藝術(shù)家蔡志松
6月2日，蔡志松參加第54屆威尼斯雙年展的作品《浮云》其中的一件（該作品共5件）在北京保利春拍上以690萬的成交價(jià)再次打破了中國雕塑拍賣紀(jì)錄，也是大體積雕塑上拍的首例。對于市場，蔡志松表示這個(gè)數(shù)字仍然是低估了雕塑的真實(shí)價(jià)值，因?yàn)閯?chuàng)作對于他而言是智慧的積累。
談市場 雕塑價(jià)值被低估
采訪開始前，蔡志松正在調(diào)整《浮云》的磁懸浮裝置，話題由此開始。對于《威尼斯浮云》打破國內(nèi)雕塑拍賣紀(jì)錄，在蔡志松看來是一個(gè)良好的開端，這是一個(gè)信號，讓大家看到雕塑的市場前景和投資價(jià)值。
藝術(shù)形式的差別導(dǎo)致了雕塑市場的萎靡這讓蔡志松認(rèn)為是沒有道理可言。雖然雕塑存在復(fù)制性的制約直接影響其價(jià)格，但是雕塑的時(shí)間成本、勞力成本以及金錢成本確是架上繪畫的10倍以上。因此蔡志松認(rèn)為：“不同的藝術(shù)形式僅僅是表達(dá)方式的差別，因此雕塑價(jià)值被嚴(yán)重低估是沒有道理的”“我希望有人能拍到更高價(jià)，繪畫都已經(jīng)拍到7000多萬，相比而言雕塑的價(jià)格連700萬還不到。”蔡志松不拒絕學(xué)術(shù)和市場的雙向成功，他認(rèn)為沒有藝術(shù)市場的推動，藝術(shù)創(chuàng)作不可能有如此豐富的面貌。
談及第一桶金帶來的鼓勵(lì)時(shí)，蔡志松回憶是在大二的時(shí)候以800元人民幣出售了一件小雕塑作品，材質(zhì)是石膏的。“記得是一個(gè)晚上，我在操場上玩兒，突然有個(gè)人過來說想買點(diǎn)東西，想看看我的作品。”對于一個(gè)90年代每個(gè)月120元生活費(fèi)的學(xué)生，還不知道作品可以轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益的時(shí)候，這可算是一筆飛來橫財(cái)。如今回憶起這段難忘的經(jīng)歷蔡志松十分感謝這位收藏家給了他第一次創(chuàng)作的鼓勵(lì)。也非常希望通過本報(bào)能聯(lián)系到這位神秘女子，為這件雕塑補(bǔ)上一個(gè)簽名。
談爭議 “金酸莓”不能指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作
話題回到《威尼斯浮云》上，此前由青年批評家策劃的藝術(shù)圈的“金酸莓”榜單上《威尼斯浮云》以7票榮獲榜首，其因在于蔡志松最后呈現(xiàn)的作品未能讓《浮云》懸浮，還有一個(gè)很重要的原因是“批判蔡志松臣服在策展人的強(qiáng)權(quán)話語之下。”此評選意在揭示當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的“假大空”傾向和越來越附庸于時(shí)尚、市場的問題，尤其是藝術(shù)大腕的劣質(zhì)作品。
面對爭議，蔡志松顯得尤為坦然，他說，2004年在中國美術(shù)館展覽時(shí)，有人稱《故國》系列為“下跪雕塑”同樣引起了很大爭議，新事物的出現(xiàn)造成一些波動，在他看來已經(jīng)非常平常。但是這一次，蔡志松表示很遺憾主辦方事后未通知他“領(lǐng)獎(jiǎng)”，今天很開心能借《京華時(shí)報(bào)•藝術(shù)品投資周刊》首次發(fā)表其“獲獎(jiǎng)感言”。
蔡志松認(rèn)為《浮云》屬于威尼斯雙年展的命題參展創(chuàng)作，“最初是應(yīng)策展人的要求用牡丹花進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)只給了一個(gè)晚上的時(shí)間考慮，我上報(bào)的方案是用白色的牡丹干花壓成云朵狀，內(nèi)部充氦氣，因?yàn)楹馀c空氣的比重相等，云朵能在空中懸浮，利用熱脹冷縮的原理，可以在中國館門前隨著日照、晴雨的天氣變化自動升降。這一方案一拿出來就得到了多方好評，也成了大家預(yù)想中的一個(gè)亮點(diǎn)。后來又被要求改用茶葉創(chuàng)作，但需要保留第一套方案的造型，無奈之中我只好把主體云朵設(shè)計(jì)成不倒翁的結(jié)構(gòu)，云朵表面有氣孔，采用鋼板鍛造，內(nèi)部裝上風(fēng)鈴與茶葉置于地面（如果條件允許，可以采用磁懸浮技術(shù)），當(dāng)有風(fēng)吹過，云就會擺動，茶香與共振后的風(fēng)鈴聲就會從孔中傳出。這朵云在設(shè)計(jì)時(shí)就是置于地面的，兩個(gè)方案現(xiàn)在在網(wǎng)上都應(yīng)該能查得到。這之后又經(jīng)過上級漫長的審批，得到的結(jié)果是主辦方與承辦方不允許破壞地面，不允許有飄移的、不固定的東西存在，恐造成意外事故，氣體也不允許運(yùn)輸。那時(shí)只剩下一個(gè)月的時(shí)間實(shí)施創(chuàng)作計(jì)劃，但創(chuàng)作與參展所需的資金還沒有落實(shí)，這是一筆不小的數(shù)目。經(jīng)過一番周折，最后終于找到兩家贊助方，條件是作品歸對方所有，所以這次拍賣是與我個(gè)人沒有任何關(guān)系了。一些人在不做任何了解的情況下，張冠李戴，把所有與自己想象不符的結(jié)果都?xì)w罪于藝術(shù)家一個(gè)人，我覺得這樣做稍有些不公平。”
蔡志松補(bǔ)充道，主題性展覽，不聽策展人的意見聽誰的呢？否則展覽就會成為一盤散沙。我們不能太自負(fù)，況且這次策展人很高明。一個(gè)演員無論演技有多高，如果置導(dǎo)演的意見于不顧任意耍大牌的話，那是缺少職業(yè)道德的表現(xiàn)。閑庭信步容易，但戴上腳鐐還能自如舞蹈是需要一些能力的。藝術(shù)批評、藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場是三個(gè)不同的領(lǐng)域，有不同的評判標(biāo)準(zhǔn)。術(shù)業(yè)有專攻，三者之間無法相互指導(dǎo)，事實(shí)已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。蔡志松說：“我更主張保留自己的意見，但是我們不能因低估自己而輕視自己的言行，發(fā)表評論之前一定要先了解實(shí)際情況，這是基本的專業(yè)素質(zhì)。雖然我不認(rèn)為自己的創(chuàng)作不成功，但是我還是希望有更多的人關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作，這對于藝術(shù)的整體發(fā)展是件好事，為此我還專門發(fā)微博和在一些公眾場合表示要親自領(lǐng)獎(jiǎng)，以實(shí)際行動對這一活動進(jìn)行支持，但是沒有得到回應(yīng)。”
談作品 藝術(shù)不需要理論 創(chuàng)作不需要靈感
蔡志松對自己作品的總結(jié)是：《浮云》在談人生、《玫瑰》是因?yàn)閻矍?、《故國》是思考人性。他認(rèn)為，所謂自我突破并不是水平方向的不斷變化而是縱向上的前進(jìn)。
對于蔡志松來講，藝術(shù)不需要理論，創(chuàng)作不需要靈感。理論不能指導(dǎo)實(shí)踐，實(shí)踐要靠智慧與經(jīng)驗(yàn)，因此，生活中的所有東西都可以成為蔡志松創(chuàng)作的源泉。《故國》頌系列用銅皮的肌理表達(dá)厚重的歷史感，而戰(zhàn)士反應(yīng)出剛性的特點(diǎn)；《玫瑰》用鉛的沉悶和絢麗去傳達(dá)世事無常的脆弱，這是源于蔡志松個(gè)人的感情經(jīng)歷，談到感情故事時(shí)，“噓，這是個(gè)人隱私。”蔡志松笑道；《浮云》選擇了堅(jiān)硬的鋼去反襯云朵的柔軟，這是蔡志松結(jié)合當(dāng)代文化語境的思考。“在云彩材料選擇上，我還有好多想法都在反復(fù)的嘗試之中，但如果做不好就成棉花糖了。”說到這里蔡志松哈哈大笑。
蔡志松作品的特點(diǎn)不單純在于造型，更在于材料語言的把握，他試圖通過材料傳達(dá)思想。這也是他認(rèn)為的藝術(shù)家能力的體現(xiàn)，可以運(yùn)用各種媒材進(jìn)行創(chuàng)作。蔡志松說：“出色的藝術(shù)家應(yīng)該是世界有多大，心就有多大。”
談生活 烹飪也是藝術(shù)創(chuàng)作的一種方式
蔡志松回憶20歲考上中央美院的時(shí)候自我感覺很成熟，25歲畢業(yè)，26歲開始執(zhí)教，28歲開始創(chuàng)作《故國》系列，29歲獲國際大獎(jiǎng)，33歲在國際拍場上取得佳績，36歲辭職，39歲參加威尼斯雙年展，如今到了40歲，卻發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)還沒長大并且充滿童真，可一照鏡子，自己已經(jīng)老了。這個(gè)文質(zhì)彬彬的藝術(shù)家此刻的自我調(diào)侃充滿了樂觀的孩子氣。
對于出生在沈陽，生活在北京的蔡志松，成都才是他向往的城市，蔡志松笑言：“因?yàn)槟抢锸婢徲植皇КF(xiàn)代；有歷史、人文；有美景、美食還有美麗的人。”尤其是談到美食，蔡志松自稱“出得廳堂，入得廚房”。蔡志松說，烹飪和藝術(shù)創(chuàng)作一樣，做好一道菜就是為了讓吃的人開心，這也是他對藝術(shù)的觀點(diǎn)。他說：“痛苦要自己消化，把它轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的動力，通過作品啟發(fā)觀眾去尋求快樂，把快樂交給他人。”
記者手記
我是從2008年開始接觸蔡志松的作品，《故國》讓我感受到是一個(gè)年邁沉穩(wěn)的藝術(shù)家形象，在《玫瑰》中，我看到了這位藝術(shù)家的細(xì)膩情感流露，從《浮云》中讓我體會到蔡志松的時(shí)代感和國際化。當(dāng)記者來到蔡志松位于來廣營費(fèi)家村的工作室時(shí)，第一次的親眼所見對這位雕塑家有了準(zhǔn)確的判斷。
工作室一塵不染，穿著白襯衣做雕塑，蔡志松流露出來的是一個(gè)東北男人罕見的精致。不得不說蔡志松是小編行藝數(shù)載接觸到最帥的藝術(shù)家，沒有之一。
當(dāng)談及自我評價(jià)時(shí)，東北人的天然幽默打亂了采訪嚴(yán)肅的氣氛，蔡志松說：“我是多重性格，‘蓋中蓋’哦，一片頂五片！”
創(chuàng)作10問：
創(chuàng)作周期？短的3-5個(gè)月，長的兩年左右。
創(chuàng)作時(shí)怕打攪嗎？鎖上大門，然后關(guān)機(jī)。
創(chuàng)作時(shí)聽音樂嗎？不聽，怕精力不集中。
創(chuàng)作時(shí)間？每天下午。
喜歡什么顏色？象征春天的綠色，明亮而不乏厚重的黃色，飽和卻凝重的紅色，永不過時(shí)的黑色。
第一桶金？大二的時(shí)候，一個(gè)石膏雕像作品，賣了800元。
創(chuàng)作習(xí)慣？從來不畫小稿。
是否有靈感迸發(fā)一說？不要等待靈感。
創(chuàng)作中是否遇到瓶頸？還沒遇到過。
創(chuàng)作中是否交流？不太需要。
【編輯：陳耀杰】
