埃爾斯-凱利 《三層灰》
佳士得將于10月2日舉辦私下交易藝術(shù)展“想挽救它必須摧毀它”，展覽主要聚焦1970年代的紐約繪畫，由藝術(shù)史學(xué)家羅伯特-平卡斯威滕和佳士得戰(zhàn)后、當(dāng)代藝術(shù)品部主席艾米-卡珀拉祖擔(dān)任聯(lián)合策劃。
展覽地點(diǎn)位于洛克菲勒中心的佳士得20層私下銷售畫廊。參展的約40件作品均來自那些在金融危機(jī)中依然堅(jiān)守創(chuàng)作的藝術(shù)家，如珍妮佛-巴特利特、賈斯陪-瓊斯、威廉-德庫寧、羅伯特-曼戈?duì)柕?、布萊斯-馬爾頓、羅伯特-莫斯科維茨、弗蘭克-斯特拉等，其中一些作品是從私人及機(jī)構(gòu)收藏那借貸的。
策展人表示，70年代屬藝術(shù)史上最引人深思卻鮮有被深度關(guān)注的階段。展覽在于闡釋藝術(shù)家的創(chuàng)作沖動(dòng)，這些藝術(shù)家沖破現(xiàn)代主義繪畫的重重阻礙而不輟畫筆。
“70年代紐約藝術(shù)界的經(jīng)歷讓我感到緊張與欣慰。我曾結(jié)識(shí)并同很多藝術(shù)家一起工作，當(dāng)繪畫本身陷入困境時(shí)，這些藝術(shù)家依然在追尋繪畫的意義。那些當(dāng)年默默無聞而今天家喻戶曉的藝術(shù)家在竭盡全力探求與當(dāng)代相關(guān)的繪畫意義表達(dá)。70年代我在《Artforum》擔(dān)任編輯，評(píng)論界物質(zhì)酬勞極低，學(xué)術(shù)成為主要衡量標(biāo)準(zhǔn)。如何重回這個(gè)貌似“奇異”的時(shí)間段，它又如何影響今天的觀眾讓我頗感好奇。因此，當(dāng)佳士得邀我參與策劃這個(gè)回顧性展時(shí)，我就爽快答應(yīng)了，”藝術(shù)史學(xué)家羅伯特-平卡斯威滕說道。
展覽標(biāo)題來自越南戰(zhàn)爭(zhēng)期間一名匿名軍官關(guān)于轟炸平民城的聲明“想挽救它必須摧毀它”，這句話經(jīng)《紐約時(shí)報(bào)》的彼得-阿奈特重復(fù)引用。
1970屬美國(guó)歷史及藝術(shù)史上的動(dòng)蕩時(shí)期。紐約市瀕于毀滅，經(jīng)濟(jì)停滯與通貨膨脹并存，彌漫著絕望氣息，人們需要重新思考未來。福特總統(tǒng)因拒絕救助城市而觸怒了眾多市民，隨后《紐約日?qǐng)?bào)新聞》刊登了頭條新聞“福特對(duì)紐約說：去死吧”。藝術(shù)家對(duì)這段時(shí)間的社會(huì)與政治動(dòng)蕩作出了回應(yīng)，他們將新媒介與技術(shù)綜合運(yùn)用到藝術(shù)實(shí)踐中。盡管多媒體藝術(shù)被視為最前衛(wèi)的藝術(shù)形式，一些紐約畫家卻毅然回歸傳統(tǒng)方法的表達(dá)，并強(qiáng)調(diào)手工性，承諾繪畫的真實(shí)性。
“想挽救它必須摧毀它”1970年代的紐約繪畫展目的在于闡釋那些堅(jiān)持繪畫理論的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家通過為新一代而重新定義繪畫表達(dá)。
展覽畫冊(cè)將包括羅伯特-平卡斯威滕和芭芭拉-羅斯的評(píng)論文章，后者是當(dāng)代藝術(shù)界最具影響力的評(píng)論家。
展覽將持續(xù)到10月27日。
【編輯：文凌佳】
