在科技的影響下，藝術(shù)世界發(fā)展和變化的速度可能會(huì)比以往任何時(shí)期都快。疫情之后的這幾年，不僅是科技，國際局勢和經(jīng)濟(jì)環(huán)境也在不同程度地影響著各行各業(yè)，而這些綜合的因素，也讓當(dāng)代藝術(shù)的策展、創(chuàng)作和市場朝著新的方向邁進(jìn)。
之前幾年的持續(xù)影響依然存在，但新的趨勢也隨著大環(huán)境的變化而逐漸凸顯，最為顯著的是科技對(duì)藝術(shù)的影響。這其中，既有對(duì)科技作為一種新的創(chuàng)作工具的歡迎，同時(shí)，也有越來越多的藝術(shù)界人士開始反思科技對(duì)人類世界的沖擊。但該來的總會(huì)來。
所有的預(yù)測都不可能憑空產(chǎn)生。以去年藝術(shù)界的現(xiàn)狀和趨勢為參照，2025年年初，不少國際策展人、市場專家和藝術(shù)家對(duì)這一年的當(dāng)代藝術(shù)作出了種種預(yù)測，以此為基礎(chǔ)，我們總結(jié)了關(guān)于創(chuàng)作、策展和市場方面的十大全球藝術(shù)趨勢。
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科技將進(jìn)一步對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生影響
2025年，科技將繼續(xù)影響藝術(shù)的創(chuàng)作和表達(dá)。實(shí)際上，這一趨勢是從2023年人工智能使用激增演變而來。在科技背景下，藝術(shù)家的創(chuàng)作方法發(fā)生了革命性的改變，藝術(shù)的邊界和外延也在迅速擴(kuò)大?？萍贾匦露x了我們體驗(yàn)和解讀藝術(shù)的方式。
同時(shí)，隨著藝術(shù)家對(duì)人工智能技術(shù)的日益熟悉，也將會(huì)出現(xiàn)更復(fù)雜、更細(xì)致的藝術(shù)作品。
機(jī)器人Ai-Da站在作品《AI之神：艾倫?圖靈肖像》前面，講述作品創(chuàng)作的過程
圖片來源于YouTube
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對(duì)技術(shù)的反思有增不減
在借助技術(shù)實(shí)現(xiàn)更多創(chuàng)作可能的同時(shí)，很多藝術(shù)家對(duì)技術(shù)也持有反思和警惕的態(tài)度。
人工智能和新科技技術(shù)重塑了我們對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者的身份、作品的所有權(quán)以及觀眾與藝術(shù)品之間關(guān)系的看法，但是2025年，對(duì)于技術(shù)和數(shù)字生活，通過作品、展覽和理論研究，呈現(xiàn)的并不會(huì)是一邊倒的贊美，而還有批判性的理解和反思。
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針織物、陶瓷等傳統(tǒng)材料、技術(shù)
將回歸當(dāng)代藝術(shù)
曾經(jīng)被定義為傳統(tǒng)、守舊而被“流放”至邊緣的傳統(tǒng)材料和技術(shù)，將在2025年繼續(xù)被重視。實(shí)際上，這一點(diǎn)在2024年就已經(jīng)有非常明顯的趨勢，比如2024年的香港巴塞爾展會(huì)上，紡織藝術(shù)及其引入注目的多樣性是其中的一大亮點(diǎn)；第60屆威尼斯雙年展也顯示出了這一傾向，在“當(dāng)代核心”單元中，展示了眾多藝術(shù)家的針織物作品。這或許與AI圖像生成技術(shù)的突飛猛進(jìn)，反而再次喚起人們視覺意識(shí)中，對(duì)藝術(shù)品物性特質(zhì)和觸感美學(xué)的重新重視有關(guān)。
從這幾年的大型展會(huì)、雙年展中也能看到，與數(shù)字和技術(shù)涌入藝術(shù)創(chuàng)作同時(shí)產(chǎn)生的是人們對(duì)工藝和天然材料日益濃厚的興趣。
這并不是一種簡單的懷舊，藝術(shù)世界中物質(zhì)和工藝的回歸，根植于手工、觸覺和勞動(dòng)密集型的藝術(shù)實(shí)踐的復(fù)興，抵消的是數(shù)字時(shí)代快速且無形發(fā)展的本質(zhì)。重新發(fā)現(xiàn)紡織品、陶瓷等傳統(tǒng)材料和技術(shù)，并為它們注入當(dāng)代意義，連接過去和現(xiàn)在，將更多地出現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)作品和展覽現(xiàn)場中。
2024年香港巴塞爾
bank畫廊帶來的藝術(shù)家萬曼的紡織藝術(shù)作品
2024年香港巴塞爾
Rossi & Rossi畫廊帶來的紡織藝術(shù)作品
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科技會(huì)進(jìn)一步影響藝術(shù)市場的形態(tài)
2025年，在線平臺(tái)會(huì)繼續(xù)推動(dòng)拍賣的可訪問性和全球參與度。
同時(shí)，人工智能（AI）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）的使用也正在重塑收藏家看待、購買和參與藝術(shù)品交易的方式。
類似蘇富比的“Sotheby's Metaverse”這樣的數(shù)字藝術(shù)二級(jí)市場平臺(tái)，正在突破傳統(tǒng)界限，將數(shù)字空間整合到傳統(tǒng)藝術(shù)市場中。
2024年，蘇富比紐約“NOW當(dāng)代藝術(shù)夜場”中卡特蘭的經(jīng)典作品“comedian”以624萬美元被波場TRON創(chuàng)始人孫宇晨競拍成功，而這件拍品也以數(shù)字加密貨幣的形式支付，進(jìn)一步印證了在科技的加持下，藝術(shù)市場也將朝著更有想象力的方向發(fā)展。
瑞吉奧?卡特蘭 《Comedian》
香蕉及膠帶，2019年作
20 × 20 × 5cm
成交價(jià)：624萬美元
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繪畫藝術(shù)依然不可被替代
藝術(shù)在展現(xiàn)細(xì)微的情感、深刻的思考，面對(duì)和處理種種矛盾和復(fù)雜性方面的能力，對(duì)我們理解這個(gè)碎片化的、支離破碎的信息世界有著至關(guān)重要的作用。而繪畫，這一古老而又不斷煥發(fā)新生的藝術(shù)，并不會(huì)因科技、人工智能的發(fā)展而失去價(jià)值。這似乎也喚起了我們對(duì)“藝術(shù)的本質(zhì)是什么”這一問題的重新看待。
這一點(diǎn)，從近來年拍賣市場的數(shù)據(jù)表現(xiàn)，和全球各大頂級(jí)美術(shù)館對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師作品的頻繁展覽都能有所印證。
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女性藝術(shù)迎來爆棚一年
2024年，女性藝術(shù)家的作品在高凈值人士的收藏中所占比例上升至44%，達(dá)到7年來的最高水平。
2024年藝術(shù)品支出超過一千萬美金以上的超高凈值人群中，女性藝術(shù)家作品金額占比為52%。消費(fèi)在100萬到1000萬美元之間的藏家人群，對(duì)男性藝術(shù)家與女性藝術(shù)家作品的支出各占一半。其中中國內(nèi)地收藏家的藏品中女性藝術(shù)家占比為42%，比2023年提高逾10%。
除了拍賣價(jià)格走高，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條上游的畫廊、美術(shù)館、博物館以及外部輿論聲勢等整體環(huán)境發(fā)生改變，也是令女性藝術(shù)家更受重視的關(guān)鍵。2025年也持續(xù)了這一趨勢，女性藝術(shù)家展覽也迎來爆棚之年。從全球范圍來看，亞洲、歐洲及美洲極具影響力的美術(shù)館和畫廊都在特別關(guān)注女性藝術(shù)家的創(chuàng)作、表達(dá)與主張，并通過大型群展與個(gè)展進(jìn)行更加深入的探索。
女性藝術(shù)家作品在高凈值人士收藏中的比例
©Arts Economics (2024) with data from UBS
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地球的狀況仍然是
非常重要的議題
2025年，在社會(huì)、政治、科技、經(jīng)濟(jì)和環(huán)境危機(jī)中，人類存在的意義將仍然是藝術(shù)界的重要議題。
隨著環(huán)境和生態(tài)危機(jī)的影響，圍繞土地的使用、占領(lǐng)和治理的問題將在藝術(shù)話語中變得更加突出，這或許不僅僅是關(guān)于種族和少數(shù)群體的遷移話題，更是對(duì)環(huán)境本身的思考。
同時(shí)，藝術(shù)領(lǐng)域也會(huì)與其它學(xué)科有更多交叉，如設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、建筑和農(nóng)業(yè)等。
而包括藝術(shù)家對(duì)紡織作品和其他工藝品、工匠傳統(tǒng)技術(shù)、新材料的大量關(guān)注，以及策展人對(duì)這類作品的重視和在大型展會(huì)上的呈現(xiàn)，也從一定程度上表明藝術(shù)界正在思考和尋找解決生態(tài)復(fù)雜性和我們所面臨的氣候危機(jī)的途徑。
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全球視角下的
多樣性敘事會(huì)更加豐富
在緊張且不穩(wěn)定的國際和經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，藝術(shù)界會(huì)更加關(guān)注我們所面對(duì)的這個(gè)不安的時(shí)代和與之相關(guān)的未來。有別于以宏大敘事的角度對(duì)社會(huì)和環(huán)境的破壞、重建進(jìn)行表達(dá)，藝術(shù)家、策展人們可能會(huì)更加傾向于從集體主義和單一線性歷史中跳出來，以個(gè)體在大環(huán)境中的處境、沖突、對(duì)現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，以及自發(fā)的感受為表達(dá)核心。
在這個(gè)變化無常的時(shí)代中，全球視角下多樣性的敘事會(huì)更加豐富，關(guān)于身份、移民、非殖民化和生態(tài)緊迫性的問題會(huì)更加普遍地出現(xiàn)在作品和展覽中。
第60屆威尼斯雙年展
克萊爾·方舟(Claire Fontaine) 裝置作品《處處都是外人》( Foreigners Everzwhere)
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藝術(shù)品的大眾化程度正在上升
隨著大量年輕藏家和新藏家進(jìn)入藝術(shù)市場，藝術(shù)品的大眾化程度正在上升。尺幅更小、價(jià)格更實(shí)惠、有更大升值空間的作品，將進(jìn)一步邀請(qǐng)新一代藏家參與到藝術(shù)市場中來。
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跨領(lǐng)域合作會(huì)越來越多
在2025年，奢侈品、高級(jí)定制品牌等與藝術(shù)的跨界合作，可能會(huì)激發(fā)新的合作模式和策展理念。這些合作不僅會(huì)擴(kuò)大藝術(shù)在實(shí)用主義中的邊界，還會(huì)帶來更多新的觀眾。
2024 年，寶馬藝術(shù)車第二十個(gè)版本，由美國藝術(shù)家 Julie Mehretu 創(chuàng)作。圖片來源：BMW Press
信息參考：
1、?12 Leading Curators Predict the Defining Art Trends of 2025?，by Maxwell Rabb, artsy
2、?Revolutionary Art Market Trends 2025: Insights Into Fine Arts?, Aurora & Athena Journal
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