2023年6月24日，盛夏之初，在一場(chǎng)空靈獨(dú)特的”宇宙之聲·療愈“音樂會(huì)中，“消失的展覽｜第四幕：自然之默”正式開幕。恰值小暑之際，我們重回那日午后，穿越自然，感受生命。
”山谷四季音樂會(huì)6：宇宙之聲 · 療愈“ 現(xiàn)場(chǎng)視頻
知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”開幕現(xiàn)場(chǎng)
知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”開幕現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽特邀經(jīng)傲、馬漓澧、覺然（Laurent Lettrée）、李舜、薛若哲五位當(dāng)代藝術(shù)家攜作品在知美術(shù)館中與自然展開一場(chǎng)對(duì)話。他們以各自不同的視角與經(jīng)驗(yàn)，去發(fā)掘與體悟純粹的、本來的自然；去感受人類與自然之間的超鏈接，人類的原動(dòng)力與自然之力的融合，甚至是超越生命之上的存在。
知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”開幕現(xiàn)場(chǎng)
開幕嘉賓（從左至右：詩人余幼幼、藝術(shù)家鄧筱、知美術(shù)館館長(zhǎng)王從卉、知美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)寧文、《1314》&艾幾藝術(shù)主編程艾）
開幕現(xiàn)場(chǎng)
“無需解讀”是這件作品的初衷——當(dāng)觀者看到木球在一個(gè)圓圈軌道中進(jìn)出、自旋，在玻璃杯上隨機(jī)撞擊聲響，最潔凈的律動(dòng)與聲音將填滿觀者的意識(shí)空間。
經(jīng)傲
《朝露》 Morning Dew
《朝露》，經(jīng)傲，2021
玻璃、鐵、電機(jī)、木頭，55 × 150 × 150 cm
致謝魔金石畫廊
知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
《朝露》，經(jīng)傲
知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
《朝露》，經(jīng)傲 知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
漩渦. 絹緞.
枝條. 光斑.
觀者隨目光流轉(zhuǎn)于各個(gè)框格之間，
同時(shí)打開不同的時(shí)空之門。
馬漓澧
《基體 No. 6》 Matrix-No. 6
《基體 No. 6》，馬漓澧，2023 布面丙烯，100 × 120 cm 致謝東畫廊 知美術(shù)館“消失的展覽”參展作品
《基體 No. 6》，馬漓澧 知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
《基體 No. 6》，馬漓澧 知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
植物和人類之間有著更多共通之處
超出我們的想象
覺然 (Laurent Lettrée)
《三植物解決方案》3 Plants Solution
《三植物解決方案》，覺然（Laurent Lettrée），2023，植物、電容傳感器、激光切割金屬板、電腦、定制音頻軟件、揚(yáng)聲器，尺寸可變，“消失的展｜第四幕”展覽委托創(chuàng)作
《三植物解決方案》，覺然（Laurent Lettrée） 知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
《三植物解決方案》，覺然（Laurent Lettrée） 知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
“山谷四季音樂會(huì)6：宇宙之聲 · 療愈”海報(bào)
覺然在“消失的展覽｜第四幕”開幕現(xiàn)場(chǎng)，帶來“宇宙之聲 · 療愈”音樂會(huì)
覺然在“消失的展覽｜第四幕”開幕現(xiàn)場(chǎng)，帶來“宇宙之聲 · 療愈”音樂會(huì)
現(xiàn)實(shí)生活中，我手寫的漢字幾乎談不上任何書法的美感，以至于我在作品簽名時(shí)寫的都是拼音。但是這并不妨礙我用攝影制造的光軌去模擬書法名帖的效果，而且實(shí)際書寫與模擬效果之間的落差，恰恰體現(xiàn)了書法作為傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)下境遇。以挪用的方式再現(xiàn)，而光軌作為筆畫，書寫變成了匹配與拼貼，書法原初的意義已經(jīng)蕩然無存。而其面貌具有"以假亂真"的效果，以陌生的形式回應(yīng)了"攝影復(fù)制現(xiàn)實(shí)"的普遍期待，這也是戲謔與重構(gòu)。
李舜
《格物致知-般若波羅蜜多心經(jīng)》
Study on the Nature of Things-
The Heart of Prajna Paramita Sutra
《格物致知-般若波羅蜜多心經(jīng)》，李舜，2014 攝影，手工宣紙藝術(shù)微噴，220 × 80 cm 致謝藝術(shù)家
《格物致知-般若波羅蜜多心經(jīng)》，李舜 “消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
《格物致知-般若波羅蜜多心經(jīng)》，李舜 “消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
《格物致知-般若波羅蜜多心經(jīng)》，李舜 “消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
從女兒的降生到父親的離去
這是藝術(shù)家將進(jìn)行一生的藝術(shù)項(xiàng)目
代代相傳，生生不息
薛若哲
YYYY-MM-DD
《YYYY-MM-DD》，薛若哲，2022 亞麻布丙烯，50 × 40 cm 致謝藝術(shù)家和千高原藝術(shù)空間
《YYYY-MM-DD》，薛若哲 知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
《YYYY-MM-DD》，薛若哲 知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
《YYYY-MM-DD》，薛若哲 知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
《YYYY-MM-DD》，薛若哲，2022 知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”現(xiàn)場(chǎng)
開幕回放
開幕日，除了呈現(xiàn)五位藝術(shù)家新近創(chuàng)作的繪畫、攝影和聲音裝置作品外。藝術(shù)家覺然（Laurent Lettrée）、策展人（知美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)）寧文、知美術(shù)館館長(zhǎng)王從卉，也帶來了豐富的分享。最后，在藝術(shù)家覺然（Laurent Lettrée）的“山谷四季音樂會(huì)6：宇宙之聲 · 療愈”中圓滿結(jié)束。
知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”開幕儀式
山谷四季音樂會(huì)6：宇宙之聲 · 療愈
開 幕 發(fā) 言
開幕儀式策展人（知美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)）寧文發(fā)言
“‘消失的展覽’是一個(gè)規(guī)模小、作品數(shù)量少，但作品的內(nèi)涵與美術(shù)館建筑之間張力很大的展覽。展覽以‘有無相生’的道家思想為核心，從隈研吾的建筑和設(shè)計(jì)理念‘消失的建筑’出發(fā)，每一期邀請(qǐng)三至五位當(dāng)代青年藝術(shù)家——尤其是觀念藝術(shù)、裝置藝術(shù)和聲音藝術(shù)家參加展覽，以當(dāng)代藝術(shù)的形式，與隈研吾的‘建筑之隱’展開對(duì)話：每一件參展作品都能夠與知美術(shù)館的建筑、與隈研吾的建筑理念和建筑特點(diǎn)發(fā)生關(guān)系。藝術(shù)與建筑，在這個(gè)主題下彼此重新激活。
我希望藝術(shù)家們、尤其是處于職業(yè)生涯早期的年輕藝術(shù)家們能通過美術(shù)館的平臺(tái)，被更多人知道與了解。同時(shí)我也希望觀者能通過藝術(shù)家的作品去理解隈研吾的建筑理念，去重新觀看、體驗(yàn)知美術(shù)館的空間，換一個(gè)角度去思考人與建筑、與自然之間的關(guān)系。
在‘消失的展覽’中，每一位藝術(shù)家的作品與知美術(shù)館的空間都是高度互動(dòng)的。本次展覽邀請(qǐng)了經(jīng)傲、馬漓澧、覺然、李舜、薛若哲五位藝術(shù)家參展，作品分別隱于美術(shù)館不同樓層的‘茶室’空間、回廊空間、‘三角’空間和‘洞穴’空間之中。‘消失的展覽’從去年第一幕開始，我希望它是一個(gè)‘看不見’作品的展覽，一個(gè)‘空’的空間。但‘空’不是沒有，‘空’也是一種存在，換句話說，看不到的是另一種存在。希望大家通過這次展覽，能夠探索自己的自然（本真）與大自然的自然之間深層的聯(lián)系，在老君山、在知美術(shù)館，能感受到不一樣的氛圍。知美術(shù)館對(duì)我來說是一個(gè)很特別的地方，它給人的感覺非常空靈。這次展覽的主題叫做‘自然之默’，希望大家能夠穿越自然之默，感受生命之生。”
- 策展人（知美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)）寧文 -
開幕儀式藝術(shù)家覺然（Laurent Lettrée）發(fā)言
“首先我想感謝知美術(shù)館整個(gè)團(tuán)隊(duì)，能夠一起合作這個(gè)展覽，非常的專業(yè)，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)我非常喜歡。同時(shí)也感謝策展人的邀請(qǐng)，當(dāng)我看到‘消失的展覽’這個(gè)主題很觸動(dòng)——因?yàn)槲乙恢睂?duì)‘不可見的’（invisible）、‘不可觸摸的’（intangible）很感興趣，對(duì)我來說，看不見的是另一種存在（being）。我對(duì)大自然以及看不見的元素很敏感。來到知美術(shù)館，就像進(jìn)入了一個(gè)打開感知的場(chǎng)所，在這里能體會(huì)到一些看不見的元素。比如水面以及玻璃上反射的光線，風(fēng)吹過水面的變化等等，非常美。
一直以來，在我的創(chuàng)作中，很多作品都是用大自然中的植物作為創(chuàng)作媒介，通過創(chuàng)作將藝術(shù)、自然、科技三者相結(jié)合，讓大家能更深入地感知大自然。“
- 藝術(shù)家覺然（Laurent Lettrée）-
開 幕 對(duì) 談
開幕儀式藝術(shù)家覺然（Laurent Lettrée）與策展人寧文對(duì)談
寧文：
藝術(shù)、自然、與科技相結(jié)合，這是覺然創(chuàng)作上很重要的一個(gè)特點(diǎn)。這種結(jié)合為我們打開了一個(gè)新的維度、新的空間。
覺然：
通過這次創(chuàng)作的作品，我希望大家能夠去重新關(guān)注和審視什么是“不可見的”。
寧文：
覺然這次在地創(chuàng)作的作品《三植物解決方案》延續(xù)了他使用植物作為創(chuàng)作的媒介之一，是一件聲音交互裝置作品，每個(gè)人都能跟植物進(jìn)行互動(dòng)。給我們介紹一下這件作品吧。
覺然：
“3 Plants Solution”的概念受到天體物理學(xué)中的“三體問題”的啟發(fā)。通過觸摸綠色板塊，會(huì)隨機(jī)觸發(fā)三種聲音，而這些聲音的組合將決定音樂植物的輸出特性。
如果產(chǎn)生的三種聲音都是人的語言，那么音樂植物將以和諧、可預(yù)測(cè)的方式產(chǎn)生聲音，對(duì)細(xì)微的觸摸做出響應(yīng)。這種情況代表了一種可預(yù)測(cè)和有序的狀態(tài)，類似于三體問題中穩(wěn)定軌道的行為，其中相互作用是規(guī)則的。
另一方面，如果兩種聲音是人的語言，而第三種聲音是噪音，音樂植物會(huì)產(chǎn)生混亂且不可預(yù)測(cè)的聲音。這種情況對(duì)應(yīng)了三體問題的混沌特性，微小的初始條件變化可能導(dǎo)致完全不同的結(jié)果。噪音的引入帶來了新的靈感源泉，就像三體問題中天體之間的相互作用會(huì)導(dǎo)致新的動(dòng)力學(xué)和行為一樣。
“3 Plants Solution”將可預(yù)測(cè)性和混沌性的概念相結(jié)合，通過輕觸三株植物來產(chǎn)生和諧或混亂的聲音，而在與植物互動(dòng)之前觸發(fā)的語言提醒我們與自然的普遍聯(lián)系。
寧文：
一會(huì)大家可以去體會(huì)這件作品，首先請(qǐng)先輕輕觸摸按鍵，開啟這件作品。這時(shí)，你會(huì)相繼聽到3 個(gè)聲音：如果出現(xiàn)的是三個(gè)同樣的聲音，那么是一種和諧的狀態(tài)。在這時(shí)你去觸摸植物，感受一下植物會(huì)發(fā)出什么聲音？如果出現(xiàn)兩個(gè)相同的聲音以及一個(gè)不同之聲，那將會(huì)是一種開放的狀態(tài)，在這時(shí)你去觸摸植物，植物又會(huì)有怎樣的反應(yīng)？再次感謝大家的到來，我們可以一同在觀展中去發(fā)現(xiàn)更多的可能與理解。
館 長(zhǎng) 發(fā) 言
開幕儀式知美術(shù)館館長(zhǎng)王從卉發(fā)言
“今天我們開幕的新展叫‘消失的展覽’，是由策展人寧文一手打造的，到現(xiàn)在已經(jīng)歷時(shí)第四幕。這個(gè)系列展覽的靈感起源于知美術(shù)館設(shè)計(jì)師隈研吾的‘消失的建筑’理論，既將建筑隱于自然之中，讓它與自然中看得見的以及看不見的存在合為一體，消失于其中。
這是一個(gè)常煥常新的展覽，旨在為年輕的、具有原創(chuàng)性視角的藝術(shù)家建立一個(gè)平臺(tái)，使藝術(shù)作品和空間進(jìn)行有意義、有趣的對(duì)話。這次第四幕的‘自然之默’，我覺得是目前整個(gè)‘消失的展覽’中最接近自然，最有互動(dòng)感的一次。
愿大家通過藝術(shù)這種媒介，在每一個(gè)當(dāng)下，都能留意和自然的關(guān)系，最重要的是，在這樣的空間里遇見一個(gè)真實(shí)的自己。
也愿大家將知美術(shù)館作為一個(gè)‘靈感之地’，能常常回到知美術(shù)館，就像我在展覽《幻.季》的策展文《自然而然》中寫到的那樣，‘回知美術(shù)館的路便是回家的路’，再次謝謝大家的到來。”
- 知美術(shù)館館長(zhǎng) 王從卉 -
消失的建筑，消失的展覽，消失的關(guān)系
那些看不見的，比看得見的，重要得多
寧文
“消失的展覽”策展人
知美術(shù)館“消失的展覽｜第四幕”海報(bào)
在《森林如何思考》之中，科恩相信“萬物都是與我們同等的自我。萬物有靈，世界是充滿魔力并且有靈性的”。讓我們喚起沉睡的記憶，穿越5000年前被遺忘的過去、一個(gè)人類與自然緊密相連、具有流動(dòng)意識(shí)的時(shí)代。“消失的展覽｜第四幕”，穿越自然之默，感受生命之聲。
坐落于山谷之中的知美術(shù)館正是自然與藝術(shù)的交匯之處
在知美術(shù)館，穿越自然之默，感受生命之聲
關(guān)于策展人
寧文
知美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)、“消失的展覽”策展人。先后畢業(yè)于北京師范大學(xué)和倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院(Goldsmiths, University of London)。曾參與國(guó)內(nèi)多家私人美術(shù)館的建構(gòu)與國(guó)際推廣：包括三影堂攝影藝術(shù)中心、伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心、泰康人壽藝術(shù)品收藏部/泰康空間、CHAO藝術(shù)中心。同時(shí)也是FT中文網(wǎng)、 ARTFORUM中文網(wǎng)、《藝術(shù)新聞/中文版》(TANC)、卷宗 Wallpaper、《典藏》（臺(tái)灣）、《望 NOBLELESS》 等媒體特邀作者。擔(dān)任2018年成都·蓬皮杜：“全球都市”國(guó)際藝術(shù)雙年展（Cosmopolis #1.5: Enlarged Intelligence）宣傳總監(jiān)?，F(xiàn)任知美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)。
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