最近，藝術(shù)圈內(nèi)和圈外都在熱烈地議論著同一件事：林風(fēng)眠作品逆市熱賣。5件林風(fēng)眠創(chuàng)作于上世紀(jì)60-70年代的作品，在香港悉數(shù)被順利拍出，其中一件還創(chuàng)出了藝術(shù)家個(gè)人的拍賣紀(jì)錄：1634萬元港幣。但兩個(gè)圈子看待林風(fēng)眠作品被熱賣的角度和結(jié)論卻大相徑庭。
圈外人士普遍認(rèn)為：經(jīng)過長時(shí)間的收藏沉淀和中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷提升，尤其是在金融危機(jī)爆發(fā)后的今天，以林風(fēng)眠為代表的這些中國經(jīng)典油畫作品，紛紛浮出水面出現(xiàn)在各大拍賣場中，已經(jīng)成為藝術(shù)熊市中始終堅(jiān)挺著的“藍(lán)籌股”板塊。甚至有更激進(jìn)人士呼吁：這目前不景氣的環(huán)境中，正是“撿漏”中國經(jīng)典藝術(shù)品的好時(shí)機(jī)。
圈內(nèi)眾多行家們則始終睜大眼睛，將目光更多聚焦在那五件作品本身上。“作品在風(fēng)格、技法上符合林風(fēng)眠當(dāng)時(shí)的筆跡嗎?”、“作品最初的收藏者還健在嗎?”、“作品有明確、可靠的著錄嗎?”統(tǒng)一的結(jié)論顯然無法立刻做出，但有一種“擔(dān)心”卻無法令人忽視：當(dāng)市場中的大多數(shù)人都想當(dāng)然的認(rèn)為——市場蕭條期正是“撿漏”重要拍品的時(shí)候，會不會被某些做局者(或集團(tuán))所利用，撿到的依然是“垃圾股”呢?
記者采訪了多位市場資深人士，他們普遍認(rèn)為，做局者通常會采取如下步驟，引收藏者進(jìn)入“撿漏”的陷阱：
第一步 講故事
首先，要尋找(或設(shè)計(jì))出一個(gè)在金融危機(jī)中面臨“破產(chǎn)”的西方藏家，他的身份最好是金融家、企業(yè)家和外交官;然后，這位藏家非常喜歡中國藝術(shù)品，并且和藝術(shù)家本人由邂逅、相知，直至莫逆之交;接下來是拿到了該藝術(shù)家的重要作品，藏家回國后一直珍藏在家里，從不示人;最后是拍賣公司終于說服那位已故藏家的后人，將中國藝術(shù)品重新拿到中國拍賣?
第二步 保守估價(jià)
調(diào)低估價(jià)會吸引更多人關(guān)注，刺激買家們的舉牌沖動，增加作品的買氣。
第三步 繼續(xù)推出更多的同類作品
如果首次運(yùn)作成功后，就會將“撿漏”的信心推廣到更大領(lǐng)域中去，趁熱打鐵，甚至類似的贗品都將陸續(xù)面世，魚龍混雜般被更多藏家所撿走。市場永遠(yuǎn)存在著風(fēng)險(xiǎn)，尤其是當(dāng)你自以為可以抄底、撿大漏的時(shí)候，也許就是你遭遇某個(gè)巨大謊言的開始。
這是張曉剛出現(xiàn)在拍場上最大尺幅的作品，最終的成交價(jià)將是本季春拍最大懸念之一。
從2004年到今天，中國當(dāng)代藝術(shù)市場剛好完整地經(jīng)歷了一次由啟動、炒作、高潮到蕭條的全過程，如果詳細(xì)地總結(jié)其中的是是非非，恐怕可以寫成好幾本大部頭的著作了。但我們可以從市場中的一個(gè)現(xiàn)象——換手率上，就能一窺很多當(dāng)代藝術(shù)作品為何“淪落”到如今慘淡地步的原因了。
【編輯：張瑜】
