(chuàng)作中的作品，以及展覽和文章的匯編。然而，這也有消極的一面，他說(shuō)道：“有些東西變得糟糕，每天我打開(kāi)它，就像是在工作，而不是在玩，我不得不計(jì)劃將要發(fā)布的內(nèi)容”。

盡管一些發(fā)布的內(nèi)容被刪除，但只有朋友的微信朋友圈意味著可以在最大程度上免除審查。在高中的時(shí)候徐文凱就經(jīng)營(yíng)過(guò)一家網(wǎng)站，回想當(dāng)時(shí)網(wǎng)站是如何引起警察的注意，最后被封鎖的事情時(shí)，他說(shuō)道：“審查問(wèn)題一直存在，但是我從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)有人因微信發(fā)布的內(nèi)容而進(jìn)了監(jiān)獄，微博曾經(jīng)有過(guò)。微信僅僅對(duì)朋友開(kāi)放。在開(kāi)放的互聯(lián)網(wǎng)上，由于你所說(shuō)的可能導(dǎo)致不確定的事情發(fā)生，所以這是一件麻煩的事”。 

機(jī)構(gòu)也同樣使用微信來(lái)吸引觀眾和與觀眾互動(dòng)。Pan Jing說(shuō)道：“微信為用戶提供了一個(gè)可以開(kāi)展活動(dòng)的平臺(tái)。我們也使用微信來(lái)作為與用戶互動(dòng)的一種方式，例如Araki功能允許觀眾在展覽中上傳他們的照片，這些照片會(huì)立即出現(xiàn)在展廳的屏幕上。由觀眾傳送的這些照片在屏幕上不斷的流動(dòng)，非常地受歡迎”。在未來(lái)，他預(yù)測(cè)藝術(shù)家將使用微信創(chuàng)作數(shù)字交互作品。

然而，微信的無(wú)處不在也具有雙面性。徐文愷說(shuō)道：“我們是屏幕一代，有時(shí)候這是糟糕的，沒(méi)有了屏幕我們不知道怎么互動(dòng)。我們線上和線下的生活不能被分離，但有時(shí)我們需要停止，去思考一些事情”。

微信也形成了一種同輩壓力的新形式。許宇說(shuō)道：“如果你在畫廊，微信就是一個(gè)外交媒介——人們知道是誰(shuí)，并且喜歡傳遞信息，包括給客戶”。他描述這種自由為一種自我放縱，“人們通過(guò)自拍、快照，甚至是彼此恭維來(lái)進(jìn)行互動(dòng)。它充滿了自我。有時(shí)，為了友誼和自我，你不得不這樣做。你不能夠在微信上保持沉默，不然別人會(huì)問(wèn)你‘你還好嗎？‘，然而如果你發(fā)布了太多，又會(huì)讓人生氣或嫉妒。最后是，你不能離開(kāi)”。