10月15日，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平在北京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話。 新華社記者龐興雷攝
習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，引發(fā)了美術界人士的廣泛關注和極大共鳴。10月20日，中國美協(xié)在京舉行座談會，學習習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，為中國美術進一步的繁榮發(fā)展建言獻策。
中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記左中一，中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)主席劉大為，中國美協(xié)副主席范迪安、何家英、吳為山，美術家代表詹建俊、常沙娜、侯一民、邵大箴、薛永年、劉曦林、韓美林、王明旨、朱理存、謝志高、杜滋齡、楊飛云、孫為民、唐勇力、胡偉、高洪、張江舟、盧禹舜、張曉凌、尚輝、鄭工、宋曉霞、孫韜、畢建勛、鄭藝、劉金貴、于小冬、李傳真、何加林、陳琦、李曉林、趙培智、孫震生、焦洋、章紅兵、鄧柯，中國美協(xié)駐會領導吳長江、徐里、陶勤、杜軍、丁杰等參加了座談會。
會議由中國美協(xié)分黨組書記、常務副主席吳長江主持。吳長江談到，這是自1942年延安文藝座談會以來，黨和國家舉辦的又一次文藝界的盛會。習總書記的講話非常精辟，鼓舞了人心，振奮了精神，既總結(jié)了成就，又不回避問題，在美術界引起了巨大的反響和共鳴，為美術事業(yè)的發(fā)展指明了方向。貫徹落實總書記講話精神，最終應該通過我們鮮活生動的作品說話。因此，美術家必須志存高遠，以社會效益為先，跟上時代發(fā)展，把握人民需求。這就要求我們的美術家扎根人民、扎根生活，始終將人民作為我們創(chuàng)作的源頭活水，不斷為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷，反映好人民心聲。與此同時，還必須充分繼承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，借鑒世界各國人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文藝，堅持傳承經(jīng)典、洋為中用、開拓創(chuàng)新，身體力行地提高學養(yǎng)、拓寬視野、深入研究、精心創(chuàng)作，從多方面入手，夯實基礎，勇于創(chuàng)造。拒絕急功近利、浮光掠影、低俗丑惡、抄襲模仿。積極主動地從人民中、從生活中發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美，融匯真情感，傳遞正能量。扎扎實實通過手中的畫筆描繪美麗中國，塑造人民形象，在藝術高原上筑起藝術高峰。最終以一幅幅優(yōu)秀作品踐行社會主義核心價值觀，實現(xiàn)中華民族偉大復興、中華文化繁榮興盛的中國夢。
座談會上，美術家們從各自感觸最深的角度談及體會?，F(xiàn)摘錄如下：
劉大為：會議最核心的問題是藝術為誰服務、如何服務，習主席特別強調(diào)在新的時代，面對新問題、新挑戰(zhàn)，文藝工作者如何做的問題。其中最突出的兩個詞，一個是人民，一個是生活。習主席與參會代表分享了自己上山下鄉(xiāng)的經(jīng)歷，動情地闡述藝術家要能夠真正創(chuàng)作出反映人民心聲的作品，要深入體驗，更要熱愛，與人民融為一體，要扎根生活，才能真正創(chuàng)作出為人民服務的好作品。
范迪安：習總書記主持召開的文藝工作座談會的氣氛讓我們感到興奮、熱烈、驕人、深受鼓舞。在學習總書記講話的過程中，我有兩個重要感受，第一是要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向。總書記特別從3個角度分析了人民與文藝的關系，一是人民需要文藝，二是文藝需要人民，三是文藝要熱愛人民。在新的形勢下，新的歷史時期，有關聯(lián)性地把人民和文藝進行了闡述，總書記提出要為人民抒寫、抒情、抒懷，要身入、心入、情入，血肉交融在一起。第二是中國精神與文藝的關系。我們許多老一輩藝術家在這一點上已經(jīng)作出了很好的表率，中國美術自己的優(yōu)勢，現(xiàn)在確實有所忽視，某些方面淡化了，忘卻了。
侯一民：習總書記的講話讓人感到非常親切，它的核心是人民，是生活和藝術的關系，人民和藝術家的關系。我們這一代人已經(jīng)進入垂暮之年了，我們最關注的就是后代的靈魂塑造，我們做的每一件事情，都希望給年輕后代增加一個正面的因素。“精神支柱”就是一個文藝工作者的根本使命，這個“精神支柱”的“精神”的核心就是愛祖國，愛人民，由衷地愛，而且立定志愿要為祖國和人民的命運奮斗犧牲。我們提出美術家以民族文化為根本，以為人民服務為根本，美術家有塑造靈魂的任務，是靈魂的工程師?，F(xiàn)在的問題是我們的美術隊伍的每個成員，是不是樹立了你的“精神支柱”，這個“精神支柱”建立得如何，“精神支柱”是否是動搖的和不清楚的，如果這樣，你怎么在人民中間發(fā)揮靈魂工程師的作用，所以我們擔負著很重的歷史責任。
常沙娜：文藝最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民，扎根生活，這對文藝來說真是太重要了。我曾經(jīng)多次對當前建成的一些奇奇怪怪的建筑和文化保護意識的缺失，以及對所謂的“時尚”的追捧給予嚴正批評。我們不要忘了追求真善美，真善美永遠是我們的標準，要弘揚我們優(yōu)秀的民族文化，中華民族的精神命脈，是我們涵養(yǎng)社會主義核心價值的重要源泉和站穩(wěn)腳跟的堅實的根基。
劉曦林：它喚醒了美術家的人民意識，藝術家不是沒有人民意識，美術家創(chuàng)作環(huán)境空前寬松的情況下，為人民大眾服務的意識有所淡化?！吨v話》提出堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，中國文藝的本質(zhì)是為人民。“扎根”思想和怎樣正確地表現(xiàn)人民是《講話》提出的重要思想，文藝創(chuàng)作應扎根在人民當中，不扎根就沒有根，根不深葉不茂，花就不好。美術家應該扎扎實實坐下來，靜下心來，把精力放到作品上來。
詹建?。耗壳?，我國的文藝工作出現(xiàn)了許多亂象，在目標、要求、方向方面是混亂的，很多劣質(zhì)的作品得到宣揚，反而比很多我們認為優(yōu)秀的作品更重視。習主席講話可謂起到了撥亂反正的作用，指明了當下文化工作者應該怎么去做：應該到人民中去，跟人民打成一片，為人民服務。
吳為山：習總書記的講話全面、宏觀、深刻，為新時期社會主義文藝的發(fā)展指明了方向。人民的生活、人民的情感、人民的審美、人民的精神需求，是藝術創(chuàng)作的源泉，也是我們藝術工作者的立命之本。同時，我們的藝術創(chuàng)作成果要奉獻給人民，人民不是掛在嘴上的，我們更不能留于表面?？倳浿v話當中談到要把人民作為文藝的鑒賞家和評判者，這可以說對藝術家的創(chuàng)作提出了很高的要求，也就是我們要站在人民的角度來看待我們自己的創(chuàng)作。
韓美林：我對當前文藝界的導向偏移、文藝工作者的道德和涵養(yǎng)缺失，以及一些不合時宜的建筑等問題進行過批評，希望大家多給美術界一些建議，多為國家出謀劃策，為文藝界提一些建設性的意見?，F(xiàn)在國家經(jīng)濟崛起了，但我們千萬要冷靜，應該知道還有哪些做得不夠的，不足的。美術家必須深入生活，深入生活是美術創(chuàng)作的唯一出路，只有扎根下去才有自己的道路，我們應同人民在一起，與傳統(tǒng)共命運，這樣美術家會有一輩子也創(chuàng)作不完的題材和形式。
于小冬：我覺得應該深入生活，表現(xiàn)生活最真實的一面。這些年來，我自己的創(chuàng)作和實踐，能夠有一些作品出現(xiàn)，能夠畫一些大畫，都來自于十幾年西藏生活的積淀。然而今天，很多青年學生做得很不夠，他們大都欠缺對生活的真實體驗，缺乏對生活的深入思考。無論歷史上哪一件偉大的作品，都是有很深厚的生活積淀、有很深的生活閱歷，才能夠產(chǎn)生出來。因此，從這個角度而言，我們今天的文藝方針、教育方式，可能在很多方面需要進一步調(diào)整。
高洪：總書記在文藝工作座談會上談到了文藝中最核心的關系——人民、時代和藝術家的關系。這個關系的理清，為我國當代美術教育的發(fā)展指明了方向。因此，我國當代美術教育一定要從宏觀的角度，把此三者作為一個整體，并通過適當?shù)姆绞?，特別是青年學生接受的方式、富有時代特點的方式和有針對性的方式，把這個關系處理好。
邵大箴：習主席在談當前文藝的問題時，談到通俗不是低俗。這實際上是個格調(diào)問題、是個精神內(nèi)涵的問題、是個文化品格的問題。關于中國當代文藝中的格調(diào)問題，我覺得應采取積極措施，堵截低俗的東西，不應給他們以平臺，這是當前的文藝當中很重要的問題。其次，習主席講文藝界有高原，但缺少高峰。我的理解是，一方面，高峰不是很容易出現(xiàn)；另一方面，由于市場經(jīng)濟的影響，藝術市場的興起給中國當前藝術的繁榮起了積極的作用。但是在推進市場的同時，如何使藝術有序地按照我們國家的社會主義的價值觀，同時并行地向前發(fā)展，我覺得還需要進一步加大力氣，融會貫通進行藝術創(chuàng)新，創(chuàng)作出與我國民族前進步伐相適應的藝術作品。
薛永年：《講話》確實在某種意義上是正本清源，這個本就是人民，這個源就是生活。我覺得從事文藝批評也應該如此，以人民為中心，這樣才能有一個善惡、是非、黑白的正確的判斷，要用人民的根本利益加以鑒別、加以判斷，用中國的國情加以選擇，要把社會主義核心價值觀充分體現(xiàn)在文藝批評之中，什么是應該肯定的，什么是應該贊揚的；同時注意方式，要和風細雨、潤物無聲。第二，總書記的講話是把中國優(yōu)秀的文藝傳統(tǒng)跟延安文藝座談會講話的革命傳統(tǒng)相結(jié)合，并加以新的發(fā)展，特別重視文藝的道德教育作用?？倳浀闹v話里還專門談了文藝批評，他說要高度重視和切實加強文藝評論工作，用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品，倡導說真話，講道理。
何家英：新中國建立以來，中國發(fā)生了翻天覆地的變化，由于黨的方針政策的指引，中國的藝術家們完全脫離明清、民國以來的萎靡，植根于人民，扎根于生活，創(chuàng)作出許多偉大的作品。改革開放30多年來，有識之士堅守著文藝為人民服務和真善美的核心價值觀，創(chuàng)造出許多優(yōu)秀的藝術作品，并逐漸在國際上產(chǎn)生了重要影響。西方運用強大的理論和雄厚的基金支撐做為杠桿，撬動了整個地球，使全世界都屈從于他們的價值觀。然而，在中國的文化背景下就難以完全行得通。相反，我們所取得的優(yōu)異成就卻越來越影響和改變著他們的觀念。國際上也在反思100年來反文化藝術運動所帶來的理想價值觀的缺失。
盧禹舜：《講話》非常具體地提倡題材、形式、手段充分發(fā)展，推動觀念、內(nèi)容、風格、流派的切磋互鑒，給予美術家具體的指導。講話中提到當前文藝創(chuàng)作當中的一些迷失方向，量大于質(zhì)等等問題都非常具體。這與畫家的忽視繪畫作品的社會功能也有著很大關系，把繪畫僅僅看作是一個個體性的創(chuàng)作行為。美術創(chuàng)作的社會效益和市場效益是相輔相成的，而社會效益應該放在第一位?！吨v話》提到了修身的重要作用，修身的根本和關鍵還是要深入到實際，深入到這個時代當中來，用心去感悟生命，要時常提醒自己，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍，無魂的軀殼。
張曉凌：改革開放30年取得巨大成就的同時，也是問題頗多的30年，也是中華當代文化產(chǎn)生危機的30年。這種危機表現(xiàn)出兩種情況，一是市場的迷失，一個是國際藝術舞臺上的迷失。迷失的根源在哪里，首先是文化領導，甚至高層領導迷失了，他們的迷失帶動或影響了中國當代美術的價值迷失，領導要擔負領導責任，很多領導現(xiàn)在是靠市場價格來判斷藝術家的資格和水平。另外一個根源是中國美術發(fā)展的體制里面缺少一個批評機制，批評的環(huán)境比較惡劣，在表揚的前提下批評，已經(jīng)成為批評界的基本現(xiàn)狀。習主席說要營造一個好的批評環(huán)境。今天確實需要好的批評環(huán)境。
徐里：總書記的講話高瞻遠矚、內(nèi)涵深邃，思想性、理論性、指導性、針對性都非常強，為我們做好文藝工作指明了方向和目標，是指導我們不斷開創(chuàng)文藝工作新局面的行動綱領。中國美協(xié)倡導的“到人民中去”、“熔鑄國家形象”、“塑造中國精神”，結(jié)合深化“送歡樂、下基層”和文藝志愿服務、美術支教等活動，繼續(xù)帶領美術家進行寫生、推廣美育活動，真正在思想上、行動上與總書記提出的“以人民為中心，為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”保持一致。在創(chuàng)作上我們不僅要有當下火熱的生活底蘊，同時要有文化傳統(tǒng)的血脈。作為美術家，我們遇上了好時代、大時代，要有責任、有擔當、有作為；要德藝雙馨，要自覺踐行社會主義核心價值觀；要不斷提升思想情操、強化人格修為，做到人品藝品共進；要為實現(xiàn)中華文明偉大復興的中國夢努力工作、努力創(chuàng)作，努力開創(chuàng)美術事業(yè)新局面。
朱理存：50年前從中央美院畢業(yè)，我堅決放棄留在北京工作的機會，來到四川，懷著為祖國和人民創(chuàng)造藝術的理想，一頭扎到生活中，不顧一切地畫畫。退休后回到北京，由于畫壇上的浮躁、急功近利及市場經(jīng)濟的沖擊，感到十分迷茫、疲倦、不知所措，同時對于畫界一些看不慣的現(xiàn)象感到擔憂和失望。今天我們能有這樣好的生活條件和工作條件，我們應該為國分憂為民出力，用我們的作品“弘揚中國精神，凝聚中國力量”，“堅定人們對美好生活的憧憬和信心”，不要忘記我們的責任和擔當。
杜滋齡：從習總書記的講話中，我深深地感到自己責任重大。要心中有人民群眾，要反映他們的心聲，要經(jīng)常深入到生活實踐中去。雖然我現(xiàn)在已經(jīng)70多歲了，但仍要記住黨和人民對我的要求。要沉下心，不浮躁，認真對待文藝創(chuàng)作，畫出人民群眾喜歡的作品來。要高質(zhì)量，深入刻畫當代人物形象，不被經(jīng)濟市場所干擾，提高思想高度，搞好中國畫創(chuàng)作。
謝志高：習主席在講話中提出“真善美”。我是畫人物畫的，對此深有感觸。我們美術是造型藝術、視覺藝術，畫家筆下的人物形象應當是優(yōu)美的、健美的、壯美的。作品中的人物應有一種感染力，才能向觀眾釋放出“真”和“善”的情懷和品德，作品才能得到人民的認可，才能使人民“喜聞樂見”。
孫為民：習總書記講話中談到的文藝思想和創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題，應當引起我們的高度重視。文藝界必須正本清污，否則會禍國殃民。文藝工作者要知畏懼、知法，還要知恥、知榮辱。畫界當前要務，是遏制各種各樣的造假，呼喚真善美；再就是強化質(zhì)量意識，樹立恰當?shù)乃囆g標準，堅守社會主義核心價值觀，那種皇帝新衣、指鹿為馬、黑白不分，靠造勢以欺世的狀況，理當扭轉(zhuǎn)或逐步扭轉(zhuǎn)。
杜軍：作為一名文藝工作者和組織工作者要時刻牢記總書記的教導，一是要加強服務意識；二是加強對文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的引導；三是在廣大文藝工作者中形成以人民為中心的創(chuàng)作導向。另一方面也要堅持為人民服務的工作導向，大力推動文化惠民、志愿者服務，更好地滿足廣大人民群眾的精神文化需求，更好地發(fā)揮文藝引領風尚，服務人民，推動發(fā)展。
尚輝：習總書記的講話是在深入推進社會改革、實現(xiàn)中華民族偉大復興的新的歷史階段，對于毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的繼承與發(fā)展。繼承是再次闡述了藝術的主體是人民大眾、藝術創(chuàng)作的源泉是社會生活這兩個藝術命題，發(fā)展則是指這兩個命題在今天的社會文化語境如何堅守、如何創(chuàng)造性地運用，是在社會獲得巨大經(jīng)濟發(fā)展之后如何實現(xiàn)文藝為人民這一社會主義核心文藝觀的創(chuàng)造性發(fā)展。當下，談多元多樣的多，談主流積極的少；談藝術市場的多，談社會效益的少；談接軌全球的多，談弘揚本土的少；談打造制造的多，談規(guī)律方法的少；談繁榮發(fā)展的多，談清理自律的少；談頌揚溢美的多，談批評爭鳴的少。應當看到，當下美術創(chuàng)作常常迷失在市場利益的追逐中，而消解了文藝作品正能量的發(fā)揮。
李曉林：看了《焦點訪談》中座談會上的細節(jié)和網(wǎng)上的熱議，深受感動和鼓舞。目前我們或多或少在藝術精神的制高點上有所迷失，信仰失衡，也使得藝術創(chuàng)作沉渣泛起，良莠不分。聽了習總書記的講話，使我明白了一個道理，優(yōu)秀的作品一定是植根于人民，植根于火熱的生活中，作為畫家，我們要畫出好作品，努力做到作品思想性、藝術性、觀賞性統(tǒng)一，腳踏實地為民族鑄就精神魂魄，成為社會主義核心價值觀的實踐者。
劉金貴：學習習總書記的重要講話，使我感到親切而振奮，如沐藝術的春雨，這是藝術的及時雨。當前的繪畫界存在著浮夸、急躁、追名逐利等現(xiàn)象，作品呈現(xiàn)千篇一律、機械化等多種問題。這是審美的缺失，思想的缺失。好的繪畫作品應該靜下心來，深入生活，以飽滿的情感注入到藝術創(chuàng)作中。我們應該做好自己的本職工作，注重對個人學養(yǎng)的補給，對技藝精湛的錘煉。藝術決不能勉強，應自然而然，水到渠成。
趙培智：我們青年藝術家更需要學習《講話》精神。作為一名青年畫家，我能做到的就是，深入到生活與群眾中去，與市場保持距離，踏踏實實地潛心創(chuàng)作，努力創(chuàng)作出能夠反映時代精神的、人民喜聞樂見的優(yōu)秀作品，來回饋社會。
孫震生：現(xiàn)在科技飛速發(fā)展，各種訊息空前膨脹，各種展覽應接不暇，國內(nèi)外各種藝術形式充斥我們的大腦，有精華當然也有糟粕，作為年輕人，我們很容易迷茫、彷徨、無所適從。習總書記的講話，恰好為我們指明了方向，要扎根傳統(tǒng)、立足生活，創(chuàng)作廣大人民群眾喜聞樂見的反映百姓生活、有血有肉的、鮮活的藝術作品，這才是正道?？梢愿桧?、可以贊美、甚至可以批判，但決不可以歪曲、丑化和無病呻吟、嘩眾取寵。
陳治：習總書記的講話切中了現(xiàn)今意識形態(tài)領域的要害，隨著改革開放的深入發(fā)展，我國確實在意識形態(tài)上出現(xiàn)了非常令人擔憂的問題。在美術界也不可避免地沾染上了拜金主義、唯利是圖的思想習氣，藝術家的創(chuàng)作脫離了為人民服務的初衷，而轉(zhuǎn)向追求名利，這樣下去，危害已然顯露。作為一名年輕的藝術工作者，也是一名教育工作者，我們肩負的責任重大，我們?nèi)绾巫鲆矝Q定了中國未來的文藝發(fā)展的方向。我們是人民的藝術家，要為祖國、為人民而服務，我們的作品必須樹立精品意識，在藝術上有追求，在思想上有深度，在社會責任上有擔當。對于市場，不必迎合，也不必苛求，我相信在藝術上達到一定的高度，市場價值自然形成，這是既符合藝術規(guī)律，也符合市場經(jīng)濟規(guī)律。
