瞬息萬(wàn)變的新世界，年輕的定義正悄然更迭。70、80乃至90后的年輕藝術(shù)家，褪去了成長(zhǎng)青澀，成熟的創(chuàng)作方法中融匯了文化內(nèi)涵與辨識(shí)度，在市場(chǎng)上展現(xiàn)出了強(qiáng)大的勢(shì)能。得益于亦新亦舊的代際共存，為年輕藝術(shù)家提供了前所未有的機(jī)遇。
后疫情時(shí)代，依賴旅游和非必需消費(fèi)的藝術(shù)市場(chǎng)復(fù)蘇腳步在加快。從上半年的拍賣來(lái)看，高端藝術(shù)品的興趣和購(gòu)買勢(shì)頭持續(xù)發(fā)酵，聚焦北京，沉寂半年之久的拍賣市場(chǎng)在本月將活躍起來(lái)。
劉海粟《福州鼓山》 布面油畫 76×100cm 1982年 估價(jià)：2800萬(wàn)-3500萬(wàn)元
危機(jī)往往伴隨著生機(jī)。越來(lái)越多年輕藏家入場(chǎng)，為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了安全感。受益于全球化、科技發(fā)展和信息獲取的空前便捷，穿梭于藝博會(huì)和拍賣現(xiàn)場(chǎng)，也活躍于線上競(jìng)買。他（她）們?nèi)鏚OL般展現(xiàn)收藏之道，向收藏的核心邁進(jìn)。
“一個(gè)市場(chǎng)最重要的是要有活力，我們也期待不斷有人關(guān)注到藝術(shù)市場(chǎng)。”中國(guó)嘉德董事總裁胡妍妍強(qiáng)調(diào)，“新藏家的持續(xù)入場(chǎng)，為市場(chǎng)帶來(lái)了活力。”
從關(guān)注藝術(shù)的保值增值，到引領(lǐng)社會(huì)潮流的變化，拍賣行正在擁抱這種變化，通過(guò)布局與投入，不遺余力地拉近與年輕藏家的關(guān)系，為他（她）們提供一種品味藝術(shù)的生活方式。
胡妍妍
中國(guó)嘉德董事總裁
99藝術(shù)網(wǎng)：面對(duì)疫情的反復(fù)，以及上半年倫敦、香港的市場(chǎng)反饋，您怎看當(dāng)下的市場(chǎng)現(xiàn)狀？
胡妍妍：鑒于疫情的反復(fù)和交通的不暢，我們精心策劃線下預(yù)展的同時(shí)，著力于線上的推廣，并且在圖錄、策展，學(xué)術(shù)梳理上下了很大功夫。
今年春拍，嘉德整體上來(lái)講是非常的整齊，各個(gè)板塊都有自己的精品，這些生貨和硬貨在任何時(shí)候都是經(jīng)典。
對(duì)于需要看到原作能刺激購(gòu)藏行為的高端拍賣，原本我們對(duì)市場(chǎng)預(yù)期還有一點(diǎn)忐忑。但從預(yù)展首日來(lái)看，有很多老客人興致勃勃的來(lái)了。我很期待真正熱愛藝術(shù)的人，能夠持續(xù)投入到市場(chǎng)中來(lái)。
靳尚誼《老橋東望》 布面油畫 74×54cm 1997年 估價(jià)：1600萬(wàn)-2000萬(wàn)元
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在很多藏家尤其是年輕藏家偏愛跨品類收藏，比如收藏當(dāng)代藝術(shù)的同時(shí)也收藏書畫古董，原本購(gòu)買珠寶的藏家開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，您有關(guān)注到這一現(xiàn)象嗎？
胡妍妍：這是近幾年來(lái)挺突出的一個(gè)現(xiàn)象，說(shuō)明書畫、古董、當(dāng)代藝術(shù)等板塊之間的分界線越來(lái)越模糊了，隨著審美能力的成熟，年輕藏家對(duì)藝術(shù)認(rèn)識(shí)更加深刻與多維，這得益于以下幾方面：
首先，藝術(shù)本身是相同的，年輕藏家很容易從內(nèi)在邏輯找到共同點(diǎn)；其次，從投資角度來(lái)看，板塊輪動(dòng)，時(shí)而走高和回落，也為年輕藏家入場(chǎng)提供了合適時(shí)機(jī)；再次，收藏與生活日漸相融相通，形成一種美的收藏。這使得很多年輕藏家考慮藝術(shù)品與日常生活的搭配，在藏品上進(jìn)行跳躍式的重組，這也是收藏的未來(lái)方向之一。
龐薰琹 《百花齊放》 布面 油畫 55×45cm 1978年 估價(jià)：800萬(wàn)-1000萬(wàn)元
顏文樑 《冬渡夕照》 紙板 油畫 24×33.5cm 1950年代 估價(jià)：150萬(wàn)-200萬(wàn)元
99藝術(shù)網(wǎng)：從年輕藏家到千禧藏家崛起，這些藏家有怎樣的特點(diǎn)？
胡妍妍：相較于資深藏家，年輕藏家往往是有備而來(lái)。得益于教育與傳播，他（她）們具備了豐富的知識(shí)儲(chǔ)備，往往是一個(gè)小組幾個(gè)人一起，在充分準(zhǔn)備下理性入場(chǎng)。這種理性成為他（她）在收藏路上走得更遠(yuǎn)的基礎(chǔ)。
劉煒《全家?！? 布面油畫 200×200cm 1992年 估價(jià)：3500萬(wàn)-4500萬(wàn)元
據(jù)《artnet藝術(shù)市場(chǎng)情報(bào)》2022年春季版顯示，銷量最高的100位藝術(shù)家中有25位來(lái)自美國(guó)，23位來(lái)自中國(guó)。比起收藏業(yè)已成名的老一輩，年輕藏家更有意愿發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家。
隨著社會(huì)進(jìn)步，科技通訊的發(fā)達(dá)，信息差越來(lái)越小之后，藝術(shù)家的觀察期在一級(jí)、二級(jí)市場(chǎng)的間距被動(dòng)縮短了。中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理李艷鋒表示：“新時(shí)代下的市場(chǎng)環(huán)境更開放也更多元，但這種開放和多元是基于專業(yè)判斷，如藝術(shù)家專業(yè)素養(yǎng)及獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。”
自2014年春拍“轉(zhuǎn)向內(nèi)在：2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫”專場(chǎng)以來(lái)，中國(guó)嘉德一直保持著對(duì)中國(guó)繪畫新力量的持續(xù)關(guān)注。在即將舉槌的2022春拍中，再次聚焦時(shí)下極具潛力的年輕藝術(shù)家，彰顯對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新勢(shì)力的預(yù)判。
李艷鋒
中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理
99藝術(shù)網(wǎng)：本次春拍中，現(xiàn)當(dāng)代板塊有哪些亮點(diǎn)？
李艷鋒：這次春拍最大的亮點(diǎn)是我們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行了明確的梳理再梳理，從“85新潮”到“后89”，再到2000年以后，以“5+5+5”為名串聯(lián)起來(lái)。通過(guò)三個(gè)板塊的5個(gè)樣本，作為“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊”本季架構(gòu)的一個(gè)橫切面。嘉德在做什么？立場(chǎng)和觀點(diǎn)如何？這個(gè)主題可以讓藏家非常明確的抓取到關(guān)鍵詞。
冷軍《文物——新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》 布面油畫 97×127cm 1993年 估價(jià)：4000萬(wàn)-5000萬(wàn)元
相較于往年，我們做了精簡(jiǎn)，拍品數(shù)量控制在260件左右。此外，致力在圖錄、展陳和客戶體驗(yàn)上提高水準(zhǔn)，整體品質(zhì)向上走了一個(gè)臺(tái)階。
王廣義《黑色理性》 布面油畫 148×198cm 1987年 估價(jià)：1200萬(wàn)-1500萬(wàn)元
99藝術(shù)網(wǎng)：生貨有哪些？
李艷鋒：本季拍賣可謂“生貨”云集，這些拍品或從未現(xiàn)身拍場(chǎng)，如傳說(shuō)一般存在，或被藏家珍藏二、三十年之久。
像劉煒的《全家?！罚?992年創(chuàng)作后從沒有露過(guò)面；王廣義1987年創(chuàng)作的《黑色理性》，為節(jié)點(diǎn)式的一件作品，有著豐富的展覽著錄，此前從未現(xiàn)身拍場(chǎng)；靳尚誼人物肖像名作《老橋東望》20余年間首次亮相市場(chǎng)；周春芽早期“石頭系列”的重要代表《中國(guó)風(fēng)景》，由現(xiàn)藏家珍藏25年之久釋出拍場(chǎng)。
常書鴻 《閱盡人間春色》 木板 油畫 59×48cm 1975年 估價(jià)：120萬(wàn)-180萬(wàn)元
“20 世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng)”同樣“生貨”云集，領(lǐng)銜其中的劉海粟《福州鼓山》堪稱博物館級(jí)；另外集結(jié)了20世紀(jì)藝術(shù)大師花卉題材作品中，龐薰琹、常書鴻、丁衍庸、藤田嗣治、蘇天賜五位藝術(shù)家同樣是難能可貴的生貨。
方力鈞《系列二（之四）》 布面油畫 200×200cm 1992年 估價(jià)：4800萬(wàn)-5800萬(wàn)元
劉小東《人鳥》 布面油畫 167×120cm 1990年 估價(jià)：1500萬(wàn)-2000萬(wàn)元
99藝術(shù)網(wǎng)：對(duì)于年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，確立他們?cè)谒囆g(shù)史中的位置和作品價(jià)值，這點(diǎn)您是如何看待的？
李艷鋒：選擇年輕藝術(shù)家是以尊重市場(chǎng)生態(tài)為前提。所謂的生態(tài)屬于生態(tài)的分工，我們把藝術(shù)家的成長(zhǎng)期完全交給一級(jí)市場(chǎng)，畫廊培育到一定基礎(chǔ)后，結(jié)合調(diào)研數(shù)據(jù)、藏家需求，嘉德多年來(lái)的專業(yè)判斷，才會(huì)引進(jìn)到拍賣來(lái)。如畫廊經(jīng)營(yíng)成熟的藝術(shù)家，嘉德現(xiàn)有平臺(tái)客戶對(duì)藝術(shù)家認(rèn)可，兩邊的客戶才能發(fā)生碰撞達(dá)成共識(shí) 。站在拍賣的角度，我們的職責(zé)是爭(zhēng)取相對(duì)沉淀的、成熟的作品。
周春芽 《中國(guó)風(fēng)景 》 布面 油畫 100×80cm 1994年 估價(jià)：300萬(wàn)-400萬(wàn)元
張恩利《畫展》 布面油畫 250×200cm 2008年 估價(jià)：200萬(wàn)-300萬(wàn)元
王音《池塘生春草Ⅰ》 布面油畫 180×301cm 2008年 估價(jià)：350萬(wàn)-450萬(wàn)元
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)當(dāng)代板塊更多的有實(shí)力的資深藏家，近些年來(lái)年輕藏家的參與如何?
李艷鋒：年輕藏家的視野、閱歷都是更進(jìn)一步的，反過(guò)來(lái)講，與資深藏家相比還有很多學(xué)習(xí)的空間。他（她）們充滿自信，學(xué)習(xí)能力強(qiáng)，有判斷能力和明確主張，充滿了個(gè)性，但個(gè)性之下一定有共性。這里講的共性包括專業(yè)性甚至是藝術(shù)史。作為一個(gè)收藏家，“藏”字是沉重的，與使命感、歷史感、責(zé)任感息息相關(guān)。不同于藝術(shù)品的擁有者，收藏家擔(dān)負(fù)的是對(duì)一段歷史、一個(gè)時(shí)代的審視。
劉曉輝《海平面上》 布面油畫 145×165cm 2013-2014年 估價(jià)：38萬(wàn)-58萬(wàn)元
宋琨《蠱惑女》 布面油畫 45×60cm 2013年 估價(jià)：20萬(wàn)-30萬(wàn)元
黃宇興 《臨河天文臺(tái)》 布面 油畫 125×200cm 2016年 估價(jià)：100萬(wàn)-150萬(wàn)元
高瑀 《飛躍黃昏眼淚的橋》 布面丙烯 200×298cm 2006年 估價(jià)：80萬(wàn)-100萬(wàn)元
歐陽(yáng)春 《純潔》 布面 油畫 150×205cm 2010年 估價(jià)：40萬(wàn)-60萬(wàn)元
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