2023年8月19日下午，藝術(shù)家蔡燦煌個(gè)展"一個(gè)人的公共現(xiàn)場(chǎng)"在成都藍(lán)頂美術(shù)館2號(hào)廳開(kāi)幕。本次展覽共展出20多件蔡燦煌近年來(lái)的作品，這些作品的創(chuàng)作形式包含了影像、裝置、雕塑、繪畫(huà)等多元媒介，而在作品的時(shí)間跨度上近十年的時(shí)間。正如本次展覽的作品之一《時(shí)空幻想》，蔡燦煌的藝術(shù)創(chuàng)作和個(gè)人大型項(xiàng)目實(shí)踐實(shí)際上也是在時(shí)間和空間維度上具有相當(dāng)跨越性的，本次展覽是蔡燦煌十年歷程的"時(shí)空幻想"，更是蔡燦煌基于自己創(chuàng)作對(duì)于"公共"議題的思考，因此在藍(lán)頂美術(shù)館他建造了"一個(gè)人的公共現(xiàn)場(chǎng)"。
大型焰火活動(dòng)視頻截圖
在本次展覽的開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，既有來(lái)自成都的藝術(shù)界的朋友們，同時(shí)也有來(lái)自全國(guó)各地的藝術(shù)界同仁，他們都是蔡燦煌十年藝術(shù)歷程的見(jiàn)證者和參與者。在展覽開(kāi)幕式上，蔡燦煌向到來(lái)的嘉賓致以感謝，并歡迎他們的到來(lái)，他也真誠(chéng)的回顧了自己的創(chuàng)作歷程和本次展覽的誕生。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
蔡燦煌是一位成長(zhǎng)于中國(guó)本土閩南文化背景的藝術(shù)家，他在中國(guó)2000年之后高速的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程中，在城鎮(zhèn)化和全球化的高速發(fā)展中從閩南泉州進(jìn)入北京，以2008年奧運(yùn)會(huì)為契機(jī)進(jìn)而把自己投入到國(guó)際視野中。2023年是2008年北京奧運(yùn)會(huì)舉辦的十五周年，近期在北京鳥(niǎo)巢金色大廳舉辦的"追夢(mèng)十五年"主題展覽，記錄十五個(gè)人參與奧運(yùn)的代表人物十五年的成長(zhǎng)故事，蔡燦煌與著名運(yùn)動(dòng)員姚明、奧運(yùn)冠軍張娟娟、奧運(yùn)場(chǎng)館設(shè)計(jì)師李興鋼等入選本次展覽，可見(jiàn)蔡燦煌是在后奧運(yùn)時(shí)代迅速成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家。正是因?yàn)椴虪N煌個(gè)人經(jīng)歷的特殊性，以及他個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷在他這一代人中的代表性，因此蔡燦煌本次成都展覽也更加彰顯出一種啟示性意義。蔡燦煌也表示之所以選擇成都來(lái)舉辦自己的第一次展覽，是因?yàn)樗ㄟ^(guò)大運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式和閉幕式的焰火設(shè)計(jì)所建立的情緣，通過(guò)大運(yùn)會(huì)的工作他近兩年來(lái)長(zhǎng)期在成都，正是如此他深入了解了成都這座城市和這里的文化。
2008年北京奧林匹克夏季運(yùn)會(huì)蔡燦煌在控臺(tái)
2022年北京奧林匹克冬季運(yùn)動(dòng)會(huì)蔡燦煌在鳥(niǎo)巢頂部
藍(lán)頂美術(shù)館副館長(zhǎng)董艷娜表示：藍(lán)頂美術(shù)館依托藍(lán)頂藝術(shù)家群落而誕生，作為一家民營(yíng)非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)，自2009年成立以來(lái)一直致力于推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展示、推廣和交流，特別推出針對(duì)青年藝術(shù)家的扶持項(xiàng)目，在這一項(xiàng)目的實(shí)施過(guò)程中，我們除卻將藍(lán)頂優(yōu)秀的青年藝術(shù)家推廣出去外，也積極引進(jìn)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的藝術(shù)家來(lái)到藍(lán)頂，例如我們今天呈現(xiàn)的藝術(shù)家蔡燦煌的展覽。
蔡燦煌先生是剛剛結(jié)束的大運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式焰火表演的總設(shè)計(jì)師，在大運(yùn)會(huì)期間，為世界觀眾來(lái)帶了震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，相信很多畫(huà)面依然清晰地停留在大家的記憶中，而作為一位獨(dú)立藝術(shù)家，蔡燦煌的作品傳達(dá)出更多的是個(gè)人的思考和對(duì)事物的獨(dú)特看法，藝術(shù)家在嚴(yán)肅和輕松中自由轉(zhuǎn)換，作品充滿(mǎn)強(qiáng)烈的戲謔意味，但同時(shí)又引人深思。
藍(lán)頂美術(shù)館副館長(zhǎng)董艷娜開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)致辭
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《是誰(shuí)生活在這若夢(mèng)如幻的大時(shí)代？No.1》綜合材料 2021
《走火》69×69cm測(cè)試用防彈玻璃、古典畫(huà)框、油畫(huà)布 2015
《Origin》尺寸可變 綜合材料2016
《Please》陶瓷 尺寸2023
《深淵鏡系列》58×70cm×4 綜合材料2023
在展覽開(kāi)幕式上策展人段少鋒對(duì)本次展覽的產(chǎn)生和構(gòu)成做了詳細(xì)的介紹。他說(shuō)道，蔡燦煌因?yàn)橹鞒衷O(shè)計(jì)大型焰火項(xiàng)目而被大眾熟知，實(shí)際上在過(guò)去的十年中蔡燦煌一直在工作室這一個(gè)人空間進(jìn)行自己對(duì)于公共性話(huà)題的創(chuàng)作，本次展覽是蔡燦煌十年創(chuàng)作的排演和呈現(xiàn)，既是第一次個(gè)人展覽，實(shí)際上也是一次階段性總結(jié)性的展覽，正是借助蔡燦煌主持設(shè)計(jì)大運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式閉幕式焰火的契機(jī)，本次展覽通過(guò)藍(lán)頂美術(shù)館同仁們的強(qiáng)有力配合最終呈現(xiàn)給大家。蔡燦煌近年來(lái)參與了國(guó)內(nèi)外重要的大型展覽，尤其以越后妻有大地藝術(shù)節(jié)和武漢雙年展為代表，蔡燦煌在國(guó)際性的大型藝術(shù)展覽中所呈現(xiàn)的作品也是基于中國(guó)社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的個(gè)人反思性創(chuàng)作。在蔡燦煌的創(chuàng)作中公共性扮演了極其重要的角色，這種公共性體現(xiàn)在"社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)"和"控制"兩個(gè)要素中。在蔡燦煌的個(gè)人創(chuàng)作中社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)是持續(xù)性的公共議題，既有大型焰火項(xiàng)目的公共性，同時(shí)也有互聯(lián)網(wǎng)公共領(lǐng)域話(huà)題為切入的公共性。此外便是"控制"，蔡燦煌長(zhǎng)期從事大型項(xiàng)目的設(shè)計(jì)，因此"控制"成為他這一實(shí)踐線(xiàn)索的要素，而在個(gè)人的創(chuàng)作領(lǐng)域中"失控"又成為他迷戀的表達(dá)形式，比如失控的聲音和光纖，碎片化的拼接，材料互相之間的偶然性。
策展人段少鋒開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)致辭
《The Map》1000×626cm 煙花紙筒 2023
《The Map》474×297cm 碎鏡子、鋁板 2023
本次展覽現(xiàn)場(chǎng)由清晰的兩個(gè)部分組成，一部分是大型焰火項(xiàng)目的視頻記錄與再現(xiàn)，另外一部分則是蔡燦煌在工作室中做的純粹個(gè)人表達(dá)的作品，這兩部分交相呼應(yīng)出一個(gè)藝術(shù)家公共性表達(dá)的兩個(gè)方面。在個(gè)人創(chuàng)作中蔡燦煌是一位極富反思意識(shí)的藝術(shù)家，他甚至在作品中敢于挑戰(zhàn)和挑逗觀眾，因此關(guān)于"欲望"探討的作品穿插在本次展覽中，當(dāng)觀眾進(jìn)入二樓展廳迎面而來(lái)的是藝術(shù)家隱秘的欲望的表達(dá)。穿越幕布觀眾可與看到蔡燦煌的焰火現(xiàn)場(chǎng)，這三個(gè)不同類(lèi)別的焰火現(xiàn)場(chǎng)與一樓"時(shí)空幻想"展廳中的呼應(yīng)，當(dāng)觀眾走出焰火的現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)入到的就是蔡燦煌作品排演的劇場(chǎng)中，整個(gè)展廳在暗空間中呈現(xiàn)，墻面破碎的鏡片和燈光裝置使得光線(xiàn)失控的灑在墻面上，而在地面是蔡燦煌創(chuàng)作的焰火裝置，由大型項(xiàng)目的焰火發(fā)射剩余物組成，龐大的世界地圖占據(jù)了整個(gè)展廳最主要的核心位置。
觀眾觀看2023年江西省旅發(fā)大會(huì)焰火《時(shí)空幻想》
本次展覽名稱(chēng)為"一個(gè)人的公共現(xiàn)場(chǎng)"，在這個(gè)標(biāo)題中"個(gè)人"和"公共"兩個(gè)詞形成對(duì)比，一者是他作為設(shè)計(jì)師主導(dǎo)的大型焰火項(xiàng)目，這些項(xiàng)目無(wú)疑是公共場(chǎng)域的，以近期成都大運(yùn)會(huì)的開(kāi)閉幕式焰火為例，蔡燦煌制造了絢爛的詩(shī)意和澎湃的激情，這些焰火的影像和圖像在公共領(lǐng)域內(nèi)持續(xù)傳播；一者是他作為藝術(shù)家所創(chuàng)作的關(guān)注社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)議題的藝術(shù)，這兩者既是公共藝術(shù)，也是關(guān)于公共話(huà)題的藝術(shù)，雖然這兩個(gè)公共所指不盡然相同，但在藝術(shù)家的創(chuàng)作中統(tǒng)一了起來(lái)。在蔡燦煌混雜的現(xiàn)場(chǎng)中實(shí)際上包含了三個(gè)線(xiàn)索。蔡燦煌的作品中其中之一是對(duì)于傳統(tǒng)意象的轉(zhuǎn)換使用，通過(guò)他的創(chuàng)作產(chǎn)生近乎荒誕的產(chǎn)物，比如《現(xiàn)狀》和《是誰(shuí)生活在這若夢(mèng)如幻的大時(shí)代？》便是如此；此外還有他根據(jù)社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)所做的創(chuàng)作，如《一段這個(gè)時(shí)代指導(dǎo)人生的信條和參考資料》和《被放到網(wǎng)上的維納斯》就是表達(dá)藝術(shù)家對(duì)大眾文化抑或公共視野內(nèi)事件看法的作品；當(dāng)然，蔡燦煌的作品中同樣也有架上繪畫(huà)的作品，比如《亂像》和《生成》系列，這些圖像使用了他這一代人集體記憶中的馬賽克的意向，而馬賽克瓷磚是這一代經(jīng)歷的城鎮(zhèn)化的痕跡，此外互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域和電子圖像的馬賽克同樣是公共領(lǐng)域內(nèi)的，在蔡燦煌的繪畫(huà)中圖像素材和風(fēng)格都是公共性的產(chǎn)物。
《現(xiàn)狀》50×50×180cm 陶瓷 2019
《是誰(shuí)生活在這若夢(mèng)如幻的大時(shí)代？No.2》綜合材料 2021
《一段這個(gè)時(shí)代指導(dǎo)人生的信條和參考資料》600×214×1.2cm 綜合材料 2022
《被放到網(wǎng)上的維納斯》 480×320cm 收藏級(jí)數(shù)碼打印 2019
《亂像》383×133cm 丙烯繪畫(huà) 2017
蔡燦煌"一個(gè)人的公共現(xiàn)場(chǎng)"展覽將持續(xù)到9月17日，之后將出版本次展覽的藝術(shù)家出版物，對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作和本次展覽進(jìn)行全面的總結(jié)梳理，屆時(shí)敬請(qǐng)關(guān)注。
