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2024年6月8日下午，“白夜——代瑞雪X李駿逸雙個(gè)展”在大千畫廊正式開幕?，F(xiàn)場展出作品包括藝術(shù)家代瑞雪的《流逝的時(shí)光》《萬物自在》《游園》等系列，以及藝術(shù)家李駿逸的《邊緣的溫度》《盡頭的幻想》《森林的回聲》等紙本作品，共三十余幅。它們來自兩位藝術(shù)家近兩年的全新創(chuàng)作，呈現(xiàn)出各自繪畫面貌的延續(xù)與變化。藝術(shù)家代瑞雪從自身對生活的感念出發(fā)，描繪生命消長的循環(huán)不息，也窺視個(gè)體對孤獨(dú)的咀嚼；構(gòu)筑看似雜亂的園林秘境，也暗藏齊物的哲思與時(shí)空秩序。藝術(shù)家李駿逸沉淀時(shí)代環(huán)境對自我的重塑，刻畫邊緣的自然環(huán)境和邊緣的生命狀態(tài)，在看似與世隔絕的曠野，以童話般淳樸將人與天地、時(shí)光緊緊相連。主題“白夜”，強(qiáng)調(diào)的是黑與白之間的過渡與辨證。二人所并峙的是看似截然相反，其實(shí)殊途同歸的不同選擇，一方面是向內(nèi)對萬物性靈世界的構(gòu)筑；一方面是向外對邊緣與未知的關(guān)照。如約翰·繆爾所說，“向外走，其實(shí)也是往內(nèi)心里去”。長夏將至，借此展覽提供片刻休憩與出走的勇氣。展覽面向公眾開放，并持續(xù)之7月21日。

展覽「白夜——代瑞雪X李駿逸雙個(gè)展」開幕現(xiàn)場合影

展覽開幕現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場圖

展覽前言

白夜，首先是一種自然現(xiàn)象。和在地球南北極圈出現(xiàn)的極晝不同，白夜指的是夏季一些緯度地區(qū)，由于地軸傾斜和高空大氣對光線的散射與折射，縱然太陽落山天空也依舊明亮。從自然“現(xiàn)象”引申現(xiàn)象的“自然”，白夜的存在打破了無止境的重復(fù)慣性，以非黑非白、亦真亦幻分界白晝黑夜之別，橫亙現(xiàn)實(shí)與夢的罅隙。畫面當(dāng)中，“白夜”指向代瑞雪在時(shí)空秘境游弋致虛守靜的混沌與清醒；指向李駿逸在白日夢中囈語行而未覺的坦蕩與隱秘。二人各自狀物天與地、生與死、虛妄與稚樸、黑夜與日光的共生，異曲殊途，卻畫出人的夢懸置明暗的糾葛：一面是生命的厚重在幻境消解；一面是古老的寓言在夢里年輕。

作為上世紀(jì)八十年代出生的藝術(shù)家，代瑞雪和李駿逸成長于思潮圖景的接續(xù)浸潤。舊蒂漸沒，新芽奔涌；見地叢生，指摘催化。如今，當(dāng)我們正身以太陽底下的鮮活個(gè)體，面對日益龐大冗余的現(xiàn)實(shí)世界，“出走”似時(shí)代的宿命，白光撕裂夜幕，旅者起碇遠(yuǎn)航：代瑞雪在《流逝的時(shí)光》《萬物自在》《游園》系列向內(nèi)安置荒蕪盡境的生機(jī)；李駿逸在《邊緣的溫度》《盡頭的幻想》《森林的回聲》尋根心野的原鄉(xiāng)。二人各自拾遺，各自鋪設(shè)，由著草木著情，記憶重生。

哀愁與青春交替，繁華與落幕輪回；云朵相擁成更大的云朵，漫山的樹和草如何過秋？當(dāng)囿于日常經(jīng)驗(yàn)的蹤影被忽而觸及，這些現(xiàn)實(shí)可覓的參照也隨即具有了某種夢境或寓言式的超越維度。與此同時(shí)，白夜也化成自然界的物理詩意，星球和星球之間，規(guī)律進(jìn)化感知，誤差中和嚴(yán)謹(jǐn)，代瑞雪定格時(shí)空秘境，李駿逸向更廣的曠野絕塵，白夜晨昏線上，太陽光流連折返，出走也是回歸。需要承認(rèn)的是，對于“出走”的探求和對都市與個(gè)體的各自關(guān)照，并非一蹴而就，或輕易能理想地脫離那個(gè)更大語境的反復(fù)。西西弗斯的石頭回落山腳，她們直面愚妄，一次次出走，一次次叩問，在“白夜”所示非黑非白、亦明亦暗的間或狀態(tài)，一面扎實(shí)入夢，一面升騰。

倚賴天體運(yùn)行精確和紙筆墨落灑脫，細(xì)密充盈輪廓，奧義青睞稚拙。“白夜”之上，人們無需借助燈的光也能繼續(xù)應(yīng)繼續(xù)的思與想，它們比思想更刻骨，比日常更樸素。

光華出走白夜，

在指尖伸出纖草，

向曠野擲去鎖鑰，

光陰懸置，

蒼穹落地，

白夜是阡陌交通，雞犬相聞；

白夜是迷離處起夢，一個(gè)夢想起另一個(gè)夢。

展覽作品