2023年12月12日，第九屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC9）于上海久事美術(shù)館舉行了頒獎(jiǎng)典禮。來自倫敦的Michael Kurtz斬獲大獎(jiǎng)，獲得人民幣80000元和一次赴中國的短期駐留；來自北京的張晨，倫敦的Daniel Culpan和伯明翰的孫聞獲得二等獎(jiǎng)，各獲得人民幣30000元獎(jiǎng)金。 第九屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)共收到中、英文稿件292篇。稿件作者來自全球36個(gè)國家，覆蓋了五大洲。其中，中國、英國、美國、法國和德國位居投稿量前列，占到總投稿量的百分之八十左右。
活動(dòng)現(xiàn)場
中文稿件159篇，涵蓋中國十五個(gè)省市及地區(qū)。其中，來自北京、上海、浙江的總投稿者占到了50%以上，所評(píng)展覽中，超過40%的展覽發(fā)生在上海與北京。中文投稿人以學(xué)生為最突出的中堅(jiān)力量，其次為高校教師以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)從業(yè)人員與策展人。
本屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)收到英文稿件133篇，來自英國的投稿量居首，美國、法國與德國居次，四者總數(shù)占到英文投稿量的50%以上。英文投稿中，學(xué)生、自由撰稿人和藝術(shù)家占據(jù)最多數(shù)。
九屆以來，國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)逐漸擴(kuò)大其國際影響力，除了藝術(shù)評(píng)論較為發(fā)達(dá)的傳統(tǒng)國家，也有來自阿聯(lián)酋、南非、新西蘭、蘇丹、韓國、斯洛伐克等地的新興力量。本屆投稿除了涵蓋發(fā)生在藝術(shù)機(jī)構(gòu)、博物館及藝術(shù)節(jié)的展覽外，也關(guān)注了許多獨(dú)立機(jī)構(gòu)項(xiàng)目與策展項(xiàng)目，為國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)的多元性、全球性與批判性進(jìn)一步推動(dòng)著邊界。
本屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)由五位評(píng)委組成國際評(píng)審團(tuán)，包括聲音藝術(shù)博物館的聯(lián)合創(chuàng)始人秦思源（Colin Chinnery）、泰特現(xiàn)代美術(shù)館榮休館長弗朗西絲·莫里斯（Frances Morris）、獨(dú)立策展人和作家喬納森·沃特金斯(Jonathan Watkins)、愛丁堡大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)語境專業(yè)負(fù)責(zé)人露西·斯蒂茲（Lucy Steeds）、廣東時(shí)代美術(shù)館學(xué)術(shù)副館長蔡影茜（Yingqian Cai）。
第九屆國際藝術(shù)獎(jiǎng)國際評(píng)審團(tuán)于復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院虞峰書室完成了兩天緊張的線下評(píng)審，最終一致決定的四位獲獎(jiǎng)?wù)邽椋ǘ泉?jiǎng)排名不分先后）：
一等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撸ㄓ⑽耐陡澹?Michael Kurtz
二等獎(jiǎng)獲得者（中文投稿）： 張晨
二等獎(jiǎng)獲得者（英文投稿）： Daniel Culpan
二等獎(jiǎng)獲得者（中文投稿）： 孫聞
本屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)評(píng)委、英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）榮休館長弗朗西絲·莫里斯（Frances Morris）作為評(píng)委代表表示：“這些年來，我們走了很長很長的路去評(píng)判藝術(shù)的好壞，世界上獨(dú)立的聲音卻逐漸消失。我們期待的藝術(shù)評(píng)論，是與它誕生的時(shí)空與環(huán)境息息相關(guān)的，是與它呈現(xiàn)的展覽內(nèi)核密不可分的，作者用藝術(shù)評(píng)論帶我們走上了一段旅程，打開了一扇通往我們尚未知曉的藝術(shù)世界的窗戶。”
國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)組委會(huì)聯(lián)席主席、復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院教授孫向晨表示：“經(jīng)過各合作機(jī)構(gòu)多年的努力，越來越多藝術(shù)界的評(píng)論者參與到這項(xiàng)國際藝術(shù)的評(píng)論賽事，今年的292份投稿勾勒了全球藝術(shù)活躍的版圖，也預(yù)示未來我們還有巨大的空間。國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)?wù)云渥陨愍?dú)特的視角映射出全球藝術(shù)活動(dòng)的面貌。感謝各位為此所付出的辛勤努力。明年將迎來第十屆藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)，為此我們充滿期待。”
本屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)主辦方之一，上海久事美術(shù)館表示：“通過舉辦此次獎(jiǎng)項(xiàng)，久事美術(shù)館旨在提升大眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)了解的同時(shí)，吸引更多藝術(shù)從業(yè)者積極投身于當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)這項(xiàng)事業(yè)中，共同推動(dòng)藝術(shù)評(píng)論事業(yè)的發(fā)展。同時(shí)我們也期望通過此次獎(jiǎng)項(xiàng)，向世界展示中國當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)評(píng)論家的最新成就，助力更多的年輕藝術(shù)家和藝術(shù)評(píng)論家走上國際舞臺(tái)，推動(dòng)中外文化藝術(shù)的交流互鑒。”
除了4位獲獎(jiǎng)?wù)咧?，另?6篇中、英文投稿入圍本屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)。所有20篇獲獎(jiǎng)及入圍稿件將以雙語形式集結(jié)成年度文集，并于2024年夏季出版。
第九屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC）由國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)組委會(huì)、復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院與上海久事美術(shù)館主辦，英國皇家藝術(shù)學(xué)院、愛丁堡藝術(shù)學(xué)院協(xié)辦，旨在推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)立評(píng)論，匯集中、英兩國乃至世界范圍內(nèi)的優(yōu)秀評(píng)論，并促進(jìn)藝術(shù)評(píng)論者的批判性思考、對(duì)話和研究。
IAAC 9 獲獎(jiǎng)?wù)呓榻B
一等獎(jiǎng) Michael Kurtz
獲獎(jiǎng)文章：《“圖像之戰(zhàn)”交火中的繪畫》｜Painting in the crossfire of the ‘war of images’ (Camden Art Centre)
所評(píng)展覽：“穆罕默德·薩米，零點(diǎn)”｜Mohammed Sami：The Point 0
邁克爾·庫爾茨 (Michael Kurtz) 是一位居住在倫敦的作家、研究員和策展人。他對(duì)批判性地參與數(shù)字文化中的當(dāng)代攝影和藝術(shù)深有興趣。他于牛津大學(xué)攻讀藝術(shù)史，并在 2019 年獲得吉布斯獎(jiǎng)。此后，他在沃德斯登莊園（Waddesdon Manor）和四角畫廊（Four Corners Gallery）擔(dān)任策展職務(wù)，并通過華萊士學(xué)生資助（Wallace Studentship）在倫敦大學(xué)伯貝克學(xué)院完成了攝影史碩士學(xué)位。他的藝術(shù)評(píng)論發(fā)表在《e-flux》、《倫敦雜志》、《伯靈頓當(dāng)代》、《牛津藝術(shù)評(píng)論》和《烏克蘭攝影雜志》上，他即將在《Res: Anthropology and Aesthetics》上發(fā)表關(guān)于安哥拉浸信會(huì)傳教攝影的文章。作為藝術(shù)史學(xué)家邁克爾·佩皮亞特的研究助理，他最近為弗朗西斯·培根文集的編輯做出了貢獻(xiàn)。
二等獎(jiǎng) 張晨 二等獎(jiǎng)獲得者
獲獎(jiǎng)文章：《王音：母與子》
所評(píng)展覽：王音：母與子（新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)）
張晨，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授、美術(shù)學(xué)博士、碩士生導(dǎo)師，主要研究方向?yàn)橐曈X文化理論、西方藝術(shù)史、中外美術(shù)比較等，曾赴意大利威尼斯美術(shù)學(xué)院、法國巴黎藝術(shù)史研究中心、哈佛大學(xué)意大利文藝復(fù)興研究中心、德國柏林世界文化宮訪學(xué)交流?，F(xiàn)主持國家社科基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目“現(xiàn)當(dāng)代身體藝術(shù)理論研究”，完成國家社科基金后期資助項(xiàng)目，并出版專著《身體·空間·時(shí)間——德勒茲藝術(shù)理論研究》，另有《印象主義》《拉斐爾的<雅典學(xué)院>》等譯著7部，在《文藝研究》《美術(shù)觀察》《文化研究》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文多篇，也從事當(dāng)代藝術(shù)的策展與批評(píng)工作。
Daniel Culpan 二等獎(jiǎng)獲得者
獲獎(jiǎng)文章：《美如特洛伊木馬》｜Beauty as a Trojan Horse
所評(píng)展覽：艾薩克·朱利安：自由對(duì)我是什么（Tate Modern）
丹尼爾·卡爾潘 (Daniel Culpan) 是一位自由作家和評(píng)論家，目前居住在倫敦。他對(duì)視覺藝術(shù)、文學(xué)和技術(shù)充滿興趣，他的作品曾在 Frieze（他因此獲得 2016 年作家獎(jiǎng)）、Artforum、Art Monthly、The Times Literary Supplement、The White Review 和 WIRED 等雜志上發(fā)表過專題報(bào)道。他為白教堂畫廊（Whitechapel Gallery） 的“激進(jìn)人物：新千年繪畫”展覽中Raqib Shaw 和 Dale Lewis 等藝術(shù)家撰寫了目錄文章。
孫聞 二等獎(jiǎng)獲得者
獲獎(jiǎng)文章：《皮囊之下：女性移民和勞工的身份探究》
所評(píng)展覽：美拉提·瑟尤達(dá)莫：狂熱的朝圣者｜Melati Suryodarmo: Passionate Pilgrim (Ikon Gallery)
孫聞是伯明翰城市大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國當(dāng)代藝術(shù)研究中心（CCVA）的博士候選人，與廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院聯(lián)合培養(yǎng)，現(xiàn)居英國伯明翰。孫聞目前的研究內(nèi)容是中國當(dāng)代藝術(shù)中的自傷行為，探索這些藝術(shù)與社會(huì)生活的關(guān)聯(lián)，并嘗試說明這些藝術(shù)作為一種不尋常的人類經(jīng)驗(yàn)存在的意義。她的興趣包括公眾參與藝術(shù)，身體藝術(shù)，藝術(shù)療愈等。孫聞研究生畢業(yè)于愛丁堡藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史專業(yè)，本科畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)英語專業(yè)，影視劇譯制方向。
IAAC 9 中文入圍名單（按姓名首字母排序）
董克非
入圍文章：《無物的圖像與暗房游戲——論耿建翌的攝影實(shí)踐》
所評(píng)展覽：他是誰？——耿建翌作品回顧展 (UCCA)
方樂雅
入圍文章：《超越技術(shù)的集置：一座島嶼在第五維度的涌現(xiàn)與生成》
所評(píng)展覽： 變體Variants (Kistefos Museum)
李荷力
入圍文章：《無名之處的無物之陣》
所評(píng)展覽： 托馬斯·迪曼德：歷史的結(jié)舌 (UCCA Edge)
梁珩
入圍文章：《演進(jìn)姿態(tài)的殘余》
所評(píng)展覽： 地下形態(tài)學(xué) Morphologies souterraines (Palais de Tokyo)
漠娜
入圍文章：《離散者的密會(huì)——談“斯坦尼斯拉娃·科瓦奇科娃：新生太陽的第一縷光”》
所評(píng)展覽：斯坦尼斯拉娃·科瓦奇科娃：新生太陽的第一縷光Stanislava Kovalcikova: First Rays of the New Sun (天線空間)
唐鎏
入圍文章：《箱外來信：陳界仁對(duì)行動(dòng)的重考》
所評(píng)展覽： 陳界仁：以幻解幻 (長征空間)
田穎
入圍文章: 《社會(huì)游戲 ---- 李燎：老婆去創(chuàng)業(yè)了》
所評(píng)展覽： 李燎：老婆去創(chuàng)業(yè)了 (坪山美術(shù)館)
曾哲偉
入圍文章：《當(dāng) 720p 不再被標(biāo)注為高清》
所評(píng)展覽： 崩塌記憶之宮Memory Palace in Ruins (臺(tái)灣當(dāng)代文化實(shí)驗(yàn)場C-LAB)
IAAC 9 英文入圍名單（按姓名首字母排序）
Laura McLean-Ferris
入圍文章：A Shift in the Temperature
所評(píng)展覽：“Everybody Talks About the Weather” and “Thus waves come in pairs” (Fondazione Prada, Venice & Ocean Space, Venice)
Anastasia Philimonos
入圍文章：Borders in Parallax
所評(píng)展覽：45th Parallel (Talbot Rice Gallery)
Will Fenstermaker
入圍文章：A Folk History of Climate Collapse: Duke Riley’s Scrimshaw at the Brooklyn Museum
所評(píng)展覽：DEATH TO THE LIVING, Long Live Trash (The Brooklyn Museum)
Sabine Casparie
入圍文章：The Reenchantment of Art
所評(píng)展覽：Mihail Karikis: Because We Are Together (EMST-National Museum of Contemporary Art)
Sonali Bhagchandani
入圍文章：The Poetics of Violence
所評(píng)展覽：Woman Is As Woman Does (Jehangir Nicholson Art Foundation, Mumbai)
Canaan Brown
入圍文章：Reframing Erasure: Colonialism, Repatriation, and the Black Fantastic
所評(píng)展覽：The Fantastic Memoir of the Life of Lucius Alexander, A Haint (Recent Activity Gallery)
Qisen Song
入圍文章：Renqi as a Resistance: Toward an Architecture of the Everyday
所評(píng)展覽：The Shape of Shadows (Shanghai Power Station of Art)
Matthew Joseph McLean
入圍文章：Ask a Spider
所評(píng)展覽：Tomás Saraceno In Collaboration: Web(s) of Life’ (Serpentine Galleries)
第九屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC 9）評(píng)委簡介
秦思源｜Colin Chinnery
秦思源是北京聲音藝術(shù)博物館的聯(lián)合創(chuàng)始人，他于1997年畢業(yè)于倫敦大學(xué)亞非學(xué)院（SOAS）的中國語言與文明專業(yè)。1998至2002年期間，他就職于大英圖書館，從事國際敦煌學(xué)項(xiàng)目，致力于敦煌古典文獻(xiàn)的考古、搜集和研究工作，并在中國國家圖書館設(shè)立了該項(xiàng)目的駐北京辦事處。 2002年，秦思源移居國內(nèi)，以藝術(shù)家和策展人的身份在中國、歐洲和美國巡回展覽。此后，他在2003至2006年期間曾就任英國大使館文化教育處藝術(shù)經(jīng)理一職，策劃了一系列實(shí)驗(yàn)劇場、聲音藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目，拓展了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的受眾群。在2006至2008年期間，他擔(dān)任尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）副館長兼首席策展人一職，成為該美術(shù)館的核心籌劃人之一。2009至2010年期間，他就任上海藝術(shù)博覽會(huì)國際當(dāng)代藝術(shù)展“上海當(dāng)代”總監(jiān)。從2017年開始，秦思源針對(duì)聲音、聲音藝術(shù)以及聲音與社會(huì)、文化和歷史之間的關(guān)系進(jìn)行了專項(xiàng)探索。2020年，他與合伙人洪峰著手籌備“聲音藝術(shù)博物館”，旨在創(chuàng)建一個(gè)全面探索聲音的實(shí)體文化機(jī)構(gòu)，并于2023年5月19日對(duì)外開放。
弗朗西絲·莫里斯｜Frances Morris
弗朗西絲·莫里斯是一位策展人、作家兼電臺(tái)評(píng)論者，曾任泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）館長（2016—2023年），現(xiàn)為該機(jī)構(gòu)的榮譽(yù)退休董事。在泰特美術(shù)館長達(dá)30余年的職業(yè)生涯中，莫里斯負(fù)責(zé)舉辦并出版了許多展覽和刊物，其中包括頗受贊譽(yù)的路易絲·布爾喬亞、草間彌生和艾格尼絲·馬丁等藝術(shù)家的回顧展，以及最近的聯(lián)合策展項(xiàng)目“希爾瑪·阿夫·克林特和皮特·蒙德里安：生命的形式”（ Hilma Af Klint & Piet Mondrian: Forms of Life）。弗朗西絲引領(lǐng)了泰特國際收藏風(fēng)向的轉(zhuǎn)型，通過展示和陳列戰(zhàn)略性地拓展并多樣化了機(jī)構(gòu)的國際影響力與代表性。自2019年以來，弗朗西絲一直支持泰特美術(shù)館對(duì)氣候與生態(tài)危機(jī)的回應(yīng)。在其他的對(duì)外角色中，弗朗西絲目前是多家機(jī)構(gòu)的委員會(huì)成員，包括波爾圖塞拉維斯當(dāng)代藝術(shù)博物館（Serralves Museum）咨詢委員會(huì)，布加勒斯特加泰羅尼亞國家藝術(shù)博物館（MNAC）科學(xué)委員會(huì)，東京森美術(shù)館（Mori Art Museum）國際咨詢委員會(huì)，盧森堡現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MUDAM）科學(xué)委員會(huì)等，她同時(shí)也是上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院（SAFA）的客座教授。
喬納森·沃特金斯｜Jonathan Watkins
喬納森·沃特金斯（Jonathan Watkins）是一位獨(dú)立策展人和作家。他于1999至2022年期間擔(dān)任英國伯明翰圣像畫廊（Ikon Gallery）總監(jiān)一職。他此前在倫敦工作多年，曾任蛇形畫廊（Serpentine Gallery）策展人(1995-1997)和奇森黑爾畫廊（Chisenhale Gallery）總監(jiān)(1990-1995)。 他策劃了許多大型國際展覽，包括悉尼雙年展（1998）、“生活的真相：當(dāng)代日本藝術(shù)”（Facts of Life: Contemporary Japanese Art，倫敦海沃德畫廊，2001）、“日常”（Quotidiana，都靈里沃利城堡，1999）、泰特三年展（2003）、上海雙年展（2006）、沙迦雙年展（2007）、“調(diào)節(jié)器”（Negotiations，北京今日美術(shù)館，2010）和廣州三年展（2012）。他曾是Europarte（威尼斯雙年展，1997）、“2000年米蘭歐羅巴展”（Milano Europa 2000）和Riwaq（巴勒斯坦雙年展，2007）的策展團(tuán)隊(duì)成員。他還策劃了2013年威尼斯雙年展的伊拉克館，2017年巴林的“浮世”（Floating World）和2019年的魁北克城市雙年展。 喬納森·沃特金斯撰寫了大量關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的文章。他曾在許多委員會(huì)和董事會(huì)任職，包括帝國戰(zhàn)爭博物館（2011-2016），藝術(shù)委員會(huì)藏品收購委員會(huì)（2011 -2013)，以及“第一次世界大戰(zhàn)百年文化計(jì)劃”（14-18 Now: First World War Centenary Cultural Programme , 2013-2017）。他曾榮獲1992年英國保誠視覺藝術(shù)獎(jiǎng)，并于2013年被《外交政策》雜志提名為全球百強(qiáng)思想家。2019年，他獲得了首屆安培桑德基金會(huì)獎(jiǎng)（Ampersand Foundation Award），以實(shí)現(xiàn)他的展覽之夢(mèng)——“卡羅·克里韋利” (Carlo Crivelli, Ikon 2022)。
露西·斯蒂茲｜Lucy Steeds
露西·斯蒂茲是一名作家兼教師，現(xiàn)居住在蘇格蘭西海岸的科夫（Cove），任教于愛丁堡大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（ECA）。她的研究聚焦于歷史上和世界范圍內(nèi)藝術(shù)的公共時(shí)刻，其挑戰(zhàn)正典的方式值得今時(shí)今日的我們予以反思。她是倫敦藝術(shù)大學(xué)Afterall出版社《展覽史》系列叢書的編輯（該叢書的其它合作機(jī)構(gòu)包括：香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫，紐約巴德學(xué)院策展研究中心，卡塞爾文獻(xiàn)展，以及哥德堡大學(xué)美術(shù)、應(yīng)用與表演藝術(shù)學(xué)院）。她參與編纂的書籍包括：《藝術(shù)及其世界》（Art and its Worlds, 2021）、《全球化之后的策展》（Curating After the Global, 2019）、《體制如何思考》（How Institutions Think, 2017）和《策展難題》（The Curatorial Conundrum, 2016）。她還在2014年參與負(fù)責(zé)了《當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》系列展覽。
蔡影茜｜Nikita Yingqian Cai
蔡影茜（Nikita Yingqian Cai），現(xiàn)為廣東時(shí)代美術(shù)館學(xué)術(shù)副館長及首席策展人。她策劃了“時(shí)代異托邦三部曲”（Times Heterotopia Trilogy, 2011, 2014, 2017）系列群展，羅曼·歐達(dá)科、奧爾馬·法斯特、周滔、林從欣等職業(yè)中期藝術(shù)家在中國的首次機(jī)構(gòu)個(gè)人展，以及“大尾象：一小時(shí)、沒空間、五回展”（2016），“潘玉良：沉默的旅程”（2017），“非黑/非紅/非黃/非女”（柏林，2019）等研究性群展。蔡影茜還是“泛策展”系列和“一路向南”駐地研究網(wǎng)絡(luò)的發(fā)起者，電子期刊On Our Times的主編，以及“生滾粥”欄目的主播。她的寫作廣泛見諸各類藝術(shù)刊物及媒體，曾被巴德大學(xué)、麻省理工大學(xué)、斯騰伯格出版社、黑狗出版社、路易·威登基金會(huì)和LUMA基金會(huì)等機(jī)構(gòu)出版并發(fā)行，也曾見刊于Yishu、藝術(shù)論壇和e-flux等藝術(shù)媒體。她于2019年獲得亞洲文化協(xié)會(huì)的研究獎(jiǎng)學(xué)金，同時(shí)也是《無為而為——機(jī)構(gòu)批判的生與死》和《腳踏無地——變化中的策展》的主編之一。
第九屆國際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC 9）機(jī)構(gòu)簡介
復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院
復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)系成立于1956年，是新中國最早建立的三家哲學(xué)系之一，2006年，在建系50周年之際，更名為復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院（School of Philosophy, Fudan University）。目前，哲學(xué)學(xué)院下轄哲學(xué)系、宗教學(xué)系、科學(xué)哲學(xué)與邏輯學(xué)系、藝術(shù)哲學(xué)系以及中國古典思想與哲學(xué)方向五大學(xué)科群。此外學(xué)院還有藝術(shù)哲學(xué)研究中心、國外馬克思主義哲學(xué)中心、科技倫理與人類未來研究院、上海儒學(xué)院等22個(gè)學(xué)術(shù)研究平臺(tái)，其中省部級(jí)以上平臺(tái)6個(gè)。 復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院是中國最具活力的哲學(xué)院系之一，連續(xù)2次在教育部學(xué)科評(píng)估中與北京大學(xué)哲學(xué)系并列A+，在國際QS全球?qū)W科排名中，多次位列全球前50，在國內(nèi)外享有很高學(xué)術(shù)聲譽(yù)。復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)哲學(xué)系成立于2020年，是國內(nèi)首個(gè)在綜合性大學(xué)成立的藝術(shù)哲學(xué)系。該系致力于在“藝術(shù)哲學(xué)與美學(xué)”“藝術(shù)哲學(xué)與現(xiàn)代藝術(shù)理論及批評(píng)”“藝術(shù)哲學(xué)與現(xiàn)代藝術(shù)史研究”等方向開展深入研究；具有本碩博人才培養(yǎng)體系，通過系統(tǒng)性的哲學(xué)史、當(dāng)代哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)史與藝術(shù)理論課程，并通過館—校合作項(xiàng)目、藝術(shù)哲學(xué)暑期研修班、藝術(shù)工坊與藝術(shù)哲學(xué)系列講座，培養(yǎng)擁有深厚理論基礎(chǔ)與哲學(xué)視角的全方面人才；高度重視館校合作，與國內(nèi)外多個(gè)藝術(shù)相關(guān)研究院校/機(jī)構(gòu)、藝術(shù)館/美術(shù)館建立了長效合作關(guān)系，通過共同舉辦國際學(xué)術(shù)會(huì)議/論壇、共同策展、共同開展暑期研討班等方式，搭建了有效的跨學(xué)科、跨館校、跨地區(qū)的國際交流平臺(tái)。
上海久事美術(shù)館
上海久事美術(shù)館（Shanghai Jiushi Art Museum Community）成立于2018年9月，由上海大型國有企業(yè)久事集團(tuán)出資設(shè)立。 久事美術(shù)館群落以研究、展覽、推廣海派藝術(shù)、中國知名藝術(shù)家以及國際藝術(shù)大師的優(yōu)秀作品為主要的藝術(shù)¬表達(dá)模式；同時(shí)通過藝術(shù)展示與歷史建筑的有機(jī)結(jié)合，為外灘的歷史建筑賦予新的活力與生機(jī)。久事美術(shù)館群落由3處展館組成，均位于由久事集團(tuán)管理的外灘歷史建筑內(nèi)。 始于外灘，立足海派，融匯東西。久事美術(shù)館群落致力于打造成為具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和學(xué)術(shù)水平，惠及市民群眾，彰顯上海城市精神的非營利性公共文化空間；成為傳承上海城市文化基因的重要載體，向世界展示海派文化、中華傳統(tǒng)文化的重要窗口，中外優(yōu)秀文化藝術(shù)交流的重要地標(biāo)。
英國皇家藝術(shù)學(xué)院
皇家藝術(shù)學(xué)院(Royal College of Art，簡稱RCA)成立于1837年，前身是位于薩默塞特府的政府設(shè)計(jì)學(xué)院。1851年首屆世博會(huì)之后，學(xué)院規(guī)模迅速壯大，并遷至倫敦南肯辛頓區(qū)，蛻變成為同時(shí)涉及藝術(shù)及設(shè)計(jì)領(lǐng)域的國家藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)院。1896年更名為皇家藝術(shù)學(xué)院至今，是全球歷史最長、持續(xù)時(shí)間最久的知名藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。 1967年，皇家藝術(shù)學(xué)院被授予皇家特許狀，從此擁有大學(xué)等級(jí)以及獨(dú)立頒發(fā)學(xué)位的權(quán)利。直至今日，皇家藝術(shù)學(xué)院依然是世界上唯一一所在校學(xué)生全部為研究生的藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，提供MA（授課式碩士文憑）、MPhil（論文式碩士學(xué)位）及PhD（博士學(xué)位）三種學(xué)位，涉及藝術(shù)、應(yīng)用美術(shù)、設(shè)計(jì)、媒體傳播以及人文科學(xué)等不同學(xué)科領(lǐng)域，成為年輕藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、媒體人的聚集地。 自成立以來，皇家藝術(shù)學(xué)院成功培育了眾多藝術(shù)設(shè)計(jì)人才。未來該學(xué)院將繼續(xù)致力于推動(dòng)學(xué)術(shù)知識(shí)和專業(yè)技能，探索藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑、時(shí)裝、傳播、人文科學(xué)及應(yīng)用美術(shù)方面。
愛丁堡藝術(shù)學(xué)院
愛丁堡藝術(shù)學(xué)院Edinburgh College of Art (簡稱ECA)是一所位于蘇格蘭愛丁堡的藝術(shù)、設(shè)計(jì)、創(chuàng)意及表演藝術(shù)院校，為愛丁堡大學(xué)（University of Edinburgh）下屬學(xué)院之一。愛丁堡大學(xué)是英國六所最古老、最大的大學(xué)之一，也是在各種全球大學(xué)排行榜上多次名列全球前20強(qiáng)的著名大學(xué)，與牛津、劍橋一起，是最早名列羅素教育集團(tuán)的多科性綜合大學(xué)，超過2000名學(xué)生提供藝術(shù)與設(shè)計(jì)、建筑、藝術(shù)史和音樂學(xué)等高等教育。學(xué)院也是一所充滿生機(jī)的研究機(jī)構(gòu)，有世界級(jí)水平的建筑、園林建筑、藝術(shù)、設(shè)計(jì)、藝術(shù)史和音樂等科目。它是歐洲最大、建校歷史最長的藝術(shù)學(xué)院之一，學(xué)院建于1760年，現(xiàn)用校名和校址更定于1907年。先前與赫瑞瓦特大學(xué)（Heriot-Watt University）相關(guān)聯(lián)，自2004年開始其學(xué)位由愛丁堡大學(xué)授予。
