畫家潘喜良
潘喜良的“深圳三部曲”
畫家潘喜良向來是以“大手筆”示人的：在十一屆全國美展中他一人獨中三元，他的大型壁畫遍布全市甚至走出廣東，他的“深圳三部曲”是深圳重大歷史題材的重點作品，他還憑著“海邊系列”成為深圳“都市水墨”的代表人物……
他有著東北漢子壯實的身軀，但他的心思卻是細膩的。他對歷史的感悟，對前輩的感恩，對周遭的感知都熔鑄筆下。
畫連環(huán)畫比做導(dǎo)演還難
潘喜良，最初的起步，是一本本巴掌大的連環(huán)畫。他大學(xué)在吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)國畫，18歲的時候，就出版了第一本連環(huán)畫《奪鹽記》，后來被選送中央美術(shù)學(xué)院從師賀友直先生專功連環(huán)畫藝術(shù)。從最初畫連環(huán)畫開始，近30年過去，潘喜良出版的連環(huán)畫已經(jīng)突破50本。
“連環(huán)畫最重要的當(dāng)然是造型功夫，還有創(chuàng)作思維。連環(huán)畫家就像電影導(dǎo)演，對劇情與分鏡運籌帷幄，但更難的是，所有角色的表情、生活習(xí)慣、服裝、道具都要由畫家一人承擔(dān)，而這在電影工業(yè)中卻是一個團體的工作。”所以，創(chuàng)作連環(huán)畫的人必須具備先決條件：他必須有很強的造型能力，還必須具有對文學(xué)作品進行再創(chuàng)作的能力。
來到深圳以后，他以國畫、壁畫為人們所熟知，人們漸漸忘記他連環(huán)畫家的身份。直到兩年前，他將一組連環(huán)畫《西林谷》送去參加第十一屆全國美展，最后在尺寸超標(biāo)的情況下被破格錄取，在不明底細的人群中激起一陣嘩然。在《西林谷》中，潘喜良用獨創(chuàng)的空心線畫在日本的金卡宣紙上，將北方人的皮膚肌理和羊皮襖的質(zhì)感表現(xiàn)得絲絲入扣，獲得了評委們的高度評價。殊不知，這背后蘊含著潘喜良深厚的“童子功”?。?/p>
《假日大梅沙》
在深圳迎來創(chuàng)作黃金期
1997年，潘喜良決定來深圳“闖一番事業(yè)”。在來深圳的頭三年，他在某報社廣告部工作，每天“為別人做嫁衣裳”。體面的崗位與不薄的薪水讓人羨慕，但他心中那團火卻讓他無法安于現(xiàn)狀。直到他遇到了——東門。
當(dāng)時，適逢老東門改造，潘喜良為東門步行街創(chuàng)作了大型鑄銅壁畫《老東門墟市圖》。這件后來獲得了中國首屆壁畫大展佳作獎的作品使他完成了藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，也讓他踢開了一扇門。
從此之后，大型壁畫幾乎成為了潘喜良的“拳頭產(chǎn)品”，入選第十一屆全國美展的《中華生育文化演繹圖》正是這樣一件鑄銅大型壁畫。
高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品讓深圳大學(xué)向他敞開了大門，他成為深大副教授，開始了浸身于藝術(shù)海洋的生活。之后幾年間，他四次入藏，創(chuàng)作出一大批作品。其中一幅《高原之春》，入選第十屆全國美展，而那屆深圳進入美展的作品只有三件。
接著他將眼光從高原收回來，看向自己身邊的濱海城市。“這是我熟悉的畫面，也是別人沒有表現(xiàn)過的內(nèi)容。這是一座創(chuàng)作的富礦。”所以從2008年開始，他以深圳的海邊風(fēng)情作為繪畫主題。如果說“藏民系列”還是沿著傳統(tǒng)的路子來走，那么“海邊系列”則完全是一種“顛覆”：拉長的身軀，變形的關(guān)節(jié)，猶如連環(huán)畫“還魂”，但又不失中國畫精髓。值得稱道的是，他在同一支筆上，一邊沾墨，一邊沾顏色，繪畫時一氣呵成。用這種令人驚嘆的技法畫出來的作品，融入了西畫中的光線和色彩元素。
后來他的《假日大梅沙》跟《中華生育文化演繹圖》、《西林谷》一起同時入選第十一屆全國美展。
為深圳創(chuàng)作“三部曲”
“一個畫家能夠在一座城市生存，一定要給城市的主流思想留下幾張畫。”潘喜良告訴記者。業(yè)已竣工的“深圳三部曲”，便是他對成就他藝術(shù)事業(yè)的深圳的獻禮。
“三部曲”的創(chuàng)意，從他來到深圳之后沒多久就扎根心里了。潘喜良回憶起1997年來到深圳的場景，依然心潮澎湃：“一切都是‘進行時’，極目所見的都是紅土地。”后來他認識了一批早期建設(shè)特區(qū)的水利工程兵，聽他們“話當(dāng)年”，他們講得聲情并茂，潘喜良感同身受。當(dāng)時他就答應(yīng)這些特區(qū)的功臣們，“我一定要用畫面來表現(xiàn)你們的汗水，讓全國人民都知道你們的功勞。”
2008年，潘喜良將自己在畫室里關(guān)了一個月，創(chuàng)作了名為《熱土》的巨幅國畫，描繪的正是工程兵們用他們健碩身體大干特干的火熱場景。該作品在中國美術(shù)館“紀(jì)念改革開放30周年美術(shù)作品展”上展出后，被中國美術(shù)館永久收藏，并成為中國美術(shù)館收藏的最大一幅人物國畫。
“三部曲”的第二幅名為《春潮》，創(chuàng)意來源于潘喜良1989年來深圳出差時，在羅湖關(guān)口看到的場景。畫面上五湖四海的人們?nèi)绯彼阌肯蛏钲诘木跋?，銘刻了第一代深圳?chuàng)業(yè)者的集體回憶。而第三幅，則是去年“深圳經(jīng)濟特區(qū)建立三十周年重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中創(chuàng)作的《深圳速度》，記錄了深圳國貿(mào)三天一層樓的奇跡。
十四年間，潘喜良收獲了沉甸甸的果實。他告訴記者，下一步他將進行嚴肅的學(xué)術(shù)探索。潘喜良將會給我們帶來什么驚喜？我們充滿期待。
【編輯：張長收】
