從1826年達蓋爾拍攝出世界上第一張照片至今，作為一種主要在時間維度上展開的創(chuàng)作媒介，影像藝術(shù)的發(fā)展已走過了190多年的歷程。上個世紀(jì)60年代末期，很多前衛(wèi)藝術(shù)家開始在自己的創(chuàng)作中融入了更多現(xiàn)代的影像和數(shù)字技術(shù)等，新媒體藝術(shù)(New Media Art)的興起也促成了影像媒介的表現(xiàn)變得更為多元與豐富，當(dāng)代性、試驗性、綜合性和互動性等的相互融合，也讓影像藝術(shù)展現(xiàn)出了更多對于時間經(jīng)驗的靈活運用與支配。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
同樣，在上世紀(jì)80年代的中國，隨著改革開放的大潮，年輕一代藝術(shù)家們的創(chuàng)作視野也不再局限于傳統(tǒng)的“國油版雕”等單一的材料和媒介上，影像也開始成為藝術(shù)家們用以記錄和創(chuàng)作的重要方式之一，而在數(shù)字時代到來之前，中國的影像藝術(shù)呈現(xiàn)出了什么樣的整體面貌？又表現(xiàn)出怎樣的獨特性呢？
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
不久之前（2023年4月29日）在位于北京的UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的展廳內(nèi)，由UCCA策展人容思玉（Holly Roussell）策劃的、一場名為“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”的大型展覽中，就藉由光影圖像作品和檔案文獻并置的方式，探討幻燈片及投影在20世紀(jì)80年代中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)軔過程中所起的重要作用，并對其如何激發(fā)彼時的藝術(shù)創(chuàng)作，以及其對此后中國幾十年藝術(shù)實踐往往未被充分認(rèn)知的持續(xù)影響進行審視。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
這次展覽以“自20世紀(jì)50年代之后，幻燈片首先作為一種教化工具被用于集體公開放映。進入80年代，隨著35毫米彩色膠片的愈發(fā)普及，幻燈片成為更容易獲得的創(chuàng)作媒介。在科技相對匱乏的那個時代，藝術(shù)家們只能通過幻燈片及投影展示高質(zhì)量的彩色藝術(shù)作品，而且只需一部相對好的相機，便可以制作投影幻燈片與他人分享藝術(shù)作品。”的時代語境為背景。圍繞著幻燈片作為媒介的關(guān)鍵形式特征，分別以“傳播”、“反射”和“透明”三個主題章節(jié)，對幻燈片及投影如何成為中國當(dāng)時不斷擴大的國際藝術(shù)交流的主要媒介，“'85新潮”的藝術(shù)家們?nèi)绾卫没脽舴庞澈托畔鞑C制探索前衛(wèi)藝術(shù)，以及如何以不同于以往的視角——從幻燈片及投影的影響回看中國此后的藝術(shù)實踐展開探討。
《自力更生的偉大成就》，1965，膠印彩色透明。圖片由托馬斯·蘇文 /北京銀礦提供。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
其中，展覽的第一章節(jié)“傳播”將觀眾置于20世紀(jì)80年代幻燈片及投影相對普及的時代情景之下，回顧了彼時生機勃勃的當(dāng)代藝術(shù)群體如何利用幻燈投影傳播全新的藝術(shù)觀念；第二章節(jié)“反射”通過對此時代背景下創(chuàng)作的藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了張培力、林嘉華和王友身等藝術(shù)家如何融匯幻燈片所帶來的視覺文化沖擊，投身于形式實驗，進而追問意義的創(chuàng)造，并挑戰(zhàn)觀眾的觀看經(jīng)驗；最后的章節(jié)“透明”匯集了出生于20世紀(jì)50年代和60年代初的藝術(shù)家的作品，如李永斌、林天苗、梁鉅輝、王功新和朱加，以及90年代步入成熟的年輕藝術(shù)家的作品，如宋冬和王衛(wèi)。這些藝術(shù)家的許多創(chuàng)作嘗試通過透明圖像的疊加，對觀眾與投影的關(guān)系或于黑暗房間里觀看投影的親密感進行了探討。
費大為國外辦公室里的幻燈片，約1990年代。圖片由費大為檔案提供。2023年根據(jù)彩色透明膠片重印。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
雖然在數(shù)字影像技術(shù)已經(jīng)非常成熟的今天，幻燈片和幻燈放映之于中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)軔的重要意義已湮沒在歷史的長河之中，但通過對幻燈片，這一曾啟發(fā)和影響中國先鋒藝術(shù)家實驗性創(chuàng)作媒介的梳理與回顧，“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”為回看中國當(dāng)代藝術(shù)的早期發(fā)展提供了一個新的視角。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
同時，UCCA的館長田霏宇先生、本次展覽的策展人容思玉女士，及參展藝術(shù)家宋冬先生，也分別談到了本次展覽的背景信息及相關(guān)作品故事等。
張培力《（衛(wèi)）字3號》的35毫米彩色透明幻燈片，1991。圖片由費大為檔案提供。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
田霏宇
UCCA館長
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽，延續(xù)了UCCA一直以來對于中國當(dāng)代藝術(shù)進行系統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究和貢獻的基本線索。本次展覽的策展人容思玉女士，早在2011年就加入了我們的團隊，她主要在瑞士生活和工作，并一直致力于當(dāng)代攝影和影像藝術(shù)的策劃及研究工作。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
張培力，《30 × 30》（靜幀），1988，雙頻單聲道彩色影像、顯示器，180分鐘。©張培力。圖片由藝術(shù)家提供。
容思玉女士曾在中國生活和工作過一段時間，她通過自己對中國當(dāng)代藝術(shù)的研究和判斷，提出“幻/燈”的策展理念，從一種具體的媒介切入到中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)軔期，用以點帶面的方式重新觀看這段歷史的變遷。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
容思玉（Holly Roussell）
策展人
這次展覽結(jié)合了我作為策展人最重要的兩個研究方向，即“攝影”和“中國當(dāng)代藝術(shù)”。
35毫米化學(xué)教學(xué)幻燈片節(jié)選，約1980-1990年代。圖片由托馬斯·蘇文/北京銀礦提供。
幻燈片是在“透明的正片”這一物質(zhì)媒介和“光線”這一非物質(zhì)媒介的交匯后，所產(chǎn)生的視覺結(jié)果。第一次臺公認(rèn)的針孔照相機出現(xiàn)在公元前400年，從那以后人們便意識到這種媒介的實用性和獨特魅力所在。隨著科技的發(fā)展攝影技術(shù)也逐漸地成熟，大約在1個世紀(jì)前，塑料材質(zhì)的感光膠片開始被廣泛使用。人們不再用玻璃板來投射影像，而是轉(zhuǎn)向使用裝在紙板中的單片透明材料。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
從20世紀(jì)80年代開始，來自境外的現(xiàn)代藝術(shù)圖像和文本開始大量傳入中國，藝術(shù)院校也重新開放，整個社會的文化潛力也在不斷地增加著。在這些因素的激勵下，獨立的藝術(shù)團體和展覽也蓬勃地發(fā)展了起來，這股全國性的藝術(shù)熱潮也被稱為“85新潮”，而以彩色的透明正片為代表的“幻燈片”，則代表了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展所不可或缺的基礎(chǔ)和前提。
幻燈片作為一種影像的記錄媒介或容器、一種物質(zhì)轉(zhuǎn)換成視覺的媒介體驗，同時也構(gòu)成了多重的交流語境。幻燈片不僅凝固了它被制時那一瞬間的光影，同時也能夠?qū)⑦@種記錄轉(zhuǎn)換為新的光影形式和新的感官體驗。
林嘉華作品檔案圖，《進入美術(shù)史——幻燈活動》，1988年秋，廈門行為表演。圖片由林嘉華提供，攝影：吳藝明。
在以上所提到的幻燈片的雙重性基礎(chǔ)之上，在策劃這次展覽時，我采用了以主題來劃分，并從幻燈片作為媒介的主要特征出發(fā)，帶領(lǐng)觀眾踏上一段融匯科技、藝術(shù)、攝影和娛樂的特別的感官旅程，體驗當(dāng)年公共放影和集體幻燈放映活動的現(xiàn)場氛圍。
朱加，《與環(huán)境有關(guān)》，1997，單頻彩色有聲數(shù)字視頻投影，19分15秒。第十一屆悉尼雙年展“每天”展覽現(xiàn)場。©朱加。圖片由香格納畫廊提供。
宋冬
參展藝術(shù)家
這次展出的作品，除了在上世紀(jì)90年代我和父親合作的兩件，用投影的方式完成的作品之外，還有4臺幻燈機，其中一臺幻燈機是我父親在1974年時給我做的，當(dāng)時他剛從湖北的勞動改造地返回北京，沒有工作，就用家里的舊燈泡和紙盒等做了一個簡易的幻燈機，并用這臺幻燈機教剛上學(xué)的我識字，這是我人生中最早接觸到投影的影像。
“幻/燈：中國當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”展覽現(xiàn)場，2023。圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供，攝影：孫詩。
在我之后的成長過程中，幻燈機成為父親和我的交流工具之一，他也用影像教會了我很多知識，在這次展覽中我用裝置的方式將它們呈現(xiàn)了出來?，F(xiàn)場的4臺幻燈機中的一臺是我父親后來制作的，它放映的影像是我母親在學(xué)校教學(xué)時使用的幻燈片，在上世紀(jì)80年代，我正處在叛逆期，母親帶回家的很多幻燈片都被我毀壞了在，就像在展覽中那些被電烙鐵燙出很多洞殘缺影像。其中還有一臺幻燈機，是我和尹秀珍早年購買的二手幻燈機。在上世紀(jì)90年代，這臺幻燈機一直伴隨著我們。
供宋冬, 《撫摸父親（之一）》，1997，投影與行為表演。©宋冬。圖片由藝術(shù)家與佩斯畫廊提供。
其實，在這組作品中我呈現(xiàn)的是我個人的成長記憶，以及我用影像跟父親、妻子等親人間交流的歷史，這種情感記憶與視覺經(jīng)驗也是成為我之后創(chuàng)作的基石。
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