馬克·迪翁（Mark Dion）“New England Digs Shelf #2”
在理查德·布朗蒂甘(Richard Brautigan)1968年的小說(shuō)《在西瓜糖中》里，一個(gè)名叫瑪格麗特的女孩時(shí)常在堆滿過(guò)往文明殘片的地方游蕩。同瑪格麗特一樣，藝術(shù)家馬克·迪翁（Mark Dion）同樣對(duì)過(guò)去有一種偏愛(ài)。他們構(gòu)成了他藝術(shù)實(shí)踐的素材，比如他標(biāo)志性的作品“Tate Thames Dig”（1999）和“The Octagon Room”（2008），來(lái)檢視人性的缺點(diǎn)。最近，迪翁和Jenks Society合作，在布朗大學(xué)的一個(gè)廢棄自然歷史博物館之上創(chuàng)作了作品“失落博物館”（“The Lost Museum”）。關(guān)于迪翁對(duì)于過(guò)去的偏好，我們進(jìn)行了采訪。
Laura C. Mallonee （LCM）:像“失落博物館”一樣，你大部分的作品都圍繞著關(guān)于遺忘的主題。什么將你引向這些老舊事物？
Mark Dion（MD）：這是我一輩子都生活在其中的東西。我成長(zhǎng)于馬薩諸塞州，一個(gè)非?？粗剡^(guò)去的小地方。因此生活在古董中的概念對(duì)我非常重要。我對(duì)博物館也有一種特殊的情懷，我看到很多很棒的地方重新裝修，變得沒(méi)那么棒了。我也見(jiàn)到很多文化遺跡因?yàn)闆](méi)有資金和關(guān)注而消失了。只有一間博物館是我見(jiàn)過(guò)經(jīng)過(guò)裝修之后變得更好的，巴黎的狩獵博物館。我對(duì)那種失去的憂傷非常敏感，因?yàn)橐坏┠闶ミ@些地方，你就永遠(yuǎn)找不回來(lái)了。博物館是進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空，另一種思考方式的窗口。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是和時(shí)空旅行最接近的事情。你參觀博物館，你會(huì)理解一群遙遠(yuǎn)時(shí)空中的人如何理解自然，思考事物。
LCM：它們還有一種提醒我們并不是全知的作用，挑戰(zhàn)我們對(duì)于時(shí)間的慣性。
MD：是的，并且挑戰(zhàn)中性這種概念。比如畫(huà)廊。畫(huà)廊理論上應(yīng)該是一個(gè)非常中性的地方，但是切爾西所有的畫(huà)廊都一樣。漂亮的地板和白墻。這在歷史上是完全跳躍性的；這一點(diǎn)也不中性。過(guò)去40年間，畫(huà)廊看起來(lái)一點(diǎn)都不像這樣。當(dāng)我第一次來(lái)紐約的畫(huà)廊時(shí)，老舊的地板上全是縫紉機(jī)留下的洞洞。像Castelli這樣的畫(huà)廊的地板上甚至還有之前的布料工廠遺留下來(lái)的針掉在里面?，F(xiàn)在，我們總認(rèn)為我們已經(jīng)到了頂點(diǎn)，這是很有問(wèn)題的。我們看不到我們處在一種連續(xù)性中。這種思考方式非常困難。這是許多考古學(xué)項(xiàng)目所探討的——試圖將考古學(xué)作為一種我們身在其中，并將不斷延續(xù)的連續(xù)性來(lái)呈現(xiàn)。
