維梅爾Johannes Vermeer，《戴珍珠耳環(huán)的少女》英：Girl with a Pearl Earring荷：Meisje met de parel，1665，畫布油畫，44.5× 39 cm，藏于荷蘭莫瑞泰斯皇家美術(shù)館Mauritshuis。圖/取自莫瑞泰斯皇家美術(shù)館
無論被稱為“北方的蒙娜麗莎”或“荷蘭的維納斯”。這件不知模特兒身分的油畫作品，在美術(shù)史上留下的謎題及所受的關(guān)注，叁百余年來從未止歇。維米爾與梵谷、林布蘭并稱為“荷蘭(Netherlands)最有影響力的叁大藝術(shù)家”，一生所創(chuàng)作的作品并不多，現(xiàn)今傳世的作品，也只僅僅有叁十四幅確定是塬作。
藝術(shù)家所居住的十七世紀(jì)初戴爾夫城(Dalft)，正和荷蘭的其他城市一樣，處于中產(chǎn)階級(jí)崛起、反制天主教廷及貴族統(tǒng)治的進(jìn)程中。戴爾夫城傳統(tǒng)并沒有派駐的主教或領(lǐng)主(傳統(tǒng)的藝術(shù)贊助者)，但卻因?yàn)楦鐡碛凶杂桑屬Q(mào)易商業(yè)驕傲地蓬勃發(fā)展。
當(dāng)時(shí)的荷蘭藝術(shù)圈，正在一個(gè)“追求理想化”及“崇尚表現(xiàn)”的氛圍之中。結(jié)合了戴爾夫城的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，許多的畫作中出現(xiàn)了地圖、舶來品和體現(xiàn)品味的符號(hào)，取代了傳統(tǒng)的神權(quán)及政權(quán)象徵。沒有頭銜的平民漸漸有經(jīng)濟(jì)能力，也漸漸成為了新興的藝術(shù)贊助者。
無論是風(fēng)景或是人物題材，維米爾一直秉持科學(xué)研究的態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)客觀地描繪空間。也擅長(zhǎng)運(yùn)用“透視收縮”的技巧，造成了操縱觀者視覺距離的效果。
若以構(gòu)圖論，維米爾與描繪對(duì)象之間，往往是一種互不相關(guān)的狀態(tài)，畫家在場(chǎng)景中如空氣般透明。即使相當(dāng)貼近畫中角色，描繪對(duì)象也不會(huì)與畫家有所交流。
那么，為什么《戴珍珠耳環(huán)的少女》會(huì)如此與眾不同呢 ?
她是回眸?還是正轉(zhuǎn)向要離開我們呢?
電影《戴珍珠耳環(huán)的少女/ Girl with a Pearl Earring》，史嘉蕾喬韓森（Scarlett Johansson）劇照。圖/取自wikipedia
《戴珍珠耳環(huán)的少女》并不是傳統(tǒng)意義上的肖像畫(Portait)，而是一幅臉部特寫(Tronie)。兩者在叁百多年前的細(xì)節(jié)分辨處在于，“臉部特寫”并不求傳達(dá)宗教、政治、經(jīng)濟(jì)等主題，也不刻意隱喻或借用符號(hào)。是一種相對(duì)私人而純粹的繪畫形式。
在當(dāng)時(shí)多數(shù)畫家，都是從研磨顏料開始作畫的。由于顏料取得不易，藍(lán)色的衣物在藝術(shù)史中往往是圣母瑪利亞(Miriam/Mary)的高貴象徵?！洞髡渲槎h(huán)的少女》中，少女頭巾所使用的并非較低價(jià)的靛青(Indigo)或普魯士藍(lán)(Prussian)。而是源于“純青金石(Pure Lapis Lazuli)”的頂級(jí)群青藍(lán)(Ultramarine)。這種顏料顯色深沉而透明，性質(zhì)安定，自然要價(jià)不斐。
本作中模特兒的衣著樣式，是當(dāng)時(shí)荷蘭的勞動(dòng)者裝扮。毫無上妝(極淡的眉毛)的面容，也顯示了她不會(huì)來自于有能力聘請(qǐng)畫家的富裕背景。藉由這些線索，可以推斷她所配戴的大尺寸珍珠耳環(huán)，很有可能并不是屬于她的。
這女孩是誰呢？
維梅爾Johannes Vermeer，《戴珍珠耳環(huán)的少女/Girl with a Pearl Earring》-局部。圖/取自莫瑞泰斯皇家美術(shù)館
《戴珍珠耳環(huán)的少女》是維米爾少數(shù)望著觀者(畫家)的作品，和其他不經(jīng)意看向畫家身后的狀態(tài)不同，是明確與觀者互相凝視的狀態(tài)。這一點(diǎn)說明了藝術(shù)家是“在意模特兒的想法”的。
維米爾運(yùn)用精準(zhǔn)的光點(diǎn)，讓少女微張的嘴唇，純凈而深邃的眼神顯得濕潤(rùn)。也讓少女的神情，就像有很多話想說一般。捨棄了擅長(zhǎng)的空間透視，以近乎黑色的背景，讓視覺上顯得更加聚焦，氣質(zhì)上顯得更加純凈。奢侈地運(yùn)用昂貴顏料和耳環(huán)妝點(diǎn)女孩，明顯地流露出維米爾希望筆下的女孩“呈現(xiàn)得更加完美”的渴望。也敘述了這件作品/這個(gè)女孩對(duì)畫家的重要性。
在漫長(zhǎng)的藝術(shù)長(zhǎng)河中，《戴珍珠耳環(huán)的少女》身分一直是熱論的話題。或許是維米爾的長(zhǎng)女瑪麗亞、或許是友人的女兒瑪格達(dá)萊娜，也或許是小說家翠西(Tracy Chevalier，1962)筆下，維米爾家中的幫傭，甚至是畫家幻想出來的理想女孩。在缺乏史實(shí)的狀態(tài)下我們很難知道解答。但如果說維米爾的畫作，可以看見文化、歷史、社會(huì)和嚴(yán)格的藝術(shù)追求。那么《戴珍珠耳環(huán)的少女》中所能看見的，則是細(xì)膩的眷戀。在近年的研究，多數(shù)的推測(cè)都是指向女孩與畫家是之間是存在愛情的。
