汪建偉作品入選巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)
參展作品：《征兆》， 單頻視頻， 32 分 16 秒， 2007-08
長(zhǎng)征空間攜中國(guó)當(dāng)代新媒體藝術(shù)先驅(qū)藝術(shù)家汪建偉作品《征兆》參展第43屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)"藝術(shù)無限"單元。今年是長(zhǎng)征空間第二次入選"藝術(shù)無限"單元，《征兆》以其完整概念性及復(fù)雜線性關(guān)聯(lián)成為唯一入選的中國(guó)作品。
汪建偉以其作品觀念復(fù)雜性、探索當(dāng)代中國(guó)變遷多元化著稱。"知青"下鄉(xiāng)和從軍經(jīng)歷構(gòu)成了汪建偉在領(lǐng)悟中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)及變化的重要一環(huán)。汪建偉在浙江美術(shù)學(xué)院(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)學(xué)習(xí)繪畫期間大量閱讀存在主義哲學(xué)和中國(guó)歷史，受到這些經(jīng)驗(yàn)的影響，他早期以繪畫為主的創(chuàng)作充帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性以及復(fù)雜的觀念，之后他的創(chuàng)作方式轉(zhuǎn)向多媒體藝術(shù)。作為中國(guó)當(dāng)代最早以"影像"為實(shí)踐的藝術(shù)家，從紀(jì)錄片開始并逐漸過渡到戲劇，汪建偉的藝術(shù)實(shí)踐最終游走并融合于影像、攝影、表演、戲劇、雕塑及裝置。
《征兆》為單頻錄像，藝術(shù)家引用了馬克思"征兆"的觀念和阿爾都塞的"癥候閱讀"方法論來解讀馬克思的思想及理論。汪建偉藝術(shù)實(shí)踐的關(guān)鍵在于拒絕將想法、概念、人事物及其中復(fù)雜的關(guān)系單一化或簡(jiǎn)單化。理論、假設(shè)及關(guān)聯(lián)派生于現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的場(chǎng)景之間，向真實(shí)、虛構(gòu)及想象的邊界提出質(zhì)疑。
巴塞爾"藝術(shù)無限"單元于2000年推出，是對(duì)巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)主展區(qū)的延伸項(xiàng)目，包括新媒體視頻、大型裝置、雕塑和行為表演等。它的存在為藝術(shù)家大膽、創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)提供了新型的空間，由于入選的藝術(shù)家作品概念性完整、形式不拘一格也使得"藝術(shù)無限"單元在學(xué)術(shù)層次上進(jìn)一步提升。
關(guān)于汪建偉
汪建偉目前生活和工作在北京，他廣泛參與到國(guó)內(nèi)外重要展覽包括卡塞爾文獻(xiàn)展、威尼斯雙年展、光州雙年展和圣保羅雙年展等。汪建偉的主要群展包括："移動(dòng)中的城市"， "現(xiàn)代中國(guó)"(美國(guó)紐約現(xiàn)代博物館)和"中國(guó)發(fā)電所(第三部)"等；汪建偉在國(guó)內(nèi)外重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)如美國(guó)沃克藝術(shù)中心、悉尼亞澳藝術(shù)中心、北京今日美術(shù)館、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、上海證大當(dāng)代美術(shù)館等舉辦過個(gè)展。
汪建偉目前參與到韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的大型展覽"移動(dòng)：1960年開始的藝術(shù)與舞蹈"(展覽持續(xù)到今年8月12號(hào))；及將在倫敦海沃美術(shù)館舉辦的"中國(guó)新動(dòng)向"(9月6號(hào)至12月9號(hào)，2012)。
【編輯：馮漫雨】
