煙囪最新個(gè)展“拼貼”2014年11月29日在星空間正式開幕。
做馬蒂斯的事
煙囪在近年的創(chuàng)作中有意避開熟練，從熟悉的漫畫介質(zhì)到電腦、畫布、剪刀、膠水、針線，他通過更換媒介自覺調(diào)整創(chuàng)作。這很像是機(jī)器思維，定期初始化，保持活力、更新系統(tǒng)，什么時(shí)候也不懈怠。他反常的地方在，畫家一般來說喜歡沉浸在老的、慣有的狀態(tài)，重視經(jīng)驗(yàn)積累和手頭技巧的精進(jìn)?；蛟S源自漫畫家的職業(yè)心理，煙囪最在意的不是繪畫的物質(zhì)方面（原真性），而是他自己在不在敏捷的狀態(tài)。
藝術(shù)圈借用通俗卡通的形象時(shí)，有個(gè)知名概念叫超級平（Super Flat)，將其理解為平涂和去除材料的肌理過于艱澀。這里的“平”同樣可以理解為題材和形象上的平，也就是超級淺——深刻的反義詞。“淺”指形象的標(biāo)識化，一看到底?？绰嬮T檻比較低，比如有洞的奶酪并不多見，但漫畫里的奶酪一定是有洞的。漫畫需要通過“奶酪上的洞”迅速交代每一樣物品和人物的身份。美國60年代的高雅藝術(shù)為了改變抽象繪畫趨于萎縮的狀態(tài)，其關(guān)注力回到圖像的隱喻去豐富進(jìn)入繪畫的心理維度。以利希滕斯坦為例，新的繪畫選擇了單純、通俗、符號化的形象。平或者淺作為貶義，有幼稚、直白、乏味和缺乏內(nèi)容的含義，系統(tǒng)初始化的需求把這些缺陷扭轉(zhuǎn)為利于變化的契機(jī)。
把缺點(diǎn)改造成優(yōu)勢是藝術(shù)特有的慷慨，但是轉(zhuǎn)眼優(yōu)勢又會成為包袱自負(fù)上身。在留戀成果的時(shí)刻毫不猶豫拆除重建，需要理性的素質(zhì)。煙囪講過最簡潔地塑造一個(gè)形象出來的辦法就是拼貼。他選擇拼貼是放棄細(xì)節(jié)，用簡化的形象換取直覺的釋放。拼貼對煙囪只是工具，并不進(jìn)入他的思維模式。所以從西方式拼貼開始嘗試，他很快就回到更聽從自己意志的剪紙?jiān)煨头椒ǎ嬅嬷心切┌氤橄蟮膱D式迅速聚焦回熟悉的符號。接下來的作品是他自己發(fā)明的拼貼(Collage)與剪紙(Paper Cutting)的混血兒，沒有現(xiàn)成的稱呼就姑且叫它們?yōu)榧糍N吧（ctrl+X, ctrl+V）。
剪與貼的過程中最本能的釋放是在色彩方面，色彩有普遍的感染力。真正嗨到過癮的色彩不經(jīng)調(diào)和，調(diào)和會降低感受的魔力；所以，是就是，不是就不是。剪貼帶來的色彩是繪畫所不能的，色彩可以撞見，不能計(jì)劃。剪貼把創(chuàng)作的手頭過程改造成想象與期待的過程，也就是閉著眼睛的過程。藝術(shù)史上拼貼這一章是把世界打碎之后的一次重啟。煙囪的剪貼讓人看完手癢癢的感覺，因?yàn)樗雌饋硖唵瘟耍苯泳捅磉_(dá)了心靈。他提供給我們溫暖、舒適、安全、愉悅、幽默，沒有任何心理負(fù)擔(dān)的審視，心靈對心靈。
被勾起的表達(dá)欲望讓煙囪進(jìn)入一張比一張更大膽的形式減法，同時(shí)他表現(xiàn)的題材越來越貼近進(jìn)行時(shí)。我們從剪貼中看到煙囪的日常生活場景和他的白日夢，似乎他在隨時(shí)回味剛才。這些回味的時(shí)刻無非是吃東西，畫畫和玩貓，還有腦活動(dòng)，如同在家裝了監(jiān)控。有一張表現(xiàn)自己在剪紙的情景，真實(shí)與畫面在這一刻完全重合了。
眼睛的形象是煙囪的畫中最節(jié)制的元素，不管男女都一個(gè)樣，一直像是給貼上去的。到了剪貼作品中索性程序化了，找了個(gè)省事的辦法解決所有的眼睛。對他來說面部表情可以省略，他的眼睛符號實(shí)際是個(gè)開關(guān)，開著僅代表主人公醒著。此處的節(jié)制彰顯出創(chuàng)作中電影蒙太奇的手法，將意義的營造完全交付給場景。剪、添加和撕掉的程序?yàn)楫嬅尕暙I(xiàn)更強(qiáng)的戲劇性。
由于不喜歡杜撰角色，煙囪的大部分畫里都有自己，但他從來不照鏡子畫。畫中的他不看畫外，即使趕上正臉，眼睛也躲開讀者的凝視。他自己以故事中的角色出現(xiàn)，而且從不出戲。我從畫里各種主人公的形象中，人物和動(dòng)物中認(rèn)出煙囪，他化身其中；想象里的自己比自己的真實(shí)形象更像自己。以至于煙囪說他照鏡子反而覺得奇怪：怎么長這樣！畫中的自己被安插在物品、行為和話語（真實(shí)生活中說過的話語）當(dāng)中，被生活、夢想、自我認(rèn)識包裹著，是更有安全感，更自如和舒適的自己。就像孩子照相要抱著心愛的玩具、大人要道具和裝束，就像臉上留的胡子??是那些沒有生命的東西幫助他完整自己的形象。
煙囪的漫畫樂此不疲地描繪對象的手感、重力的作用。這種癖好在最近的剪貼和布貼畫中得到直白的延續(xù)。剪貼的構(gòu)造基于真實(shí)，那里沒有透視，所有部分都是完整的，被視線擋住的部分只是被壓住，痕跡可見。疊壓的順序遵循空間關(guān)系，像壓扁的木偶劇場，介于平面和立體模型之間。拼貼畫相當(dāng)?shù)钠憩F(xiàn)了煙囪自己畫畫的場景，進(jìn)行中的畫，重力作用讓顏料滴出畫布?！逗癞嫹ā分凶詈蟀炎约貉蜎]在流出畫布的顏料中，畫家進(jìn)入到畫的厚度里面去了。接下來創(chuàng)作的布貼作品從對物體手感和重量的描寫過渡到材料的真實(shí)觸感和重力。柔軟的質(zhì)感和下垂姿態(tài)讓人回想到孩童時(shí)代的安慰巾，手絹的氣味，又可親又溫暖。
曾經(jīng)我在紐約上學(xué)最受刺激的一刻是老師宣布不允許任何具象的內(nèi)容進(jìn)入課堂，但我立刻就接受了這個(gè)顛覆性的規(guī)則，接受了抽象。因?yàn)槲冶凰鼛淼呐d奮感所打動(dòng)，這意味著一切要重頭開始了?，F(xiàn)代藝術(shù)的巨大魅力在于每一天都可以重新選擇，選擇心靈和想像力的自由。世界之大就在一念之差。煙囪是只一直離原地不遠(yuǎn)的蝸牛，但他自足運(yùn)轉(zhuǎn)，在自己的天地?zé)o所不能。這批剪貼作品與他之前的創(chuàng)作模式在形式和心理層面是斷開的，漫畫所經(jīng)營的流動(dòng)感必須有計(jì)劃性，用剪貼得不償失。煙囪未來怎么發(fā)展尚不清楚，我把這批新作看成一次頓悟，放棄細(xì)節(jié)、經(jīng)驗(yàn)、計(jì)劃性，以換取表達(dá)的便捷。本次個(gè)展審美和表達(dá)在拼搶中，表達(dá)再次勝出，單從結(jié)果看，煙囪的趣味從來就是一致的。
據(jù)悉，本次個(gè)展將開放至至2015年1月9日。
