黃一山《有紅色顏料的畫室》
由中央美術(shù)學(xué)院發(fā)起，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館策劃主辦的“首屆CAFAM未來展”，2012年8月在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館成功舉辦，引起國內(nèi)外廣泛關(guān)注。1月19日，這一意在對(duì)當(dāng)今青年藝術(shù)生態(tài)做田野式考察分析的展覽來到了廣州國際單位藝術(shù)中心開幕，展期將延續(xù)到3月17日。這也是廣州國際單位藝術(shù)中心首次向公眾亮相。作為一個(gè)全新的藝術(shù)空間，它與同屬時(shí)代地產(chǎn)旗下的時(shí)代美術(shù)館有著不同的定位。與時(shí)代美術(shù)館對(duì)學(xué)術(shù)研究的偏重相呼應(yīng)，國際單位藝術(shù)中心旨在打造一個(gè)以關(guān)注藝術(shù)、空間、設(shè)計(jì)與日常生活為核心的跨界文化交流平臺(tái)。
一個(gè) “未來中國藝術(shù)趨勢(shì)報(bào)告”
已經(jīng)在北京央美美術(shù)館成功展覽了的“未來展”，更像一個(gè)關(guān)于現(xiàn)象的研究而非一個(gè)成果展。策展團(tuán)隊(duì)之一、藝術(shù)批評(píng)家、現(xiàn)工作于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的王春辰博士介紹說，作為一個(gè)由中國最高藝術(shù)學(xué)府打造的青年藝術(shù)項(xiàng)目，“未來展”的宗旨是強(qiáng)調(diào)“田野性”、“文獻(xiàn)性”、“學(xué)理性”、“當(dāng)下性”和“未來感”。作為一個(gè)學(xué)術(shù)性大展，“未來展”將在今后每兩年舉辦一屆。
這個(gè)展覽從策展方式上來說，也是一次全新的嘗試。王春辰說，為了保障展覽的權(quán)威性和學(xué)術(shù)性，他們組建了一個(gè)提名委員會(huì)，由80位全球重要美術(shù)館館長、批評(píng)家、策展人、藝術(shù)家、藝術(shù)媒體和機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人構(gòu)成。每人提名6位青年藝術(shù)家并撰寫提名理由，共有近300位青年藝術(shù)家被提名。這些被提名的藝術(shù)家被收錄在畫冊(cè)《首屆CAFAM未來展：亞現(xiàn)象·中國青年藝術(shù)生態(tài)報(bào)告（提名集）》中，近300位青年藝術(shù)家的簡歷、自述、肖像照、推薦辭、作品圖片、個(gè)人網(wǎng)站、微博網(wǎng)址或電子郵箱地址，使這本共700多頁的大部頭作為一次田野調(diào)查的研究成果，具有了工具書的性質(zhì)。在此基礎(chǔ)上，策展委員會(huì)又根據(jù)展覽主題挑選出95位藝術(shù)家的近200件作品在央美美術(shù)館參展，同時(shí)出版以參展作品為基礎(chǔ)的《展覽集》與圍繞整個(gè)學(xué)術(shù)活動(dòng)的文獻(xiàn)資料《議論集》。
來到廣州國際單位藝術(shù)中心的作品，實(shí)際上是央美那次展覽中再次挑選出來的部分，數(shù)量約為央美展覽中所呈現(xiàn)的三分之一。在這個(gè)意義上講，展覽本身已經(jīng)超越以往的展覽模式，它更像是一個(gè) “未來中國藝術(shù)趨勢(shì)報(bào)告”。
王海洋 《雙面菲克雷特》彩色DVD 03’27”砂紙，2張畫（90cm×110cm）照片若干張，粉塵 2012年
關(guān)注這一代人特有的“藝術(shù)方式”
開幕式上，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生特別強(qiáng)調(diào)了，在對(duì)未成型的正在發(fā)生的青年文化的觀察與研究中，美術(shù)館應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任與使命。對(duì)此，青年藝術(shù)評(píng)論家胡斌作為策展團(tuán)隊(duì)中廣東本地提名人的代表回應(yīng)說，此次展覽“從人類學(xué)田野考察、史學(xué)的角度很好地考察了當(dāng)下年輕藝術(shù)家的生存狀態(tài)以及創(chuàng)作狀態(tài)，這也延續(xù)了美術(shù)館對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的研究與介入。這些年來，關(guān)于青年藝術(shù)的回顧、展現(xiàn)在數(shù)量上越來越多，也漸漸引起社會(huì)的關(guān)注，正因?yàn)檫@樣，美術(shù)館對(duì)青年藝術(shù)研究的介入就顯得尤其重要。此外，這是一個(gè)反映當(dāng)代藝術(shù)的行進(jìn)中的展覽、指向未來的展覽，我相信它可以呈現(xiàn)當(dāng)代青年藝術(shù)行進(jìn)中的狀態(tài)以至于向未來的走向或者趨勢(shì)。”
策展人、美術(shù)評(píng)論家、深圳何香凝美術(shù)館策劃部主任馮博一作為這次展覽策劃團(tuán)隊(duì)代表發(fā)言，他認(rèn)為，這次展覽以“亞現(xiàn)象”為題，關(guān)注了年輕的、邊緣的、和主流疏離的青年現(xiàn)象。“在我看來，是社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來的急劇變化，帶來了他們與上幾代藝術(shù)家不同的體驗(yàn)與創(chuàng)作。我們需要考察新生代藝術(shù)家在今天的全球語境、文化格局、生產(chǎn)方式之下的，屬于這一代人特有的‘藝術(shù)方式’。這將涉及到的問題是：他們是如何與此在的世界發(fā)生關(guān)系的，又是如何投射在他們的藝術(shù)中的。在他們的作品中，地域性不再明顯，我們用了六個(gè)關(guān)鍵詞來描述我們觀察到的特征：蔓生長、自媒體、微抵抗、宅空間、淺生活、未知數(shù)。”
徐跋騁 《沒有天空的城堡》
專訪
王璜生：美術(shù)館博物館應(yīng)該擔(dān)起藝術(shù)職責(zé)
信息時(shí)報(bào)：您曾經(jīng)非常關(guān)注廣東當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，在離開廣東之后也沒有停止這種對(duì)廣東當(dāng)代藝術(shù)的觀察，如今又帶著這樣一個(gè)全面考察當(dāng)代青年藝術(shù)生態(tài)的展覽回到廣州，在您看來，廣東當(dāng)代藝術(shù)狀態(tài)近年來有什么樣的變化？
王璜生：我覺得還是挺活躍的，尤其是民間的活動(dòng)非?；钴S，這幾年來，一些民營美術(shù)館，包括時(shí)代美術(shù)館，這幾年來做得不錯(cuò)，國內(nèi)評(píng)價(jià)挺高的，然后53美術(shù)館也做得挺好，有很多很不錯(cuò)的項(xiàng)目，還有一些青年的小活動(dòng)。上次我回來參加廣州畫院30周年的展覽，一些年輕的寫實(shí)的繪畫性比較強(qiáng)的藝術(shù)家也出乎我的意料。
民間的藝術(shù)空間也大大出乎我的意料之外，比如國際單位這個(gè)空間，自我知道有這個(gè)空間的計(jì)劃到它正式與公眾見面之間的這個(gè)時(shí)間很短，其實(shí)我今天也是第一次來這個(gè)空間，看到場(chǎng)館感覺還是相當(dāng)不錯(cuò)的，而且跟我們這個(gè)展覽的結(jié)合也非常不錯(cuò)，出乎我的意料之外。
信息時(shí)報(bào)：開幕式上，您提到從美術(shù)館的層面上梳理當(dāng)代青年藝術(shù)的重要性，可以再詳細(xì)談?wù)勥@個(gè)話題嗎？
王璜生：我是覺得，擁有官方力量的機(jī)構(gòu)應(yīng)該從更加中立更加有高度的一個(gè)層面上著眼進(jìn)行學(xué)術(shù)以及展覽的活動(dòng)，因?yàn)樗鼈兯鶕碛械奶?hào)召力、力量和民間機(jī)構(gòu)不太一樣，應(yīng)該以更有專業(yè)精神的工作方式，建立在一個(gè)具有學(xué)術(shù)高度而且更有公共服務(wù)精神的層面上，來為年輕藝術(shù)家服務(wù)，或者為一個(gè)區(qū)域的文化服務(wù)?；蛘哒f，具有某種責(zé)任感、獻(xiàn)身精神，才能做得好。我很期待擁有官方資源的機(jī)構(gòu)，比如美術(shù)館、博物館，能擔(dān)起職責(zé)。當(dāng)然民間機(jī)構(gòu)有民間的作法和優(yōu)長之處，也不能彼此代替。
信息時(shí)報(bào)：展覽中提出了六個(gè)關(guān)鍵詞，即蔓生長、自媒體、微抵抗、宅空間、淺生活、未知數(shù)。這是基于對(duì)本次展覽參展藝術(shù)家與作品提出的呢？還是策展團(tuán)隊(duì)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的一個(gè)整體性的觀察結(jié)果？又或者是進(jìn)一步代表了當(dāng)代青年在文化角色上的整體態(tài)勢(shì)？
王璜生：其實(shí)是交叉的，我們更希望是對(duì)整體上的青年藝術(shù)現(xiàn)象、或者說這個(gè)階段所凸現(xiàn)的某種青年藝術(shù)現(xiàn)象的關(guān)鍵詞的所謂提出與表述。不僅是藝術(shù)現(xiàn)象，也是一種文化現(xiàn)象。當(dāng)然，并不是說用這些關(guān)鍵詞進(jìn)行作品的歸類或者說當(dāng)代青年藝術(shù)就只有這樣幾種樣式，不是的。
王春辰：這次參展的藝術(shù)家年齡都限制在35歲以下，對(duì)35歲以下青年一代藝術(shù)家的創(chuàng)作生態(tài)的觀察與分析，也許可以為研究下一階段及未來中國藝術(shù)的走向，提供材料和依據(jù)。對(duì)我們這次展覽的名稱“亞現(xiàn)象”，也有人提出批評(píng)的意見，認(rèn)為“亞現(xiàn)象”和“亞文化”有關(guān)系，不是一個(gè)很正面的概念，我們是不是以一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的態(tài)度對(duì)青年藝術(shù)做了過分的解讀？但是，對(duì)于發(fā)生的藝術(shù)，如果沒有梳理，這些藝術(shù)現(xiàn)象就是一盤散沙，無法從整體上得到把握。我們?cè)诓哒沟臅r(shí)候也經(jīng)過很多的討論，圍繞著兩百多名被提名的藝術(shù)家展開了反復(fù)的討論，才提出了這些關(guān)鍵詞。“亞”可以是還沒有被發(fā)現(xiàn)的、還沒有進(jìn)入主流的，它是一個(gè)生長的過程。藝術(shù)生態(tài)中的亞現(xiàn)象，往往是對(duì)氣候變化最敏感、又容易被忽視的群類。比如我們用“蔓生長”這個(gè)詞，來描述一種當(dāng)下青年的狀態(tài)，他們自由地、不受約束地發(fā)展自己的個(gè)性和語言，超出傳統(tǒng)學(xué)院的語言和我們所認(rèn)為的藝術(shù)樣式。
程鵬《舊影色相》
信息時(shí)報(bào)：“亞現(xiàn)象”在央美美術(shù)館和在廣州展覽從作品呈現(xiàn)上有怎樣的不同？
王璜生：首先從數(shù)量上說，這次來的只是北京展的三分之一左右，受限于運(yùn)輸?shù)葐栴}，北京參展的97位藝術(shù)家來了只有41位，而且有些藝術(shù)家才來1件作品。具體作品的展示也有些不同，比如比較搶眼的徐跋騁的這件像城堡一樣的作品，在北京有個(gè)從外到內(nèi)的觀察點(diǎn)，一個(gè)玩具火車從外到內(nèi)繞行，觀察點(diǎn)隨著變化，在廣州這部分沒有呈現(xiàn)，影像部分也調(diào)離出來，比較不同。
信息時(shí)報(bào)：從來到廣州的這些作品來看，這次挑選的使用了新媒體技術(shù)的作品比較多？
王璜生：這是當(dāng)代藝術(shù)的一種趨勢(shì)，也是一種客觀存在，青年藝術(shù)家越來越多地表現(xiàn)出對(duì)媒材、對(duì)數(shù)字技術(shù)、對(duì)綜合材料的敏感，在這種媒體本身來找感覺、找語言、找方法。
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國際單位藝術(shù)中心
據(jù)介紹，新鮮問世的國際單位藝術(shù)中心位于廣州市白云區(qū)黃園路33號(hào)，它將不僅僅是展示藝術(shù)作品“成果”的空間與場(chǎng)所，它更重要的使命是展現(xiàn)一種研究與思考的“過程”——藝術(shù)、設(shè)計(jì)究竟如何與我們本身以及我們的日常生活發(fā)生關(guān)系？小到一件日常生活物品，大到建筑、空間與城市，它將關(guān)注的是和我們的日常生活息息相關(guān)的方方面面，并通過多樣化的形式去呈現(xiàn)出來——從繪畫、設(shè)計(jì)、攝影、裝置、音樂，到課題研究，各種論壇活動(dòng)，以及各種各樣的文化事件。同時(shí)，國際單位藝術(shù)中心將向社會(huì)各界人士全面開放，從藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、建筑師、音樂家、攝影師等創(chuàng)意人士到普通大眾，都可以在這個(gè)空間中碰撞與交流想法，從而在真正意義上拉近藝術(shù)與生活的距離，成為一個(gè)多方融合與跨界玩樂的交流平臺(tái)。
【編輯：徐瀹槊】
