二十世紀(jì)上半葉，一批留洋的美術(shù)學(xué)生陸續(xù)回國(guó)。他們以海外風(fēng)行的立體主義、印象派作伴手禮，成為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的啟蒙者。他們繪畫中漸漸將重心自傳統(tǒng)敘事、寫景的意識(shí)，轉(zhuǎn)移至能豐富展現(xiàn)個(gè)人特色的色彩構(gòu)成、幾何元素和立體結(jié)構(gòu)。自此，“中國(guó)繪畫”有了煥然一新的概念、線條、著色。本次秋季拍賣，佳士得香港將于“中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫”拍賣呈現(xiàn)包括林風(fēng)眠、吳冠中、丁衍庸、關(guān)良等中國(guó)現(xiàn)代主義大師的作品，誠(chéng)邀廣大同好蒞臨參與，一覽中國(guó)畫現(xiàn)代探索之路。
拍賣預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)藝術(shù)之復(fù)興：林風(fēng)眠
林風(fēng)眠（1900-1991），被喻為中國(guó)現(xiàn)代繪畫開(kāi)創(chuàng)者。林氏早年遠(yuǎn)赴法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)校留學(xué)，并借鑒此校的教學(xué)方案和架構(gòu)，協(xié)助辦立杭州國(guó)立藝術(shù)院，培育眾多藝壇人才，影響至今。林風(fēng)眠將畢卡索和布拉克的立體主義畫風(fēng)糅合中國(guó)民間劇曲藝術(shù)，創(chuàng)作出馳名天下的劇曲人物系列。本次拍賣中，佳士得香港幸而呈現(xiàn)來(lái)自比利時(shí)的范羅斯布魯克家族珍藏，讓其久未面世的林風(fēng)眠作品，再次展現(xiàn)于世人目前。
林風(fēng)眠 (1900-1991) 《戲曲人物》（左）、《霸王別姬》（右）
此批林風(fēng)眠畫作來(lái)自于比利時(shí)范羅斯布魯克家族收藏。Frank van Roosbroeck（1919-2008）于1948年從比利時(shí)來(lái)到上海，擔(dān)任比利時(shí)華比銀行上海分行的負(fù)責(zé)人。在上海，他結(jié)識(shí)未來(lái)的韓裔妻子琳達(dá)（Linda），兩人育有四個(gè)孩子，一家人于1950年代定居于原法租界邁爾西愛(ài)路（今茂名南路）峻嶺寄廬的公寓。琳達(dá)范羅斯布魯克夫人是一位畫家和藝術(shù)收藏家，閑暇時(shí)參加繪畫課。透過(guò)藝術(shù)界的聯(lián)系，范羅斯布魯克一家結(jié)識(shí)了林風(fēng)眠，在上海期間從藝術(shù)家手中收藏了多幅林風(fēng)眠畫作。范羅斯布魯克夫人于1961年陪同三個(gè)孩子離開(kāi)上海，同時(shí)將這批林風(fēng)眠作品帶回，其后于1966年將最小的孩子送回比利時(shí)上學(xué)。Frank van Roosbroeck于1972年結(jié)束在上海長(zhǎng)達(dá)24年的生活，途徑香港回到比利時(shí)與家人團(tuán)聚。
范羅斯布魯克家族藏重要林風(fēng)眠作品
拍品編號(hào)642
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《霸王別姬》
設(shè)色紙本 鏡框
65.4 x 64 cm.
估價(jià)：港元 2,600,000 - 3,600,000
來(lái)源：
直接得自藝術(shù)家，并由家族承傳
范羅斯布魯克夫婦，1972年攝于布魯塞爾寓所中，背后懸掛即本拍品林風(fēng)眠《霸王別姬》
《霸王別姬》（局部）
“我以前常去看戲，我從戲里面、臉譜等得到一種靈感來(lái)畫人物……又如我畫霸王別姬、張飛等歷史人物都是來(lái)自平劇的印象，我看平劇是把它作為一種中國(guó)舞蹈的味道，我用現(xiàn)代畫的形式表現(xiàn)了它。”
—— 林風(fēng)眠著，見(jiàn)谷流、彭飛編：《林風(fēng)眠談藝錄》，鄭州：河南美術(shù)出版社，1999 年，第 202 頁(yè)
范羅斯布魯克家族藏重要林風(fēng)眠作品
拍品編號(hào)643
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《戲曲人物》
設(shè)色紙本 鏡框
35.1 x 22.2 cm.
估價(jià)：港元 400,000 - 600,000
來(lái)源：
直接得自藝術(shù)家，并由家族承傳
“1956年愛(ài)人隨女兒、女婿因生活關(guān)系，同他們到巴西去了（女婿系奧地利人）。他們離開(kāi)上海之后，我還是繼續(xù)賣畫，此時(shí)由我自己直接和外國(guó)人接洽，在我愛(ài)人未離開(kāi)上海時(shí)，有比利時(shí)人羅斯布洛常來(lái)賣（買）畫，因此我也認(rèn)識(shí)了他，后來(lái)有外國(guó)人要來(lái)買畫時(shí)，多由他介紹認(rèn)識(shí)的。”
——《林風(fēng)眠自傳》，引自鄭重著，《林風(fēng)眠傳》，東方出版社，上海，1999年10月，第240頁(yè)
范羅斯布魯克家族藏重要林風(fēng)眠作品
拍品編號(hào)644
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《江岸歸帆》
設(shè)色紙本 木板鏡框
67.8 x 67.9 cm.
估價(jià)：港元 900,000 - 1,200,000
來(lái)源：
直接得自藝術(shù)家，并由家族承傳
傅氏家族中國(guó)書畫珍藏記錄了來(lái)自新加坡的收藏家傅金洪及陳秀芳伉儷近半世紀(jì)的收藏和情誼。傅金洪先生出生于馬來(lái)西亞，在臺(tái)灣修讀音樂(lè)畢業(yè)后定居新加坡，于新加坡交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任大提琴手。陳秀芳女士成長(zhǎng)于新加坡，后前往倫敦著名中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)。
傅氏家族珍藏中國(guó)書畫
拍品編號(hào)718
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《百菊?qǐng)D》
設(shè)色紙本 鏡框
67 x 63 cm.
估價(jià)：港元 2,600,000 - 3,500,000
出版：
《賜荃堂藏畫集》第二集，賜荃堂，臺(tái)北及新加坡，1990年，圖版34；
《傅氏家族珍藏中國(guó)書畫》，佳士得香港，2023年5月，第18-19頁(yè)，圖版9
林風(fēng)眠筆下的花卉多種多樣，但是最常見(jiàn)的還是菊花，菊花在中國(guó)文化中常代表品行高潔，這或許也是畫家想要表現(xiàn)和追求的特質(zhì)。此幅《百菊?qǐng)D》寫花盆中綻放之各色雛菊，百菊簇?fù)碓诎咨ㄅ柚?，色彩千變?nèi)f化，十分熱鬧。菊花花朵幼小，顏色變幻，但是畫家用色謹(jǐn)慎含蓄，萬(wàn)花簇?fù)硐聼o(wú)一點(diǎn)妖嬈艷麗之感。在表現(xiàn)花朵時(shí)，林風(fēng)眠不追求過(guò)多層次變化，而是用墨彩虛實(shí)表現(xiàn)前后關(guān)系，再用深色涂抹背景，呈現(xiàn)出迷人的深邃空間感。整幅作品傳達(dá)出深邃幽靜的特質(zhì)，畫如其人，名副其實(shí)。此作原屬著名新加坡藏家賜荃堂主人鄭應(yīng)荃，收錄于1990年出版之《賜荃堂藏畫》，后由傅氏伉儷入藏。
加州私人收藏
拍品編號(hào)639
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《攬鏡仕女》
設(shè)色紙本 鏡框
68 x 68.4 cm.
估價(jià)：港元 1,800,000 - 2,800,000
來(lái)源：
1989年得自臺(tái)北敦煌藝術(shù)中心
藏家自臺(tái)北敦煌藝術(shù)中心購(gòu)入此作的收據(jù)
香港私人收藏
拍品編號(hào)720
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《山村》
設(shè)色紙本 鏡框
67.7 x 68.6 cm.
估價(jià)：港元 1,500,000 - 2,500,000
來(lái)源：
香港佳士得，近現(xiàn)代中國(guó)書畫，2002年10月27日，編號(hào)214
展覽：
上海美術(shù)館，“林風(fēng)眠之路：林風(fēng)眠百歲誕辰紀(jì)念展”，1999年11月
出版：
《林風(fēng)眠全集》，天津人民美術(shù)出版社，1994年10月，第216-217頁(yè)；
《林風(fēng)眠之路》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1999年10月，第259頁(yè)
點(diǎn)、線、面：吳冠中的抽象意景
吳冠中（1919-2010），赫赫之名遍及二十世紀(jì)中國(guó)以至國(guó)際畫壇。少時(shí)于杭州國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校習(xí)畫，師承林風(fēng)眠、潘天壽。及后，吳冠中以全國(guó)繪畫專業(yè)第一名的成績(jī)，取得公費(fèi)留學(xué)法國(guó)的資格。吳氏曾言 “我曾寄養(yǎng)于東、西兩家，吃過(guò)東家的茶飯，喝過(guò)西家的咖啡、紅酒” ，油畫風(fēng)景和水墨山水的碰撞，化成簡(jiǎn)練線條和精巧布局，透過(guò)點(diǎn)、線、面，吳氏筆下獨(dú)特的形式美感，躍然眼前。
重要及顯赫歐洲貴族收藏
拍品編號(hào)721
吳冠中 (1919-2010)
《桂林日出》
油彩木板 鏡框
1978年作
35.3 x 54.1 cm.
估價(jià)：港元 4,500,000 - 6,500,000
來(lái)源：
香港太古佳士得，中國(guó)十九二十世紀(jì)繪畫 (II)，1990年3月19日，編號(hào)219；
現(xiàn)藏家1990年6月15日于香港購(gòu)入此畫
出版：
《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集：吳冠中》，人民美術(shù)出版社，北京，1996年6月，第153頁(yè)；
《吳冠中全集III》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，2007年8月，第136-137頁(yè)；
《吳冠中畫集（下卷）》，江西美術(shù)出版社，北京，2008年3月，第322頁(yè)
本拍品吳冠中《桂林日出》，以及一組中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代水墨作品，乃出自歐洲貴族收藏。此家族與二十世紀(jì)下半葉寓居香港的奧地利友人聯(lián)系密切，受其影響，對(duì)中國(guó)文化、美食、家俱、絲綢，甚至日用品深感著迷。出于對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，此家族流連于博物館、畫廊、私人藏家和藝術(shù)品行家之間。他們亦曾親赴香港搜集中國(guó)藝術(shù)品。此收藏即于1980年代至二十一世紀(jì)初于香港瑰集而成。
家族成員仍記得，自香港購(gòu)買的藝術(shù)品抵達(dá)家中，拆箱查看時(shí)的興奮場(chǎng)面。此一批中國(guó)繪畫和藝術(shù)品展示于家族巴羅克風(fēng)格的莊園內(nèi)，與歐洲古董以及國(guó)際知名當(dāng)代藝術(shù)家的作品一起呈現(xiàn)。此收藏陪伴家族數(shù)十年，已然深入家族文化，體現(xiàn)了東西方藝術(shù)和文化之融合。此收藏包括619號(hào)拍品（石虎）、618號(hào)拍品（方召麟）和721號(hào)拍品（吳冠中），另有更多作品將在11月28日至12月12日于佳士得“丹青薈萃：中國(guó)書畫網(wǎng)上拍賣”中呈現(xiàn)。
吳冠中與桂林的不解之緣始于1972年。當(dāng)時(shí)吳冠中與妻子前往貴陽(yáng)探望岳母，途經(jīng)桂林便因其風(fēng)光美景流連忘返，停留在陽(yáng)朔山寫生數(shù)日。之后數(shù)年又兩次回到桂林采風(fēng)創(chuàng)作。冠絕天下的桂林山水由此成為吳冠中的重要畫題。吳冠中畫桂林山水，1970年代成一組，1990年代成一組。前者重寫生，畫面構(gòu)建復(fù)雜，景物繪寫詳細(xì)，本幅正是這一時(shí)期中的佼佼者。
本作創(chuàng)作于1978年，吳冠中在畫幅之間舉重若輕地將峻峰、青江、民居巧妙匯于一隅。以如此俯瞰的視角將江景、山景、村景收于咫尺畫面并非易事，吳冠中曾說(shuō)：“大山懷抱人家村落，藏鮮艷色塊于黑壓壓的深谷中，景色宜人，風(fēng)光入畫。但果真要在畫幅中表現(xiàn)此江山勝景，導(dǎo)游人探幽，則僅寫生某一角落只窺其一斑，不見(jiàn)全豹。我一味想捕獲全豹，便前、后、左、右、山上山下采各種視角形象構(gòu)建畫面，兩日之工專心于構(gòu)建、繪寫，那是七十年代中期。” （《畫外話 吳冠中卷》，人民文學(xué)出版社，北京，1999年，第31頁(yè)）。相信這正是此幅《桂林日出》創(chuàng)作時(shí)的注解。相較于1991年創(chuàng)作的油畫《桂林》（下圖），此1978年版本乃吳冠中盛年時(shí)期寫生創(chuàng)作的結(jié)晶，標(biāo)志這一宏大題材的開(kāi)端。
吳冠中 《桂林》，1991年作。此作于2022年11月在佳士得香港以18,450,000港元成交
1990年代標(biāo)志著吳冠中創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，他的影響力超越國(guó)門，逐漸崛起為國(guó)際知名的中國(guó)當(dāng)代畫家。1992年，他在大英博物館舉辦個(gè)展，成為首位獲此殊榮的在世藝術(shù)家。1993年，他受邀在巴黎賽努奇博物館舉辦展覽，此時(shí)距離他1940年代在巴黎求學(xué)，已相隔半個(gè)世紀(jì)。
從1990年代開(kāi)始，吳冠中的藝術(shù)表現(xiàn)變得更加大膽，創(chuàng)作出更為抽象、尺幅更大的作品。他用來(lái)表現(xiàn)東方美學(xué)的工具，點(diǎn)、線、面，在這一時(shí)期的水墨創(chuàng)作中變得更加突出，更加普遍。這種轉(zhuǎn)變?cè)诒痉稓q寒三友》中更加清晰可見(jiàn)，點(diǎn)線面組成了畫面的主體，題材更超出了過(guò)往常作的山水局限。
香港私人收藏吳冠中作品
拍品編號(hào)640
吳冠中 (1919-2010)
《歲寒三友》
設(shè)色紙本 鏡框
1993年作
68.5 x 137.1 cm.
估價(jià)：港元 5,000,000 - 7,000,000
來(lái)源：
香港佳士得，近現(xiàn)代中國(guó)書畫，2000年4月30日，編號(hào)105
出版：
《吳冠中全集VII》，湖南美術(shù)出版社，2007年8月，第220頁(yè)
《歲寒三友》是吳冠中1990年代作品特殊的個(gè)例，展示了畫家無(wú)拘無(wú)束的筆法、大膽的構(gòu)圖，以及對(duì)他對(duì)題材的大膽革新和突破。畫家先用墨線勾勒出輪廓結(jié)構(gòu)，然后用色彩點(diǎn)綴不同元素：用淡綠色筆觸描繪松針和竹葉，用粉紅和深紅點(diǎn)綴梅花。“歲寒三友”出自宋代林景熙的《王云梅舍記》，其后歷代文人贊頌在嚴(yán)寒中依然堅(jiān)強(qiáng)生長(zhǎng)的松竹梅，象征著在逆境中堅(jiān)韌不拔的可貴品質(zhì)，成為歷來(lái)畫家筆下的題材。
傅氏家族珍藏中國(guó)書畫
拍品編號(hào)717
吳冠中 (1919-2010)
《黃山仙人指路》
設(shè)色紙本 鏡框
71.1 x 47.2 cm.
估價(jià)：港元 1,200,000 - 1,800,000
出版：
《吳冠中作品收藏集》，人民美術(shù)出版社，2003年，圖版31，第63頁(yè)；
《傅氏家族珍藏中國(guó)書畫》，佳士得香港，2023年5月，第31頁(yè)，圖版18
中國(guó)繪畫的多元發(fā)展
中國(guó)近現(xiàn)代繪畫發(fā)展中，許多杰出大師在接受了西方藝術(shù)及文化薰陶后，將中國(guó)特有的文化符號(hào)、審美傳統(tǒng)、以及繪畫的意境與構(gòu)圖融入其中，形成兼具東西方特色的藝術(shù)語(yǔ)言，并探索了中國(guó)近現(xiàn)代油畫發(fā)展的可能性。
拍品編號(hào)723
丁衍庸 (1902-1978)
《魚 IV》
油彩布本 鏡框
1941年作
29.7 x 39.8 cm.
估價(jià)：港元 500,000 - 700,000
來(lái)源：
游藝堂珍藏
展覽：
上海，大新畫所，“現(xiàn)代繪畫展覽”，1941年6月16-22日
出版：
《良友》第167期，良友圖書印刷公司，上海，1941年6月15日，第34頁(yè)；
《申報(bào)》，申報(bào)館，上海，1941年6月21日，第10版；
衣淑凡編，《丁衍鏞：油畫全集》，Hatje Cantz出版社／立青文教基金會(huì)，柏林／臺(tái)北，2020年9月，第438頁(yè)，圖版R
抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，國(guó)家倡導(dǎo)的藝術(shù)宣傳活動(dòng)和全國(guó)性的美術(shù)家組織成為大勢(shì)所趨，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的西畫運(yùn)動(dòng)被逐步邊緣化，但丁衍庸、關(guān)良等畫家在此期間仍然積極介入西畫運(yùn)動(dòng)。1941年6月上海舉辦“現(xiàn)代繪畫展覽會(huì)”，丁衍庸、倪貽德、關(guān)紫蘭、關(guān)良、趙無(wú)極等人作品參展，成為“孤島時(shí)期”現(xiàn)代藝術(shù)家陣營(yíng)的重要事件，本作即是當(dāng)時(shí)參展作品，并為《良友》、《申報(bào)》等主流報(bào)紙用于報(bào)道此次畫展，在美術(shù)史上具有重要意義。
左：《申報(bào)》，申報(bào)館，上海，1941年6月21日，第10版；
有：《良友》第167期，良友圖書印刷公司，上海，1941年6月15日，第34頁(yè)
《丁衍鏞：油畫全集》封面
拍品編號(hào)722
關(guān)良 (1900-1986)
《工廠一隅》
油彩紙板 鏡框
28 x 35.5 cm.
估價(jià)：港元 300,000 - 500,000
來(lái)源：
梅潔樓珍藏；
香港佳士得，二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)，2004年4月25日，編號(hào)713
香港家族珍藏
拍品編號(hào)739
黃永玉 (1924-2023)
《退休的快樂(lè)王子號(hào)》
油彩畫布 鏡框
1990年作
99 x 99 cm.
估價(jià)：港元 1,000,000 - 1,500,000
來(lái)源：
徐展堂先生自1999年珍藏至今
出版：
黃永玉，《沿著塞納河到翡冷翠》，壹出版有限公司，1992年5月（第一版）；1993年6月（第二版），第65頁(yè)；
《黃永玉》，古椿書屋，1993年，第142至143頁(yè)，圖版9；
黃永玉，《沿著塞納河到翡冷翠》，作家出版社，2006年11月，第83頁(yè)；
黃永玉，《沿著塞納河到翡冷翠》，中華書局（香港）有限公司，2017年11月，第113頁(yè)
1990年黃永玉前往法國(guó)和意大利長(zhǎng)達(dá)半年，一邊游歷、將其所見(jiàn)所聞以短篇文字記錄下來(lái)，期間持續(xù)寫生創(chuàng)作，最后集成《沿著塞納河到翡冷翠》一書。據(jù)書中提及，畫家當(dāng)時(shí)計(jì)劃要在意大利畫30幅塑膠彩畫，每幅大小一樣，都是一米見(jiàn)方的尺寸。本幅正是其中之一。畫家在書中對(duì)作品有以下描述：
“《退休的快樂(lè)王子號(hào)》是一部古老的退休了的公共汽車。每次經(jīng)過(guò)它面前時(shí)的確也使我產(chǎn)生快樂(lè)。它老了，卻穿戴的那么體面。主人挑選了那么有趣的所在來(lái)安置它，使這一地區(qū)跟它同齡而受惠的居民每天都有機(jī)會(huì)向它問(wèn)好。”
更多精選拍品
香港私人收藏
拍品編號(hào)719
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《撫琴仕女》
設(shè)色紙本 鏡框
68 x 65.1 cm.
估價(jià)：港元 1,200,000 - 2,200,000
來(lái)源：
香港佳士得，近現(xiàn)代中國(guó)書畫，2001年10月29日，編號(hào)160
香港私人收藏吳冠中作品
拍品編號(hào)641
吳冠中 (1919-2010)
《江南水鄉(xiāng)》
設(shè)色紙本 鏡框
1987年作
45.2 x 87.3 cm.
估價(jià)：港元 800,000 - 1,200,000
來(lái)源：
香港佳士得，近現(xiàn)代中國(guó)書畫，2000年4月30日，編號(hào)104
傅氏家族珍藏中國(guó)書畫
拍品編號(hào)716
吳冠中 (1919-2010)
《華山蒼龍嶺》
碳素墨水、鋼筆紙本 鏡框
1982年作
39.5 x 28.3 cm.
估價(jià)：港元 300,000 - 500,000
出版：
《吳冠中速寫集》，藝達(dá)作坊，新加坡，1993年5月，第67頁(yè)；
《當(dāng)代速寫精粹》，榮寶齋出版社，北京，1997年，第30頁(yè)；
《吳冠中美文美畫系列 · 山水屐痕》，廣西美術(shù)出版社，2003年1月，第62頁(yè)；
《吳冠中近作集》，壹畫廊，香港，2003年12月，圖版19，第54-55頁(yè)；
《吳冠中全集 I》，湖南美術(shù)出版社，2007年8月，第197頁(yè)；
《傅氏家族珍藏中國(guó)書畫》，佳士得香港，2023年5月，第30頁(yè)，圖版17
新加坡私人收藏
拍品編號(hào)740號(hào)
黃永玉 (1924 - 2023)
《一江明月碧琉璃》
設(shè)色紙本 立軸
1985年作
144 x 150 cm.
估價(jià)：港元 800,000 - 1,600,000
來(lái)源：
現(xiàn)新加坡藏家1985年購(gòu)自北京燕京書畫社，并附收據(jù)（電子版）
