李漢平 《三月》
為花寫(xiě)照，為鳥(niǎo)傳神，一直是花鳥(niǎo)畫(huà)家的孜孜追求，在一草一木都關(guān)情的畫(huà)家眼里，除了傳達(dá)世間萬(wàn)物的盎然生機(jī)，更為重要的是通過(guò)自然的風(fēng)物寄寓情意、營(yíng)造意境。中國(guó)藝術(shù)研究院的李昌菊博士說(shuō)，隨著當(dāng)下時(shí)代語(yǔ)境的變遷，花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言與畫(huà)境更趨多樣化，畫(huà)家們正不斷賦予花鳥(niǎo)畫(huà)以更多的現(xiàn)代特征，花鳥(niǎo)畫(huà)的審美境界也得到了極大的拓展。然而，有些畫(huà)家在歷經(jīng)各種探索與尋求之后，仍將畫(huà)意和畫(huà)境再次與傳統(tǒng)聯(lián)接，精心營(yíng)造一種寧?kù)o幽遠(yuǎn)的淡泊情境。李漢平正是這樣一位畫(huà)家，其作品中正蘊(yùn)涵著一種淡淡的，卻可體味并感知的傳統(tǒng)文化氣息，既靜且凈，空明淡遠(yuǎn)。
藝術(shù)評(píng)論家魯虹指出，李漢平作畫(huà)的高明之處在于，他一直在努力按照當(dāng)代人的審美感受與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)去逐步修正傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的程式規(guī)范，這使得他的畫(huà)作既體現(xiàn)出了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)邏輯與審美假定性，又具有新的審美特點(diǎn)。
正如中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師郭怡孮為《關(guān)照自然——李漢平寫(xiě)生作品集》所作序言中提到的，李漢平長(zhǎng)期從事花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)生與創(chuàng)作，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)方面更是深有積累。2007年到中央美術(shù)學(xué)院做訪問(wèn)學(xué)者以來(lái)，在寫(xiě)生方面著力很大。他以極大的熱情專注于寫(xiě)生，不斷地在現(xiàn)實(shí)生活中練手、練眼、練心，努力使自己通達(dá)閉目如在眼前，下筆如在腕底的自由境地。關(guān)于寫(xiě)生，他頗有感想和體會(huì)，他對(duì)現(xiàn)在的學(xué)生下鄉(xiāng)、出外寫(xiě)生時(shí)帶著相機(jī)，拍一些照片，回來(lái)后對(duì)著圖片描畫(huà)的做法十分反感。他說(shuō)那是“從平面到平面的過(guò)程”，把寫(xiě)生過(guò)程中那物象生動(dòng)的生命情態(tài)，個(gè)人激動(dòng)不已的感受都過(guò)濾掉了。寫(xiě)生的本質(zhì)是通過(guò)直接觀察物象的形態(tài)，仔細(xì)體味物象的情態(tài)，以激發(fā)自己的內(nèi)心感受，將物與我在情感上融為一體并加以表達(dá)，這才是其樂(lè)趣之所在。動(dòng)筆寫(xiě)生之前，他總是會(huì)沉潛一會(huì)兒，讓自己完全進(jìn)入到“入境”狀態(tài)后，再開(kāi)始放筆直取。由于感受不同，取舍不同，手法不同，他筆下的景物，豐富多彩，各具情態(tài)。
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李漢平 《春舞》
李漢平2000年創(chuàng)作的作品《十月》，表現(xiàn)了生命的成熟，灑落一地的紅果雜陳在樹(shù)根之間，這情景仿佛是母體與新生命之間的深情擁抱?？v觀李漢平的畫(huà)作，生命的主題是分析作品意境的主線。對(duì)嬌艷的紅果的描繪，以及對(duì)樹(shù)根厚實(shí)體積的塑造，則明顯受到了西方繪畫(huà)的影響。《雙魚(yú)》是李漢平于2007年創(chuàng)作的作品，畫(huà)面中，魚(yú)和紫藤的造型都是由寫(xiě)生演變而來(lái)，完全突破了傳統(tǒng)的程式規(guī)范，顯得既真實(shí)、有趣動(dòng)人，又很有中國(guó)畫(huà)的筆墨特點(diǎn)。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的周愛(ài)民博士評(píng)述道，李漢平長(zhǎng)于在自然景物的描繪中，體現(xiàn)對(duì)生命意義的理解。秋葉、荷塘、芭蕉、紅果等自然形態(tài)的植物，在李漢平的筆下儼然具有生命的靈性，或在風(fēng)中婆娑起舞，或在絕壁頑強(qiáng)生長(zhǎng)。他在2011年最新創(chuàng)作的《三月》和《春舞》，畫(huà)面的清新和自然提示著觀者的味覺(jué)，那里透露出春的氣息，自然萬(wàn)物的生機(jī)盎然躍于紙上。
當(dāng)然，這些都基于深厚的傳統(tǒng)功力和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)致觀察，才能創(chuàng)作出不同于傳統(tǒng)程式規(guī)范的新方向。李漢平在對(duì)中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)及傳統(tǒng)的理解之外，也有目的地吸收了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的許多內(nèi)容，他巧妙地將西方攝影中大特寫(xiě)式的構(gòu)圖、設(shè)計(jì)中的平面構(gòu)成知識(shí)以及色彩經(jīng)驗(yàn)很好地運(yùn)用到了他的作品中。因此，他的畫(huà)讓人感覺(jué)既是東方的，又是西方的；既是現(xiàn)代的，又是古典的。
李漢平用這樣一種創(chuàng)作手法表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的時(shí)代感。傳統(tǒng)的程式規(guī)范不僅是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，又是靈活多變的。只要藝術(shù)家以傳統(tǒng)的程式規(guī)范作為基礎(chǔ)，然后結(jié)合自己的真切感受，去交替使用和發(fā)展創(chuàng)造，完全可以使傳統(tǒng)的程式規(guī)范煥發(fā)出全新的生命力。
李漢平 《十月》
藏家鐘愛(ài)李漢平的作品
深圳圓照堂藝術(shù)收藏畫(huà)廊的黃真和李漢平相識(shí)多年，近幾年開(kāi)始收藏他的作品。黃真認(rèn)為，因?yàn)槔顫h平長(zhǎng)期在高等院校工作，與社會(huì)上的藝術(shù)家相比，心態(tài)更為平靜，創(chuàng)作風(fēng)格清新。經(jīng)過(guò)多年藝術(shù)錘煉，李漢平的作品已經(jīng)達(dá)到很高的藝術(shù)造詣，市場(chǎng)情況也相對(duì)成熟了。深厚的基本功加上畫(huà)家本人注重對(duì)生活的體會(huì)和觀察，使他延續(xù)了老一輩藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)又有自己藝術(shù)語(yǔ)言的突破，因此值得藏家關(guān)注和收藏。
濰州美術(shù)館的劉文明從2004年就開(kāi)始關(guān)注并購(gòu)買(mǎi)李漢平的作品。他說(shuō)，李漢平畢業(yè)于專業(yè)的美術(shù)院校，有著學(xué)院派的扎實(shí)功底，近30年對(duì)繪畫(huà)技藝的潛心研究，不僅磨練了他相當(dāng)成熟的創(chuàng)作手法和思路，同時(shí)也形成了不同于他人的語(yǔ)言風(fēng)格，他正值創(chuàng)作的黃金年齡，因此，其作品的升值空間也是可以預(yù)計(jì)的。畫(huà)面中春意盎然的景象，讓觀者如沐春風(fēng)，清新自然，非常感染人，李漢平對(duì)畫(huà)面意境的把握也恰到好處，并融入了自己獨(dú)特的思考。這是他選擇畫(huà)家作品的主要原因。
【編輯：湯志圓】
