自上世紀(jì)末以來，中國(guó)藝術(shù)發(fā)生了很大的變化，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象，最起碼已經(jīng)不再局限于水墨山水畫。自20世紀(jì)上半年以來，國(guó)內(nèi)不少藝術(shù)家到世界不同國(guó)家學(xué)習(xí)深造，再加上香港澳門這些地區(qū)曾經(jīng)被英國(guó)及葡萄牙統(tǒng)治過，給中國(guó)人帶來不同程度的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，促進(jìn)藝術(shù)交流學(xué)習(xí)。而最使我吃驚的是中國(guó)的印象派畫家繪畫技巧非常成熟，完全不可小看。
事實(shí)上，最初印象主義風(fēng)格來自于東方藝術(shù)（日本），西方人（法國(guó)）借走了，但現(xiàn)在又從西方人手中借回來，萬物都處在這樣不斷的循環(huán)中。我們看20世紀(jì)畫家的作品，像徐堅(jiān)白，譚雪生，他們的作品一點(diǎn)不比西方的印象派作品遜色。當(dāng)然，你也可以找到傳統(tǒng)的中國(guó)字畫，但同時(shí)你也可以發(fā)現(xiàn)印象主義，解構(gòu)主義，立體主義，甚至波普文化等不同風(fēng)格的作品在中國(guó)都很流行。有時(shí)候，很多作品的主題會(huì)充滿中國(guó)的文化習(xí)俗，中西結(jié)合，使作品更有特色。但更多時(shí)候，當(dāng)你看到一幅油畫作品或雕塑，如果不告訴你畫家是哪里人，你根本看不出是中國(guó)人還是西方人畫的。
中國(guó)當(dāng)代許多藝術(shù)家都受過很好的教育，發(fā)揮了東方的文化特色之余又結(jié)合了西方的藝術(shù)風(fēng)格與技巧?？偠灾恍┊?dāng)代早期的藝術(shù)家起到了很好的帶頭作用，像林風(fēng)眠，關(guān)山月，徐堅(jiān)白等藝術(shù)家，在他們的作品中我們可以體會(huì)到一種充滿情感，充滿印象風(fēng)格但又真實(shí)地反映生活。在西方繪畫史中，也是早期的藝術(shù)家為整個(gè)油畫史奠定了很好的基礎(chǔ)。例如，倫布蘭特是超現(xiàn)實(shí)主義畫家，他的作品反映的都是現(xiàn)實(shí)生活中最真實(shí)的一面。而另一位具有影響力的畫家莫奈，雖然他是印象派的代表，但從他的作品中我們同樣可以體會(huì)到畫家的真實(shí)感受，只是在表現(xiàn)手法上與前者不一樣。鑒于此，徐堅(jiān)白在重慶國(guó)立藝專學(xué)習(xí)時(shí)，她的導(dǎo)師林風(fēng)眠向她灌輸?shù)睦砟钍牵赫嬲囆g(shù)是一種情感的表現(xiàn)，自我的發(fā)現(xiàn)，而并非繪畫技巧的展示。當(dāng)我們欣賞徐堅(jiān)白的作品時(shí)，處處可以體會(huì)到深深的情感在里面。讓我們看看她的代表作之一《老漁婦》，作品真實(shí)地反映了50年代住在海邊的漁婦純樸善良，歷經(jīng)滄桑的一面。而在欣賞她的肖像作品時(shí)常會(huì)不經(jīng)意地想起梵高的作品。
中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)之所以有如此大的進(jìn)步，其中很重要的因素是中國(guó)人逐步學(xué)習(xí)西方思想和繪畫技巧，其中，很多藝術(shù)家還專門到海外留學(xué)，把西方藝術(shù)帶到國(guó)內(nèi)。徐堅(jiān)白曾經(jīng)留學(xué)美國(guó)，后將西方藝術(shù)引入中國(guó)，在這方面她做出了很大貢獻(xiàn)。張廣志也曾經(jīng)到法國(guó)進(jìn)修藝術(shù)，跟隨畫家克勞德-伊維兒研習(xí)油畫技巧，所以很多時(shí)候，當(dāng)我們看到一幅以國(guó)外某個(gè)景點(diǎn)取景，在繪畫技巧等各方面都使人誤以為是國(guó)外藝術(shù)家的作品，但其實(shí)，畫家是位中國(guó)人，看李金明作品時(shí)就常有這種感覺?？梢?，中國(guó)在藝術(shù)方面的進(jìn)步遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出世人的想象。
當(dāng)然，另一方面因素是自二十世紀(jì)八十年代起中國(guó)才開始加入世界這個(gè)大家庭，優(yōu)秀作品開始被世人發(fā)現(xiàn)。由于改革開放前中國(guó)國(guó)內(nèi)屬于封閉狀態(tài)，導(dǎo)致很多優(yōu)秀作品未被世人發(fā)掘，自從中國(guó)實(shí)行改革開放以后，外國(guó)人有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)并了解中國(guó)藝術(shù)，這時(shí)他們才知道原來中國(guó)藝術(shù)發(fā)展如此迅速。而實(shí)際上，中國(guó)在20世紀(jì)初期就已經(jīng)有許多優(yōu)秀藝術(shù)家出現(xiàn)。
在雕塑方面，中國(guó)已經(jīng)有幾千年雕塑史，作品設(shè)計(jì)新穎，這不單單表現(xiàn)在現(xiàn)代雕塑上，在古代雕塑品中這一特點(diǎn)也十分明顯。例如，漢朝（距今已有兩千多年歷史）的“馬踏飛燕”就是個(gè)很好的例子，其大膽的構(gòu)思，卓越的表現(xiàn)手法令人驚嘆不已。馬和燕是西方雕塑者最常用的主題之一，但早在兩千多年前中國(guó)人就開始在這主題上加以創(chuàng)新。西安這座古城盛產(chǎn)青銅雕塑，這里面的雕塑品大多在50多年前出土，其中有龍尊，羊尊，馬雕塑，牛等各種動(dòng)物雕塑，造型新穎獨(dú)特，原物大多被國(guó)家博物館珍藏。當(dāng)代的中國(guó)雕塑藝術(shù)家更是人才輩出，如廣東的許鴻飛和他的作品“神仙魚”，廣西的梁鉑和他的作品“守望”等都是非常卓越的作品。另外他們還有很多用大理石，陶瓷，紫砂等材料制成的雕塑造型也十分獨(dú)特。
藝術(shù)品家庭裝飾大勢(shì)所趨
在中國(guó), 人們對(duì)于家庭裝飾的認(rèn)識(shí)還不深, 很多人認(rèn)為買一幅油畫來裝飾住宅是有錢人的把戲，但隨著人們思想的解放及對(duì)生活的要求不斷提高，人們逐步意識(shí)到藝術(shù)對(duì)生活的重要。五年前，我們很少看到有餐廳以油畫來裝飾，但五年后的今天，我看到許多餐廳已經(jīng)開始意識(shí)到藝術(shù)品裝飾的重要性，紛紛以油畫來提高餐廳的品位。而同樣的情況也將會(huì)發(fā)生在普通大眾的家庭里，我相信在未來五到十年，隨著藝術(shù)家素質(zhì)的提高，中國(guó)人民的藝術(shù)素養(yǎng)也一定會(huì)提高。
據(jù)我觀察，中國(guó)人不像歐美人那么熱愛藝術(shù)，其中很重要的一點(diǎn)就是文化差異，西方國(guó)家的藝術(shù)教育史遠(yuǎn)比中國(guó)悠久多，再加上政府重視藝術(shù)，一般學(xué)校都有藝術(shù)課程，使學(xué)生在年幼時(shí)候就形成一種藝術(shù)思維。而中國(guó)缺少的正是這種藝術(shù)思維，這種判斷藝術(shù)品價(jià)值的能力。要想正確投資藝術(shù)品市場(chǎng)，如何判斷藝術(shù)品的價(jià)值十分重要。在過去，中國(guó)人意識(shí)到房地產(chǎn)市場(chǎng)的投資價(jià)值，于是投資房地產(chǎn)，而當(dāng)股票市場(chǎng)興旺時(shí)，人們又轟轟烈烈地進(jìn)入到這個(gè)市場(chǎng)，可最后以贏利收?qǐng)龅膮s只是少數(shù)。為什么呢？就是知識(shí)。我們?nèi)绻顿Y一個(gè)領(lǐng)域，一定要學(xué)習(xí)并掌握其中的知識(shí)。
當(dāng)然，這其中存在的一個(gè)問題就是市場(chǎng)推廣，也是藝術(shù)市場(chǎng)中十分重要的一部分。在股票與房地產(chǎn)投資中，很多人不擅長(zhǎng)其中的投資，于是就聽從他們的股票或房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的意見，他們叫買時(shí)買，說賣的時(shí)候賣。在藝術(shù)品投資中，也有這么一部分“聽畫買畫”的人。我認(rèn)為，投資一定要有自己的主見。經(jīng)過多年的投資，我只會(huì)投資我自己喜歡的藝術(shù)作品，別人的意見可以參考，但最后一定要自己決定。因?yàn)槲抑?，股票市?chǎng)或房地產(chǎn)市場(chǎng)里經(jīng)紀(jì)人的意見一般都是另一種方式的市場(chǎng)推廣，而非產(chǎn)品真正價(jià)值的推廣。
【編輯：海英】
