我所畫(huà)的，是我對(duì)大自然的感覺(jué)，也是大自然賦予我的感覺(jué)，徹底的說(shuō)，是大自然與我靈性的結(jié)晶。我的畫(huà)是對(duì)宇宙的叩問(wèn)，是生命的沉思和激情的碰撞。訴說(shuō)我對(duì)世界和生命的認(rèn)識(shí)，表達(dá)我的疑慮、思考和感情。
——朱德群
二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代巨擘朱德群，在東西方的藝術(shù)史中，都是一個(gè)無(wú)比響亮的名字，在西方，法國(guó)權(quán)威藝評(píng)家龍柏（Jean Clarence Lambert）評(píng)其作是「 超脫的風(fēng)景，帶人超越自然進(jìn)入想象的天體，是畫(huà)家對(duì)自然空間的詩(shī)意感受 」，巴黎記者沙布朗（ François Sybron）在《快報(bào)》（L’Express）中，稱(chēng)他是「 二十世紀(jì)的宋代畫(huà)家 」。
在1997年，他成為獲得「 法蘭西藝術(shù)學(xué)院院士 」的首位華人藝術(shù)家，名震東西。畢生在全球發(fā)表過(guò)逾400場(chǎng)展覽，當(dāng)中包括156次個(gè)展，與285場(chǎng)聯(lián)展，其作品迄今被世界逾40間重要美術(shù)館收藏。足以令人想見(jiàn)其影響力及受追捧的程度。
是次在「四時(shí)之美」專(zhuān)題中，我們將榮幸呈現(xiàn)抒情抽象大家朱德群創(chuàng)作數(shù)量最稀罕，且最為市場(chǎng)追捧的雪景及鐵線時(shí)期（1956至1963年）之重要標(biāo)志性代表作——完成于1985年《冬之組合》及1958年的《構(gòu)圖第19號(hào)——映夜之光》。同場(chǎng)并帶來(lái)拍場(chǎng)迄今所現(xiàn)唯一的朱德群雙面扇孤品《抽象》。以抽象之筆韻直達(dá)五感，連結(jié)起無(wú)盡的自然想象！
朱德群于1997年被授予「法蘭西研究院美術(shù)院士」之榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，為史上首位獲此法國(guó)最高學(xué)術(shù)殿堂殊榮的華人藝術(shù)家，標(biāo)志其藝術(shù)成就的巔峰
淋漓神氣，瑞雪兆豐年！
朱德群巔峰雪景之作澎湃輝現(xiàn)
Lot 48
朱德群
冬之組合
油彩 畫(huà)布 | 一九八五年作 | 81 × 65 cm.
Chu Teh-Chun
Synthèse Hivernale
Oil on canvas | Painted in 1985
來(lái)源
巴黎私人收藏
2015年11月28日，香港佳士得秋季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)17
現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購(gòu)自上述來(lái)源
注 作品將收錄于朱德群基金會(huì)及朱董景昭女士編纂的《朱德群作品編年集》
估價(jià) ESTIMATE：
HKD 9,000,000 – 15,000,000
神來(lái)之筆，
至尊珍稀的「雪景系列」
我曾畫(huà)過(guò)好幾幅白色調(diào)子的畫(huà)，那是我在日內(nèi)瓦的途中，看到了阿爾卑斯山覆滿(mǎn)了白雪，當(dāng)云霧瀰漫之時(shí)，云霧的白和雪山的白層次分明而充滿(mǎn)了變化，此時(shí)我心中只有云霧在白地上移動(dòng)的景象以及涌現(xiàn)的層次，心靈似乎也跟著那深淺濃淡的變動(dòng)而若浮若沉，一下子浮現(xiàn)了很多唐詩(shī)的意象?；貋?lái)就忍不住想作畫(huà)……我要畫(huà)的是『我』對(duì)她那一剎那的感受。
——朱德群
在朱德群成就斐然的一生中，其最具詩(shī)意、獨(dú)創(chuàng)性和代表性的創(chuàng)作，莫過(guò)于浩然大氣的「雪景系列」。該系列最為完熟的黃金時(shí)期為1985至1990年。以充滿(mǎn)動(dòng)感的紛繁雪點(diǎn)為核心，透過(guò)層次分明的云霧之白、霜雪之白，造就雋永非凡的詩(shī)意，既有唐代詩(shī)人李白「 地白風(fēng)色寒，雪花大如手 」的豪壯、杜甫「亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)」的動(dòng)感、又有岑參「 忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi) 」的浪漫。
雪景主題之作在市場(chǎng)上一畫(huà)難求，其畢生雪景系列僅不逾60件。迄今朱德群拍賣(mài)記錄前三甲中，雪景獨(dú)占兩席，彰顯了備受認(rèn)可的高度。《冬之組合》無(wú)疑代表了朱德群至高的特出藝術(shù)成就，為收藏其精品必不可少的重點(diǎn)。
左：朱德群《盛世雪》（三聯(lián)作），油彩畫(huà)布，193×384.7 cm，1986年作，拍賣(mài)成交價(jià)229,568,000港幣
右：朱德群《冬之回憶》，油彩畫(huà)布，100×73 cm，1988 年作，拍賣(mài)成交價(jià)14,440,000港幣
心手相應(yīng)，
物我兩忘的藝術(shù)大成
朱德群對(duì)「雪景」的探索始于1965年的阿爾卑斯勃朗峰之旅，并自此在其心頭長(zhǎng)久縈繞，卻始終未能找到表現(xiàn)的最佳之路，直至1985年，他從巴黎前往瑞士日內(nèi)瓦，火車(chē)經(jīng)過(guò)阿爾卑斯山時(shí)突遇暴風(fēng)雪襲來(lái)，大雪急且強(qiáng)勁，如交響樂(lè)般激昂回旋。據(jù)其回憶：「 我經(jīng)過(guò)阿爾卑斯山看到冬天的暴風(fēng)雪很激動(dòng)。到家后我一夜都沒(méi)睡著，第二天一早，我就開(kāi)始畫(huà)。這個(gè)時(shí)候我忘記了自己，全部都投入到畫(huà)之中，只有畫(huà)的存在，而無(wú)我。從1935年畫(huà)到1985年，整整五十年之后，我才有物我兩忘的感覺(jué)。從那之后，我感到自己已經(jīng)和畫(huà)作完全融為一體了。 」
1975年，朱德群游歷阿爾卑斯山時(shí)留影
伴隨著心靈的震撼、激動(dòng)和喜悅，朱德群將眼前所見(jiàn)之景象，化為筆下的紛飛激昂，成就了1985年《冬之組合》的璀燦盛景。
朱德群《冬之組合》（拍品編號(hào)48）
構(gòu)景造境的古今匯融，
光燦詩(shī)意的構(gòu)勢(shì)之動(dòng)
朱德群畫(huà)面的主要構(gòu)成因素是 『動(dòng)』，每幅畫(huà)都是一部運(yùn)動(dòng)的合聲，作者將運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏之美統(tǒng)一在和諧的色調(diào)之中，讓人隔著水晶看狂舞而聽(tīng)不到一點(diǎn)噪音，粗獷力融于寧?kù)o的美。
吳冠中
在瑰麗奪目的《冬之組合》中，藝術(shù)家透過(guò)光線與色彩的巧妙布局，由下至上打造出一條「 之字形 」的蜿蜒通道，引領(lǐng)觀者步入如夢(mèng)似幻的畫(huà)境。
左：范寬《雪景寒林圖》，彩墨絹本，北宋，天津博物館藏。范寬在其雪景作品中，著重以重山疊嶂、一山更比一山高的方式表現(xiàn)，承接范寬之勢(shì)，朱德群以書(shū)法靈活痛快的連動(dòng)筆勢(shì)描繪重重雪嶺，傳遞著自然山河的磅礴力量，令觀者如身臨其境
右：朱德群《冬之組合》（拍品編號(hào)48）局部
集雪之萬(wàn)象：
快雪時(shí)晴的點(diǎn)彩之動(dòng)
點(diǎn)有雨雪風(fēng)晴，四時(shí)得宜點(diǎn)，有反正陰陽(yáng)襯貼點(diǎn)。有夾水夾墨一氣混雜點(diǎn)，有含苞藻絲纓絡(luò)連牽點(diǎn)，有有墨無(wú)墨飛白如煙點(diǎn)，有焦似漆邋遢透明點(diǎn)……噫！法無(wú)定相，氣概成章耳。
——石濤
朱德群將傳統(tǒng)宋畫(huà)中的「點(diǎn)苔法」與西方表現(xiàn)主義名家波洛克（Jackson Pollock）的「自動(dòng)性技法」合而為一，透過(guò)身體運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)筆勢(shì)，經(jīng)由 潑、灑、滴、濺、夾墨夾彩、絲狀牽連及飛白等技法，將筆力之疆拓展至極 ，以筆勢(shì)之飛舞，帶出風(fēng)之流動(dòng)、雪之漫舞的全新視聽(tīng)盛宴，造就此番震懾人心的詩(shī)意之美。
上：朱德群《冬之組合》（拍品編號(hào)48）局部
下：石濤《搜盡奇峰圖卷》（局部），墨紙本，42.8×285.5 cm，清代，北京故宮博物院藏
五感的視象化，
隔著水晶看狂舞的筆韻之華
作品令人若身歷其境地眼見(jiàn)大雪紛飛、晶瑩的冰河順流而下、林泉漱玉、崇山偉岸、陽(yáng)光灑溢山頭折射出若寶石般的虹光，感受那如「瑞雪兆豐年」的冬之交響曲。而那迷蒙的獨(dú)特視覺(jué)感受， 瞬間連接起觀者于冰雪天地中之五感，令人不禁大贊奇絕 。畫(huà)中每一個(gè)局部皆開(kāi)展出精湛的抑揚(yáng)頓挫，彼此體環(huán)環(huán)相扣，印證了朱德群自言其「 彼時(shí)創(chuàng)作已達(dá)物我兩忘 」之臻境。
朱德群《冬之組合》（拍品編號(hào)48）局部
左：李希特（Gerhard Richter）《雪》，油彩畫(huà)布，56×51.2 cm，1999 年作，紐約大都會(huì)美術(shù)館藏。相對(duì)于李希特獨(dú)特的皴擦法，朱德群同樣以其精妙的點(diǎn)彩、潑彩，創(chuàng)造出一種「幽遠(yuǎn)」、充滿(mǎn)回憶和動(dòng)態(tài)感的圖景，展現(xiàn)其對(duì)東西方語(yǔ)境的提煉
右：惠斯勒（James McNeill Whistler)《灰與金的夜曲：切爾西雪景》，油彩畫(huà)布，47×62.2 cm，1876 年作，麻薩諸塞州哈佛藝術(shù)博物館藏。同以低限的色彩呈現(xiàn)雪景，《冬之組合》以清雅的石綠、天青作為主調(diào)，將冬雪之空靈與林木的生機(jī)并存，呈現(xiàn)獨(dú)特的「寒翠意境」
千林綴玉、
春色將至的躍動(dòng)生機(jī)
若將十九世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景繪畫(huà)大師透納（Joseph Mallord William Turner）67歲所作經(jīng)典作品《暴風(fēng)雪—汽船駛離港口》，與朱德群65歲創(chuàng)作的此件《冬之組合》并置，則可見(jiàn)兩作有著近似的用色與光影表現(xiàn)，皆滿(mǎn)溢著自然的能量與動(dòng)勢(shì)。
透納（Joseph Mallord William Turner）《暴風(fēng)雪—汽船駛離港口》，油彩畫(huà)布，91.4×121.9 cm，1842年作，倫敦泰特美術(shù)館藏。此作與朱德群的《冬之組合》，皆捕捉了瞬間之動(dòng)勢(shì)，又將動(dòng)勢(shì)帶出想象。而朱德群更將此表現(xiàn)手法發(fā)揮地淋漓盡致，不摹寫(xiě)外在形象，卻能精準(zhǔn)捕捉事物神髓，展露「筆隨心轉(zhuǎn)」的化境
法國(guó)藝評(píng)家卡巴納（Pierre Cabanne）曾言：「 真實(shí)的繪畫(huà)來(lái)自回憶 」。不摹寫(xiě)外在形象，卻能精準(zhǔn)捕捉事物神髓，在極簡(jiǎn)的色彩中，創(chuàng)生最為豐富的變化，展露「筆隨心轉(zhuǎn)」的化境，這正是朱德群「雪景」之作的精髓。
《冬之組合》以一種綜合性的語(yǔ)匯，組合了朱德群對(duì)詩(shī)詞、書(shū)法、音樂(lè)的融會(huì)貫通、對(duì)抽象藝術(shù)表現(xiàn)的圓熟掌握、和對(duì)「眼前景是心上境」的深刻體悟，最終匯成了這兼?zhèn)鋿|方和西方、古典與現(xiàn)代的美學(xué)大成，見(jiàn)證了朱德群在耳順之年的再創(chuàng)巔峰，至珍至罕！
英雄年代的狂飆、沉潛與雄渾
朱德群早期鏗鏘巨構(gòu)《映夜之光》
Lot 47
朱德群
構(gòu)圖第19號(hào)—映夜之光
油彩 畫(huà)布 | 一九五九年作 | 130 × 81 cm.
Chu Teh-Chun
Composition No. 19 - Lumière Obscure
Oil on canvas | Painted in 1959
來(lái)源
巴黎勒讓特畫(huà)廊
臺(tái)中現(xiàn)代藝術(shù)空間
2013年4月6日，蘇富比香港春季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)539
亞洲重要私人收藏
注： 畫(huà)背架貼有巴黎勒讓特畫(huà)廊及臺(tái)中現(xiàn)代藝術(shù)空間標(biāo)簽
估價(jià) ESTIMATE：
HKD 4,500,000 – 7,000,000
在他手中，畫(huà)筆又找回中國(guó)書(shū)法的韻律，使彩色有了節(jié)奏，使一片沉默、黯淡又深沉的色階，經(jīng)過(guò)透明光線的轉(zhuǎn)調(diào)，呈現(xiàn)出如閃光似的火花。
——國(guó)際藝術(shù)批評(píng)協(xié)會(huì)前主席穆林（Raoul-Jean Moulin ）
英雄年代的開(kāi)篇，撼人鐵線成熟時(shí)期代表
《構(gòu)圖第19號(hào)—映夜之光》則為朱德群在法國(guó)迎來(lái) 首個(gè)黃金創(chuàng)作階段「鐵線時(shí)期」的成熟代表 。他在此將中國(guó)水墨「 黑的魅力 」、中國(guó)千年書(shū)藝文化對(duì)他的滋養(yǎng)融鑄于此厚實(shí)的西方油彩表現(xiàn)里，帶領(lǐng)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的復(fù)興，并為其建立在中西藝術(shù)史上的豐碑。
左：朱德群《構(gòu)圖第 54 號(hào)—雨后》，油彩畫(huà)布，92×65cm，1960年作，2023年拍賣(mài)成交價(jià) 9,072,000港幣
右：永字八法書(shū)法筆勢(shì)圖。朱德群自小勤練書(shū)法，他將中國(guó)書(shū)法中點(diǎn)、撇、提、捺、彎、鉤、豎、橫的下筆幻化為其抽象繪畫(huà)中的強(qiáng)而有力的黑線條，在粗獷的油彩揮灑中竭力發(fā)展中國(guó)的筆韻墨趣，賦予古老的筆墨之以時(shí)代性與世界性，帶領(lǐng)了中國(guó)藝術(shù)在世界美術(shù)中的復(fù)興，也奠定他個(gè)人在藝術(shù)史中的豐碑，而此黑線條與色塊的變化與張力均鮮明體現(xiàn)在是次上拍的《構(gòu)圖第19 號(hào)—映夜之光》
黑與大地的魅力：
鏗鏘對(duì)仗，俯仰生姿
當(dāng)中沾染大地色調(diào)的大筆刷有力地作水平與垂直疊加，色彩從暗褐、卡其、泥黃、紅棕、栗褐層層進(jìn)發(fā)，如示現(xiàn)「 墨分五色 」的精神，并布構(gòu)出一方象征「 自然與生命的沃土 」。
左：朱德群《八仙山》油彩畫(huà)布，65 × 53 cm，1953年作，朱德群《構(gòu)圖第19 號(hào)－映夜之光》中那揚(yáng)長(zhǎng)的線條與色面自上而下左右開(kāi)弓，其結(jié)構(gòu)令人想起他早年作品《八仙山》中的高聳的林木
右：朱德群《構(gòu)圖第19號(hào)—映夜之光》（拍品編號(hào)47）局部
而在其上，濃重的黑線條與磅礡的黑色塊如金石般縱橫捭闔，畫(huà)面上半?yún)^(qū)那揚(yáng)長(zhǎng)、遒勁的線與面如左右開(kāi)弓，近乎呈現(xiàn)有趣的對(duì)稱(chēng)，并結(jié)合書(shū)法的「豎」與「捺」筆，如舞蹈中揚(yáng)起而落的水袖，又或杭州西湖畔的垂柳，又或朱德群早年作品《八仙山》中向上崢嶸的林木，又或李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》中的重巒巨嶂??領(lǐng)人進(jìn)入想象的飛馳。而中心區(qū)域的線條拖曳爭(zhēng)折， 呼應(yīng)書(shū)法筆勢(shì)的「點(diǎn)」、「提」與「鉤」筆 ，下區(qū)或大或小的色塊鏗鏗落落地將空間由前向后推遠(yuǎn)至極。
左：朱德群《構(gòu)圖第19號(hào)—映夜之光》（拍品編號(hào)47）局部
右：李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》墨絹本，188.7×139.8cm，宋代，國(guó)立故宮博物院藏。此為朱德群最鐘愛(ài)的宋代山水畫(huà)之一，其亦將中國(guó)書(shū)畫(huà)中的造境轉(zhuǎn)化到自身的抽象創(chuàng)作中
曖曖內(nèi)含光：
永恒的希望光彩
而在畫(huà)幅核心， 耀眼的乳白色塊如海龍王的夜明珠 ，瞬間提亮了整個(gè)畫(huà)面，朱德群巧妙地藉由黑與白、陰與陽(yáng)的戲劇性對(duì)比，低訴《周易》中宇宙恒常的真理，帶人領(lǐng)略在每一個(gè)寂靜深黝的夜，黎明之光在破曉灑向大地的一瞬，黑夜終會(huì)過(guò)去，光明終將到來(lái)，而那畫(huà)中的光，不僅是太陽(yáng)之光，亦為人們心中最堅(jiān)貞的、對(duì)于理想與生命的追索之光，燃亮觀者心中的火焰！
朱德群《構(gòu)圖第19號(hào)—映夜之光》（拍品編號(hào)47）現(xiàn)場(chǎng)圖
雄健渾厚，詩(shī)書(shū)畫(huà)三位一體
朱德群珍罕雙面扇首現(xiàn)
Lot 46
朱德群
抽象（雙面扇）
壓克力彩 墨 成扇 | 一九九四年作
17 × 60 cm.（扇面）；33 × 61 cm.（連扇骨）
Chu Teh-Chun
Abstrait (Double-sided fan)
Acrylic and ink on paper fan | Painted in 1994
來(lái)源
亞洲重要私人收藏
估價(jià) ESTIMATE：
HKD 250,000 - 350,000
而呈現(xiàn)1994年的《抽象》，為拍場(chǎng)迄今所現(xiàn)唯一一件朱德群雙面扇孤品，至珍至罕。作品正面以抽象重彩潑墨畫(huà)出無(wú)邊秋色，而背面則以勁筆行草提寫(xiě)宋代詩(shī)人范仲淹的詩(shī)詞《蘇幕遮．懷舊》，訴說(shuō)朱氏的悠悠思鄉(xiāng)之情、對(duì)夙愿實(shí)現(xiàn)的欣然和感懷、對(duì)故土之景內(nèi)心的無(wú)限悸動(dòng)，極具重要意義。
無(wú)垠的超乎象外之美
《抽象》正面巧妙利用扇形如卷軸般橫向延伸的特質(zhì)，徐徐引人步入絢爛的秋日森林。在中區(qū)以雄渾大筆畫(huà)出盤(pán)根錯(cuò)節(jié)、力能擎天的主干，又以筆走龍蛇的細(xì)筆，畫(huà)出恣意生長(zhǎng)的枝干，如巨木之臂膀，向左右開(kāi)枝散葉，訴說(shuō)著雄強(qiáng)古木源自大地的無(wú)限生命力。
上：朱德群《抽象》（拍品編號(hào)46）局部
下：朱德群《香港No.24》，壓克力彩紙本，57.3×76.5 cm，1997年作，嘉德香港拍賣(mài)成交價(jià)1,860,000港幣
而當(dāng)中又見(jiàn)朱紅、秋葉黃、墨綠、檸檬黃和綠松石的艷彩在樹(shù)枝間揮灑，于畫(huà)面中心凝成累累的碩果。華美飛動(dòng)的秋葉若化做濺射起舞的音符從曲譜上傾灑、跳躍在森林中，細(xì)細(xì)觀之，宛如令人置身「無(wú)邊落木蕭蕭下」的林間，又見(jiàn)「新折紅林蒂尚青」的成熟紅柿果。如若訴說(shuō)朱德群重返祖國(guó)后內(nèi)心復(fù)雜的無(wú)限感懷。
婉若游龍凝聚情思的墨寶
在《抽象》背面，朱德群題《蘇幕遮．懷舊》上半首：「 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外 」。此詩(shī)原為范仲淹離鄉(xiāng)至陜西戍守邊塞時(shí)所寫(xiě)，做此作時(shí)朱德群亦為歸鄉(xiāng)的游子，將萬(wàn)千感觸化為張弛有度的遒勁行草，以旋風(fēng)般的動(dòng)勢(shì)一氣呵成提下此詩(shī)句。其中那夸張變體的字形展現(xiàn)了草書(shū)無(wú)拘無(wú)束的特點(diǎn)。
上：朱德群《水調(diào)歌頭》，墨紙本，40×122.3 cm，1998年作，拍賣(mài)成交價(jià)4,735,000港幣，是次拍品所見(jiàn)的二個(gè)鈐印「天門(mén)居士」及「日新閣」亦可見(jiàn)于此作之中，為朱德群常用的畫(huà)印
下：朱德群《抽象》（拍品編號(hào)46）局部
如「無(wú)情」的「無(wú)」字橫向延展擴(kuò)大，似是藝術(shù)家心緒中累積的鄉(xiāng)愁；而「斜陽(yáng)外」的「斜」及「外」二字刻意拉長(zhǎng)，如夕陽(yáng)下的剪影，喚起對(duì)時(shí)間如梭的感慨。在行云流水、一氣呵成的題詩(shī)之中，朱德群對(duì)故土濃烈的情感濃縮在字里行間，既意境渾穆又姿韻瀟灑，令人動(dòng)容。
朱德群《抽象》（拍品編號(hào)46）現(xiàn)場(chǎng)圖
