韓巨良油畫作品展上海開(kāi)幕

韓巨良作品《挑戰(zhàn)者》

“安靜的大男孩——韓巨良油畫作品展”將于3月27日到5月18日在上海原曲畫廊開(kāi)幕。“安靜的大男孩”所指的并非藝術(shù)家韓巨良自己，而是一列美國(guó)西部大開(kāi)發(fā)時(shí)期的蒸汽機(jī)車，整個(gè)展覽頗像是把大家?guī)нM(jìn)了火車博物館的展廳。如果把韓巨良從1989年以來(lái)各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的作品集中起來(lái)，人們將發(fā)現(xiàn)，這些作品幾乎包括了歷史上所有重要的蒸汽機(jī)火車型號(hào)，比如“前進(jìn)型”、“建設(shè)型”，還有從1946年的第一臺(tái)到毛澤東逝世當(dāng)天以及1977年的系列“毛澤東號(hào)” 機(jī)車。還有大量國(guó)外的各型機(jī)車，比如“哈德遜式”、“大男孩”、“挑戰(zhàn)者”等。
　　
　　在過(guò)去的三年中，韓巨良延續(xù)著多年來(lái)對(duì)機(jī)車的制圖式描繪。他是一個(gè)藝術(shù)家，但也像一個(gè)機(jī)械工程師。他搜集有關(guān)機(jī)車的一切資料，參照工業(yè)制圖，為了確定比例他不得不進(jìn)行很多技術(shù)性的計(jì)算……大多數(shù)藝術(shù)家創(chuàng)作中所面臨的形而上的沖突，在韓巨良這里似乎不是問(wèn)題，他更關(guān)注的是比例、重心和數(shù)據(jù)。就像法國(guó)小說(shuō)家羅伯-格里耶那樣，不帶成見(jiàn)、純粹客觀，用細(xì)致到繁瑣的筆觸描述一切。由此呈現(xiàn)出無(wú)比冷靜、理性、精確的現(xiàn)實(shí)，但最后你突然發(fā)現(xiàn)，它一樣具有驚人的美感。
　　
　　可能會(huì)有人困惑，韓巨良不厭其煩創(chuàng)作出來(lái)的這些機(jī)車?yán)L畫，與一幅寫實(shí)的照片和一張?jiān)敱M的工業(yè)設(shè)計(jì)圖紙區(qū)別何在？展覽策展人李超認(rèn)為，韓巨良的火車“跨越了具象的敘事結(jié)構(gòu)和抽象的符號(hào)指向，在圖形和色彩的構(gòu)成中，建立起一系列寫實(shí)油畫的獨(dú)特表達(dá)方式”。
　　
　　如他所言，在韓巨良描繪的機(jī)車與蒸汽、金屬與構(gòu)架之間，潛藏著細(xì)微的色彩變化、生動(dòng)的筆觸；其中弧線、直線與斜線的對(duì)比，又形成了豐富有致的節(jié)奏變化，一步一步營(yíng)造出冷暖對(duì)比和純度與明度的對(duì)比關(guān)系，使他的作品富有了深層的魅力。也顯現(xiàn)了藝術(shù)家不斷思考和探索的藝術(shù)歷程。到了近年，韓巨良的藝術(shù)探索更具實(shí)驗(yàn)性，他推出了機(jī)車結(jié)構(gòu)圖系列。將藝術(shù)、技術(shù)、設(shè)計(jì)以及計(jì)算等要素結(jié)合起來(lái)，通過(guò)精煉化的圖形、線條、結(jié)構(gòu)、肌理透射出更加抽象、理性的美。
　　
　　但對(duì)于韓巨良的機(jī)車?yán)L畫，也存在著另一種途徑的解讀。有評(píng)論者認(rèn)為，機(jī)車作為大工業(yè)生產(chǎn)以來(lái)的象征物，代表了人類的工具理性。它快速飛馳，并力大無(wú)窮。對(duì)照過(guò)去三十年來(lái)中國(guó)發(fā)生的一切，韓巨良的作品和已經(jīng)在“高鐵車輪”上的中國(guó)，存在著某種關(guān)聯(lián)。這些解讀作品的角度雖然不同，但都指出了韓巨良的作品確實(shí)已經(jīng)構(gòu)成歷史和當(dāng)代的對(duì)話。而對(duì)于韓巨良本人來(lái)說(shuō)，似乎并沒(méi)有想那么多。他從小熱愛(ài)機(jī)車，喜歡工業(yè)的美感。長(zhǎng)期重復(fù)的機(jī)械勾畫，對(duì)他而言就像水墨畫家的筆墨修煉。唯在這樣的修煉之后，物還原為物，人則從中超脫。
　　
　　
 

【編輯：李裕君】