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“閃畫”亮相青年藝術(shù)季 交互式展覽體驗(yàn)國(guó)內(nèi)首創(chuàng)(組圖)

來(lái)源:99藝術(shù)網(wǎng)專稿 2008-06-03

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全國(guó)藝術(shù)家精選22人參展

青年藝術(shù)季名為“UPDATING自我超越”于5月31日至6月30日在位于央視新大樓南側(cè)、原清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院內(nèi)的墻美術(shù)館舉行,活動(dòng)包括開幕、展覽、研討會(huì)、出版、“白話藝術(shù)”沙龍,一共將展出22位青年藝術(shù)新銳的60余件作品,并將舉行7場(chǎng)“白話藝術(shù)”沙龍對(duì)話,出版《UPDATING:自我越越》,對(duì)展覽及當(dāng)代青年藝術(shù)進(jìn)行全面的回顧和總結(jié)。

為了能讓這次活動(dòng)深入地反映當(dāng)前青年藝術(shù)家們的發(fā)展?fàn)顩r,特地聘請(qǐng)了王明賢、王小箭、鄒躍進(jìn)、島子4位著名美術(shù)批評(píng)家擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問(wèn),保證了強(qiáng)大的學(xué)術(shù)支持。參展的22名新銳藝術(shù)家是學(xué)術(shù)顧問(wèn)和三位年青策展人杜曦云、楊小揚(yáng)、王雪語(yǔ),從全國(guó)候選人中精選出來(lái)的,他們每個(gè)人都有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和比較成熟創(chuàng)作技法,并且均為中國(guó)各大美術(shù)院??瓢喑錾?,藝術(shù)理論功底扎實(shí)。他們中,年齡最大的35歲,年齡最小的僅21歲,其中卜樺等人已經(jīng)在藝術(shù)圈內(nèi)享有很高的聲譽(yù),但是公眾對(duì)他們?nèi)员容^陌生,借助本次展覽,觀眾有機(jī)會(huì)對(duì)他們進(jìn)行深入的了解。

新媒體藝術(shù)引領(lǐng)收藏新趨勢(shì)


卜樺 作品《北京小妞愛自由》

著名動(dòng)畫藝術(shù)家卜樺為某國(guó)際雙年展最新創(chuàng)作的動(dòng)畫《野蠻叢生》,在展覽之后編號(hào)為1/10的作品光盤將被墻美術(shù)館收藏,此前卜樺的動(dòng)畫作品《青春有害健康》還曾被上海美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。UPDATING青年藝術(shù)季總策劃王泊喬介紹,目前動(dòng)畫、錄像等新媒體藝術(shù)作品的收藏,是國(guó)際流行趨勢(shì),俄羅斯、日本、美國(guó)一些動(dòng)畫藝術(shù)大師制作的動(dòng)畫作品,在拍賣場(chǎng)上能拍到數(shù)萬(wàn)美金。國(guó)際知名美術(shù)館、博物館大都有動(dòng)畫、錄相等新媒體藝術(shù)的收藏項(xiàng)目。與架上藝術(shù)、雕塑、攝影等傳統(tǒng)藝術(shù)形式相比,動(dòng)畫和錄像作品具有更大的創(chuàng)作空間,動(dòng)態(tài)的畫面、甚至是音樂,更易于表達(dá)作者的創(chuàng)作思想和作品主題。其實(shí),早在10多年前,中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家,就開始創(chuàng)作影像藝術(shù)品,但大多數(shù)作品屬于現(xiàn)實(shí)批判主義,大量運(yùn)用重復(fù)、疊加等手法,帶有一種類似于宗教崇拜式的否定和戲虐意味。著名藝術(shù)批評(píng)家高名潞,在他關(guān)于“中國(guó)極多主義”的論述中,已經(jīng)對(duì)此類作品進(jìn)行了詳細(xì)論述。

而卜樺等新生代藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)畫藝術(shù)作品,更多的從人的本體意識(shí)出發(fā),思考人類社會(huì)在面對(duì)越來(lái)越深的后工業(yè)化和信息化進(jìn)程時(shí),如何能夠保留自我意識(shí),如何能夠不被數(shù)量龐大而冰冷的數(shù)據(jù)所淹沒;思考如何在被污染和廢棄包裹著的地球上,呼吸到新鮮的空氣,保留心底的一份純真。

“閃畫”亮相青年藝術(shù)季 交互式展覽體驗(yàn)國(guó)內(nèi)首創(chuàng)

此次展覽的一大特點(diǎn),就是加強(qiáng)觀眾與展覽本身之間的互動(dòng)性,其中很多新奇的方式,是目前國(guó)內(nèi)獨(dú)一無(wú)二的、觀眾在參觀其他展覽時(shí)從未遇到過(guò)的。例如,當(dāng)觀眾走到卜樺的油畫前,凝神欣賞,不出片刻,手機(jī)就會(huì)收到卜樺參加本次展覽的動(dòng)畫作品,觀眾在手機(jī)屏幕上可以播放欣賞動(dòng)畫藝術(shù)作品,也可以將作品帶出展廳傳送給朋友的手機(jī)。觀眾親切的稱之為“閃畫”。此外,觀眾在進(jìn)入墻美術(shù)館展廳的一刻,還能收到一張展覽作品的圖片,而且每位觀眾收到的圖片是不一樣的,十分有趣相互間還可以交流互傳,同時(shí)還能收到本次展覽的電子畫冊(cè),在手機(jī)上閱讀。據(jù)悉,大規(guī)模采用科技交互式方式進(jìn)行藝術(shù)展覽,“UPDATING青年藝術(shù)季”在國(guó)內(nèi)尚屬首次,這種新的展覽方式,將引導(dǎo)國(guó)內(nèi)藝術(shù)展覽的新潮流。

為了讓觀眾能深入地理解每一件參展作品所傳遞的信息;理解每一位藝術(shù)家的特點(diǎn)和潛質(zhì);理解當(dāng)今中國(guó)青年藝術(shù)家的發(fā)展?fàn)顩r,展覽期間,墻美術(shù)館將舉辦7場(chǎng)藝術(shù)沙龍對(duì)話活動(dòng),每場(chǎng)活動(dòng)均邀請(qǐng)一家著名的藝術(shù)類媒體做為主持,與兩名藝術(shù)批評(píng)家和收藏家進(jìn)行對(duì)話,對(duì)本次藝術(shù)季活動(dòng)進(jìn)行深入探討。

為青年藝術(shù)家集體正名



王泊喬,墻美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)中國(guó)國(guó)家博物館創(chuàng)意顧問(wèn)

“新新人類”、“后人類”、“顛覆的一代”……近年來(lái),各種煽動(dòng)性的詞語(yǔ)被用來(lái)形容70后、80后新銳藝術(shù)家,似乎他們成了叛逆的代名詞,他們的藝術(shù)作品,是設(shè)計(jì)化、平面化和暴利、性、毒品的集合體,他們的作品代表了孤芳自賞、奢侈消費(fèi)和大多數(shù)人看不懂。

王泊喬說(shuō),其實(shí)不是這樣。新銳藝術(shù)家們確實(shí)是在尋求自我超越,求新求變,但并沒有“打倒一切,唯我獨(dú)尊”,他們的作品,是“藝術(shù)進(jìn)化”的產(chǎn)物,不是“藝術(shù)顛覆”的產(chǎn)物。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)歷了20世紀(jì)80年代至90年代的“行為藝術(shù)先鋒時(shí)代”、2000年以來(lái)的“大臉畫風(fēng)潮”,如今已經(jīng)走到了變革的十字路口,衡量藝術(shù)品質(zhì)高低的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn),應(yīng)該從炒作岳敏君、張曉剛等人的西方藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn),向中國(guó)藝術(shù)學(xué)術(shù)體系的自我標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)化。新的標(biāo)準(zhǔn),應(yīng)該注重70后、80后藝術(shù)家對(duì)前輩藝術(shù)家道路的延續(xù)和傳承。本次藝術(shù)活動(dòng)取名UPDATING,也就是取更新之意思,并不是“革命”,也沒有推翻當(dāng)代藝術(shù)先輩們的努力和成果,而是在他們的基礎(chǔ)上,繼續(xù)創(chuàng)新,繼續(xù)前行。

王泊喬表示,近一兩年來(lái),青年藝術(shù)家的展覽如雨后春筍般,在北京、上海乃至全國(guó)各地展開,大批青年藝術(shù)家開始嶄露頭角。這些展覽和藝術(shù)家的出現(xiàn),使得大眾有機(jī)會(huì)了解到未來(lái)中國(guó)藝術(shù)界的發(fā)展方向和年輕藝術(shù)家的水平,未來(lái)的天價(jià)藝術(shù)品和大師,必然從新銳藝術(shù)家中產(chǎn)生。如此關(guān)注新銳藝術(shù)家本來(lái)是好事,但是,時(shí)下很多展覽被冠以“顛覆”、“革命”、“推翻”等名字,極力表明參展新銳藝術(shù)家與前代藝術(shù)家不同,而策展人和參與展覽的批評(píng)家們,也在極力找尋參展藝術(shù)家與前代藝術(shù)家在價(jià)值觀、創(chuàng)作理念、材質(zhì)和手法的運(yùn)用,等等方面的不同,甚至連年齡的差異,這個(gè)最普通不過(guò)的現(xiàn)象,也被當(dāng)作炒作的噱頭。本次展覽的目的之一,就是致力于改變目前公眾對(duì)青年藝術(shù)家的不良看法,矯正某些不負(fù)責(zé)任的藝術(shù)評(píng)價(jià)對(duì)他們的歪曲解讀。

本次展覽的策展人之一杜曦云介紹,其實(shí)從參加本次展覽的22位藝術(shù)家不難看來(lái),當(dāng)今新銳藝術(shù)家們與前代藝術(shù)家,沒有完全本質(zhì)上的差異,他們對(duì)前代藝術(shù)的繼承很好,價(jià)值觀沒有改變,在對(duì)人生的反省、發(fā)問(wèn)等方面,比前代藝術(shù)家更為具體化,往往是某位新銳藝術(shù)家對(duì)某一方面的問(wèn)題,進(jìn)行深入的探討并展開創(chuàng)作。例如,本次展覽中的王俊,他非常關(guān)注于批判意識(shí)形態(tài)化的傳統(tǒng)傳媒,進(jìn)行深入的研究,用剪貼的報(bào)紙創(chuàng)作作品,來(lái)揭示傳媒的虛偽性。再如劉彬, 他非常注重自己作品中的歷史意識(shí),繪畫語(yǔ)言非常精彩。

杜曦云表示,近年來(lái),大家一提起70后和80后藝術(shù)家,就會(huì)聯(lián)想到作品的平面化、工業(yè)設(shè)計(jì)化,沒有歷史感,缺乏社會(huì)深度等等,但是如果仔細(xì)觀看了這次展覽之后,就會(huì)發(fā)現(xiàn),大多數(shù)新銳藝術(shù)家其實(shí)不是那樣的,在評(píng)論新銳藝術(shù)家的時(shí)候,可以放大他們與前人差別的做法,是為了能將這些藝術(shù)家作品的價(jià)格炒到一個(gè)高位,牟取暴利。

主力資金悄然瞄準(zhǔn)青年藝術(shù)家

有關(guān)專家表示,在當(dāng)今的被過(guò)度炒作的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中,有投資價(jià)值的品種越來(lái)越少。按照經(jīng)濟(jì)學(xué)的一般規(guī)律,這個(gè)世界上沒有只漲不跌的價(jià)格,即便是被長(zhǎng)期看好的糧食、黃金、石油等大宗交易品種,也經(jīng)常會(huì)在價(jià)格上漲途中,有中期調(diào)整的情況出現(xiàn)。以黃金為例,近期紐約商品期貨交易所的COMEX黃金期貨價(jià)格,大約在每盎司910美元上下浮動(dòng),整個(gè)國(guó)際投資界,近200年來(lái),一直都非常看好黃金未來(lái)的升值潛力。即便是這樣,國(guó)際金價(jià)在1980年1月創(chuàng)造了每盎司875美元的歷史高價(jià)后一路下滑,1981年開市的第一天,黃金開盤價(jià)格為每盎司600美元多一點(diǎn),1982年6月21日,倫敦黃金市場(chǎng)的價(jià)格跌到每盎司296美元的低谷……

近年來(lái),當(dāng)代藝術(shù)家作品價(jià)格屢創(chuàng)新高,5月底舉行的香港佳士得春季拍賣會(huì)中,曾梵志的《面具系列1996 No.6》,成交價(jià)高達(dá)75,367,500港元;岳敏君于1993年創(chuàng)作的《轟轟》成交價(jià)為54,087,500港元。如此高的價(jià)格,令眾多當(dāng)代藝術(shù)投資者和愛好者“不寒而栗”。暴漲之后往往就是暴跌,很多業(yè)內(nèi)專家預(yù)測(cè),當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格的拐點(diǎn)隨時(shí)都有可能到來(lái),雪崩式下跌一觸即發(fā)。

在這種情況下,如何尋找當(dāng)代藝術(shù)界具有良好成長(zhǎng)性、藝術(shù)價(jià)值尚未被完全挖掘的藝術(shù)家,成為擺在眾多藝術(shù)品投資者面前的一個(gè)難題。

王泊喬透露,其實(shí)早在2006年底,很多先知先覺的海外藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu),已經(jīng)開始在國(guó)內(nèi)尋找下一個(gè)張曉剛和下一個(gè)方力鈞,近兩年來(lái),越來(lái)越多的青年藝術(shù)家展覽,就是最好的證明。有很多藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu),已經(jīng)把觸角伸進(jìn)了美術(shù)院校,希望在潛力新銳走向社會(huì)之前,就能夠現(xiàn)行簽約,提前布局。從學(xué)術(shù)品質(zhì)高的展覽上發(fā)掘新人,是藝術(shù)品業(yè)界慣用的手法,也最可靠、效率最高的操作手法之一。參加本次青年藝術(shù)季的新銳中,已經(jīng)有不少人被主力收藏機(jī)構(gòu)關(guān)注,例如卜樺等。

王泊喬介紹,年輕藝術(shù)家不管在創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作意識(shí)上都很適應(yīng)當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。他們的作品充分體現(xiàn)了自己的個(gè)性,反映了我們身邊的生活狀況,比較適合一些新的藏家來(lái)接受它。

新藏家接受年輕藝術(shù)家的過(guò)程就是市場(chǎng)不斷用新人來(lái)沖擊現(xiàn)存的藝術(shù)體系的過(guò)程,用“改變”來(lái)激活整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng),但作為投資人來(lái)說(shuō),最擔(dān)心的應(yīng)該還是風(fēng)險(xiǎn)問(wèn)題,現(xiàn)在80后藝術(shù)家作品的價(jià)格還不是很高,藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu)購(gòu)買他們的作品,屬于戰(zhàn)略性布局。在投資80后藝術(shù)家時(shí),我們還應(yīng)注意幾點(diǎn):第一,作品是否真正具有學(xué)術(shù)價(jià)值;其二,考察這個(gè)藝術(shù)家是不是將藝術(shù)作為他終身的追求,而不是畫了幾年就不畫了;第三,在投資時(shí)應(yīng)選擇好的經(jīng)紀(jì)人,因?yàn)樗麄冊(cè)谒囆g(shù)品價(jià)值衡量上會(huì)有一個(gè)較好的把握。

編輯:霍春?!?BR>

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