中誠(chéng)國(guó)際2009春拍，將于6月14日舉行。審視近年來(lái)的國(guó)際趨勢(shì)變化，從活絡(luò)的貿(mào)易經(jīng)濟(jì)到面臨全球金融海嘯的市場(chǎng)寒冬，藝術(shù)市場(chǎng)在2008年經(jīng)歷到一場(chǎng)快速沉淀，當(dāng)所有熱血激情趨于冷靜評(píng)估，藝術(shù)本質(zhì)卻愈加以純粹的姿態(tài)展現(xiàn)，作品所內(nèi)蘊(yùn)的藝術(shù)性更備受考驗(yàn)，具時(shí)代性與探討深度的藝術(shù)將會(huì)留下。
推展當(dāng)代·尊重經(jīng)典
隨著今年二月巴黎佳士得圣羅蘭與貝杰的“世紀(jì)專(zhuān)拍”到近期藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)，藝術(shù)交流的復(fù)蘇之跡顯見(jiàn)，拍賣(mài)市場(chǎng)開(kāi)始呈現(xiàn)穩(wěn)定的爬升，眾人引頸期盼經(jīng)典與潛力之作的出現(xiàn)。中誠(chéng)的09春拍將承續(xù)推展當(dāng)代藝術(shù)的初衷，并同樣盡心于藝術(shù)史上已定位的名家經(jīng)典。
臺(tái)灣藝術(shù)禮贊
創(chuàng)立臺(tái)陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì)，為臺(tái)灣西畫(huà)奠定根基的楊三郎，其畫(huà)作風(fēng)格從外光派的自然寫(xiě)實(shí)走向后印象主義對(duì)于自然感情的表現(xiàn)，中誠(chéng)2009年春拍即精選《玫瑰》、《街頭秋景》、《龜山島》三件畫(huà)作，分別以“花”“樹(shù)”“海”為主角，欲將楊三郎畫(huà)作豐富的筆觸肌理、飽和溫潤(rùn)的色調(diào)呈現(xiàn)給觀賞者。
臺(tái)灣美術(shù)于六○年代展開(kāi)一連串的求新求變，“臺(tái)灣抽象畫(huà)之父”李仲生1963年的《抽象》，跨時(shí)代性的構(gòu)圖與表像極具意義。以建立二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)新傳統(tǒng)為使命的劉國(guó)松，其1964年創(chuàng)作的《沖入無(wú)垠》與1968年《行空》，展現(xiàn)對(duì)于欲將水墨表現(xiàn)“現(xiàn)代化”的企圖。陳銀輝《羅馬古跡》以色塊堆棧展現(xiàn)半抽象半寫(xiě)意的風(fēng)格。潘朝森《春日》延續(xù)作品一貫的文學(xué)性，在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間游走。
當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)起云涌
臺(tái)灣當(dāng)代承先啟后，邱亞才的早期之作《婷月(一)》，細(xì)膩描繪出內(nèi)斂的女性形象、將女性自覺(jué)詮釋的維妙維肖;龐均《紫黑與黃白的對(duì)話》以油畫(huà)呈現(xiàn)華人世界的人文精神;葉子奇的《鄉(xiāng)愁在浴室》為異鄉(xiāng)游子貼切表達(dá)出對(duì)故土的懸念；許文融《深入海底》呈現(xiàn)恢弘氣韻。此外還包含陳庭詩(shī)、郭振昌、陸先銘、柯適中…等臺(tái)灣當(dāng)代佳作。
被中國(guó)藝術(shù)界奉為“現(xiàn)代藝術(shù)的云南總舵主”的葉永青早期之作《裸女》《浮躁》乃至近期以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)線條作為造型雛型的《涂鴉(鳥(niǎo))》一一展現(xiàn)其逐步的創(chuàng)作歷程，呈現(xiàn)東方文人涵養(yǎng)卻又同時(shí)不斷突破既有表現(xiàn)形式。毛旭輝的《圭山剪刀》映照畫(huà)家在情感上對(duì)日常生活體驗(yàn)的反芻?，F(xiàn)任四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的張杰《遠(yuǎn)山也精彩-之三》以斑瀾油彩點(diǎn)皴出不同凡響的視覺(jué)享受。中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)派有吳健的《紅色的花》、李全武的《茶娘泡》。中國(guó)當(dāng)代尚包括：李爽、張曉剛、王廣義、周春芽、張念、趙能智、袁曉舫、薛松、楊國(guó)辛、楊述、武俊等藝術(shù)家之作。
旅外華人的中西文化重組
作為最早留學(xué)歐洲的藝術(shù)家之一，林風(fēng)眠將所學(xué)的西畫(huà)訓(xùn)練融入彩墨創(chuàng)作中、突破當(dāng)時(shí)既有觀念，對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)影響甚巨，本次中誠(chéng)春拍《雞冠花》則為將絢爛紅橙轉(zhuǎn)換成含蓄內(nèi)斂的靜物經(jīng)典。
旅美畫(huà)家楊識(shí)宏的《畫(huà)中有畫(huà)》重視心靈觀感與內(nèi)涵的表達(dá)，擷取部分水墨經(jīng)典的潑灑滴流特質(zhì)、將實(shí)體的自然之景轉(zhuǎn)化為抽象意念融于油彩創(chuàng)作中，令觀者在畫(huà)面中擁有充分想象。魏樂(lè)唐、莊喆等之作也呈現(xiàn)在此次拍品之中。
雕塑世代精選
楊英風(fēng)的《龍賦》寓中國(guó)神話及靈動(dòng)韻律于簡(jiǎn)潔的抽象造型中;朱銘的太極系列與人間系列，以動(dòng)態(tài)簡(jiǎn)煉的姿態(tài)呈現(xiàn)以人為本的創(chuàng)作核心;陳庭詩(shī)的鐵雕《螯》展現(xiàn)厚實(shí)且詩(shī)意的空間與觀者互動(dòng)。
楊柏林的不銹鋼作品《在自己的土地上跳舞》，穩(wěn)重的質(zhì)感卻展現(xiàn)輕盈活力的跳躍律動(dòng)，訴諸人們對(duì)于夢(mèng)想的追求與奮力打拚。中誠(chéng)09春拍還包含：郭振昌九○年代的木雕創(chuàng)作《桃園三結(jié)義》、蕭一《關(guān)公》木雕作品、黃銘哲、陳煥禎、任思鴻、彭光均、許自貴、楊茂林、王秀杞、姚瑞中、路易斯?多洛特等雕塑與綜合媒材精品。
【編輯：海英】
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