劉小東
今年五月份，劉小東和助手們來到新疆的小城和田，在那里，畫下了當(dāng)?shù)鼐S族玉工們，同時，一部紀錄片也記錄了整個過程。這一藝術(shù)項目從8月25日到10月8日在新疆藝術(shù)中心（原新疆國際博覽中心）亮相，2013年初將在北京今日美術(shù)館展出。
我之前從未去過和田，但我知道這地方生產(chǎn)玉。玉對中國人來講有幾千年的文化。在過去，玉是一種皇帝的象征，他們很愛玉，但別人不能玩兒玉。玉是有錢人的玩物。這邊的風(fēng)景為了生產(chǎn)玉都已經(jīng)被人工化。為了財富，就把一個山改變，把一條河改變。我喜歡到這種背景復(fù)雜的地方去畫畫。
我在那兒畫了一個月吧。工作過程就是沿著那條河走一些地方，多看一些場面。我們的司機是維族的，他說“我認識幾個人你要去看看嗎？”我說“可以。”他就拉我們離開現(xiàn)場，走了一個多小時的路，來到昆侖山腳下一個農(nóng)村。這個地點被挖得很瘦，變得很厲害，很爛，就像一個爛蘋果一樣。這里的風(fēng)景，都是人工的風(fēng)景，是為了尋找財富而形成的風(fēng)景。司機給我們介紹的人，我覺得很不錯。然后我就通過這個人就認識幾個人，他就找他兒子，兒子也把朋友找來，我就畫他們六個人。
我在和田的時候是夏天最慘、最熱的一個月。在那兒天天刮沙塵暴，我畫了一半，沙子就蓋那兒，你就得把沙子取掉，也不容易。但是在現(xiàn)場畫畫的意義，可以把我臨時變成一個當(dāng)?shù)厝?。我覺得這種體驗是很重要的。當(dāng)然你也可以拍照片回北京畫，但是我覺得那樣是有一點兒為了藝術(shù)而藝術(shù)。我覺得對我來講是一種體驗，這種體驗比完成一個作品更重要。 完成作品我可以在北京完成，也許更加完整。但這種體驗是在北京無法得到的。
紀錄片對我來說重要因為這是兩個平行的項目。繪畫代替不了紀錄片，紀錄片也代替不了繪畫。繪畫就一個角度。但是你從紀錄片你可以看到故事，可以看到人的真正的生活。使觀眾能夠多元地進入這個角度。
我沒有希望改變當(dāng)?shù)厝说南敕āＮ蚁肓粝潞酶?。至少讓那個人覺得這個北京人不錯。我畫畫的目的就像做一個靜物一樣。但在哪兒畫意義不同。 我的畫，無論每天想著花樣兒變化，依然還是像我自己的繪畫。那是逃不出去的。
我并沒有掉進現(xiàn)實主義的一個固有的框架。我爭取或者說我只畫我看到的東西。我不太畫我想到的東西。我畫我看到的。
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