清乾隆青花夔龍耳尊
在六月中旬即將開(kāi)拍的榮寶齋(上海)春拍古董珍玩中，一件清乾隆青花夔龍耳尊堪稱(chēng)珍品。
乾隆一朝國(guó)力強(qiáng)盛，許多手工藝門(mén)類(lèi)的發(fā)展都達(dá)到了空前的高度，以制瓷業(yè)為例，《古銅器考》一書(shū)稱(chēng)贊當(dāng)時(shí) “有陶以來(lái)，未有今日之美備”。清代許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中則說(shuō)“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工”。
御窯廠在乾隆朝進(jìn)入了最繁榮的時(shí)期，制胚、釉料、彩料、繪畫(huà)、造型等制瓷工藝盛極一時(shí)。乾隆帝好古，對(duì)于前朝的器物樣式尤喜模仿和創(chuàng)新，而乾隆朝仿古最核心的部分是對(duì)商周特別是西周青銅禮器的仿制，或仿其典型形制，如鼎、爵、尊、簋等；或仿其典型紋飾，如獸面紋、夔紋、回紋等經(jīng)轉(zhuǎn)化后所形成的構(gòu)圖元素。青銅禮器是正統(tǒng)思想中理想的禮樂(lè)制度的象征，是古典美學(xué)的凝聚，故而成功地仿制這類(lèi)器物，正是乾隆重現(xiàn)圣王時(shí)代的一種自矜，也是對(duì)古典貴族工藝典范的一種膜拜。
本次即將現(xiàn)身榮寶齋(上海)拍場(chǎng)的清乾隆福慶有余青花夔龍耳尊，收口，腹部上斂下垂，肩部?jī)蓚?cè)各有一夔龍耳。此種造型亦脫胎于上古青銅器，首創(chuàng)于康熙朝，有明確紀(jì)年者最早出現(xiàn)于雍正時(shí)期，極盛于乾隆朝。乾隆皇帝好大喜功，對(duì)大件器物青睞有加，加之尊形器物的主要功能是廳堂陳設(shè)，故其高度一般在45公分以上，而本器高僅為31厘米，雋美精巧，極為罕見(jiàn)。臺(tái)北故宮(微博)博物院藏有一對(duì)“乾隆三年 磁胎洋彩百祿尊”，高分別為31.4厘米和32.4厘米，堪稱(chēng)乾隆彩繪百祿尊尺寸最小者。兩者在造型、耳飾上都與本品非常相似。而青花裝飾的此類(lèi)器物中，尺寸如此之小者甚為獨(dú)特。
尊瓶在乾隆時(shí)期頗為流行，有青花、粉彩及單色釉等多個(gè)品種，其青花器多繪纏枝蓮紋，又名“清廉尊”，常被皇帝用于賞賜有功之臣；彩繪器則多用百祿圖。此種器型又因形似倒置的牛頭或鹿頭，后世也有稱(chēng)“牛頭尊”或“鹿頭尊”，因其恢弘穩(wěn)健，氣派大方，在雍正乾隆兩朝頗得皇家喜愛(ài)，是清宮最為尊貴器形之一。
圖案紋飾方面，此件器物則不同于常見(jiàn)的彩繪百祿圖和青花纏枝蓮紋，而是借鑒了當(dāng)時(shí)歐洲流行的巴洛克裝飾手法，將夔龍?jiān)O(shè)計(jì)成首尾相接、起伏翻卷的圖案裝飾在頸部、雙耳兩側(cè)，腹部則由四條夔龍夔鳳圍成一個(gè)如意海棠形的開(kāi)光，開(kāi)光中央采用自上而下的方式，分別貫穿以飛蝠、雙磬、雙魚(yú)和雙層如意頭組成中線，與四周的夔龍相互呼應(yīng)，寓意福慶有余，事事如意。夔龍雙耳下繪飾飛蝠板卷紋。此類(lèi)裝飾在乾隆青花御瓷上幾乎不見(jiàn)出現(xiàn)，但其口沿和圈足外側(cè)裝飾的一周小花瓣紋則在雍正和乾隆早期青花、彩繪瓷上作為經(jīng)典的邊飾廣泛使用。例如唐英在乾隆五年、六年燒造敬獻(xiàn)的青花五供上就出現(xiàn)此類(lèi)邊飾。也是本品為乾隆朝初唐英時(shí)期作品的一個(gè)有力證明。
整體觀之，瑩白溫潤(rùn)的素胎上有青色的線條如煙雨般勾勒出青素的夔龍夔鳳，典雅的透著古典底蘊(yùn)，造型優(yōu)美端莊，青花亮麗雋美，胎釉瑩白溫潤(rùn)，布局疏朗雅潔，繪畫(huà)細(xì)致靈動(dòng)，尤為招人喜愛(ài)，堪稱(chēng)乾隆御瓷少見(jiàn)之重器。
本次榮寶齋(上海)拍賣(mài)古董珍玩部分薈萃玉堂佳器、清玩雅集、藝文館藏印章藝術(shù)等三大專(zhuān)場(chǎng)。將現(xiàn)身的青花重器亦有明永樂(lè)青花纏枝蓮花紋盤(pán)，清乾隆冬青釉葫蘆瓶、清雍正
粉彩蝶念花紋碗一對(duì)等，可謂琳瑯滿目，璀璨耀眼。
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