吳昌碩 《桃紅柳綠》 設(shè)色紙本 立軸 108×33cm
在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，吳昌碩是個(gè)舉足輕重的人物。特別是他對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)所作的貢獻(xiàn)，影響了一代又一代的畫(huà)家。吳昌碩擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，受徐渭和八大山人影響最大。由于他書(shū)法、篆刻功底深厚，把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。大家任伯年對(duì)吳昌碩以石鼓文的篆法入畫(huà)拍案叫絕，并預(yù)言其必將成為畫(huà)壇的中流砥柱。
此幅《桃紅柳綠》為其晚年(1920年)所作，描繪了春天桃花盛開(kāi)，柳樹(shù)吐綠，燕子歸來(lái)于柳枝間嬉戲的景象，整個(gè)畫(huà)面生機(jī)勃勃、春意盎然。細(xì)看此作，畫(huà)面自上而下，為折枝桃花及柳條，沐浴春風(fēng)，隨風(fēng)飄蕩。兩只燕子在葉間花下盤(pán)旋，靜中有動(dòng)，平添勃勃生氣。吳昌碩以書(shū)法入畫(huà)，枝干用濃墨與赭石重色勾繪，用筆凝重渾厚，于拙樸中見(jiàn)秀雅，線(xiàn)條功力異常深厚。虬枝以篆體書(shū)法畫(huà)出，枝柯交插，堅(jiān)韌如屈鐵，呈倔強(qiáng)之勢(shì)。柳葉以沒(méi)骨法畫(huà)出，點(diǎn)綴枝頭，疏密相間，濃淡有別。正因?yàn)樯釛壛诵蔚牧b絆，吳昌碩的繪畫(huà)才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇直抒胸襟、酣暢淋漓的“大寫(xiě)意” 表現(xiàn)形式。在賦色上用西洋紅及三青、三綠、赭石等濃麗的顏色，形成鮮明的對(duì)比，色澤強(qiáng)烈鮮艷。他曾說(shuō)過(guò)：“奔放處要不離法度，神微處要照顧到氣魄。”因此，整幅畫(huà)作粗中見(jiàn)細(xì)，大寫(xiě)意處筆墨酣暢淋漓，細(xì)微處又精細(xì)異常，虛實(shí)相生，相得益彰。
遠(yuǎn)觀(guān)全圖，構(gòu)圖別出心裁，洗凈鉛華，別具江南春天那種別致的美感。一片紅花綠葉占據(jù)了大部分畫(huà)面，右側(cè)留白題詩(shī)一首，詩(shī)畫(huà)相映，互為對(duì)應(yīng)，配合得當(dāng)，既緊湊又疏朗；色墨相映，筆力蒼渾，氣足墨酣。他的畫(huà)和詩(shī)，緊密交融，極富文采，含有豐富的人文精神和美學(xué)意蘊(yùn)，具有極高的審美價(jià)值。晚清著名詩(shī)人詩(shī)論家陳衍贊曰：“書(shū)畫(huà)家詩(shī)句少深造者。缶廬出，前無(wú)古人矣。”
吳昌碩作為與虛谷、蒲華、任伯年齊名的“清末海派四杰”，是在中國(guó)新舊文化交替的歷史背景下，對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)文化的繼承與創(chuàng)新的關(guān)鍵人物，也是金石畫(huà)風(fēng)從晚清過(guò)渡到民國(guó)的主要繼承者。 早在民國(guó)時(shí)期吳昌碩的書(shū)畫(huà)就為市場(chǎng)所追捧，并且名聲遠(yuǎn)播東瀛。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，越來(lái)越多中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品將回歸其應(yīng)有的市場(chǎng)價(jià)位，特別是近年來(lái)對(duì)近現(xiàn)代文化的宣傳和介紹，或許能出現(xiàn)一個(gè)新的“吳昌碩熱潮”。
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【編輯：楊毅】
