遠(yuǎn)行與歸來不僅僅意味著一個藝術(shù)家以家鄉(xiāng)為圓點的啟程和歸程，而是作為地球上個體、對外部、對世界、對宇宙以作品展開的一次次幻想和真實的對話。
繼2014年蔡國強(qiáng)在上海當(dāng)代藝術(shù)館的個展之后，“蔡國強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來”來到浦東美術(shù)館，作為開館展之一，共展出119件/組以火藥為主及不同媒介的作品，二樓三大展廳和公共空間呈現(xiàn)了藝術(shù)家的“一個人西方藝術(shù)史之旅”精選作品，以及與中國文化精神和他視為永恒之鄉(xiāng)的宇宙的對話，包括藝術(shù)家首個VR虛擬現(xiàn)實體驗作品《夢游紫禁城》；四樓多功能廳展示藝術(shù)家對話繪畫初心的早期作品，以及由洛杉磯蓋蒂文物保護(hù)研究院策劃的展中展“媒材的遠(yuǎn)行”。
繪畫夢的破滅
新藝術(shù)語言的開始
提起蔡國強(qiáng)，“火藥藝術(shù)家”的稱呼已經(jīng)成為他的個人“品牌”。從2008年北京奧運會天空的“大腳印”到老家泉州惠玙島海邊升起的“天梯”，他以火藥為媒的世界各地的爆破項目，讓世人認(rèn)識了一個充滿想象力、樂觀且大膽“玩火”的藝術(shù)家。“雖然作品搞觀念、搞爆炸，但童年的藝術(shù)家夢，其實是畫家夢?！辈虈鴱?qiáng)少年時曾夢想做一個畫家，他1957年出生于福建泉州，小時候就喜歡畫畫，也做過演員，進(jìn)了家鄉(xiāng)的劇團(tuán)，后來到上海進(jìn)修舞臺美術(shù)設(shè)計，一邊學(xué)習(xí)一邊寫生畫畫，嘗試了各種風(fēng)格，但是當(dāng)時他的油畫、水彩畫內(nèi)容和風(fēng)格并不入主流。
可能是家鄉(xiāng)那種兼容并蓄的精神和渴求大膽表達(dá)的心性，讓蔡國強(qiáng)找到了火藥這種媒材，先是在畫布上用小火箭打，有時把畫布都燒壞了。1986年到日本后，機(jī)緣巧合得以開展火藥畫的實驗，蔡國強(qiáng)才慢慢開始脫離顏料，用火藥在畫布上“炸”出作品。等到他去美國時，已經(jīng)建立了自己的風(fēng)格，找到了自己的藝術(shù)語言。
從小鎮(zhèn)愛表現(xiàn)的文藝青年，到異鄉(xiāng)以藝術(shù)求生的藝術(shù)家，格列柯是蔡國強(qiáng)藝術(shù)上的導(dǎo)師和精神上的對話者，他曾攜大女兒重走了一趟格列柯人生的重要地點。格列柯也是一個在異鄉(xiāng)漂泊中實現(xiàn)藝術(shù)成就的大師，他不隨大流，堅持自己的風(fēng)格，作品中可見人的情緒和狀態(tài)，刻意走形，但重神似，被稱為表現(xiàn)主義的先驅(qū)。
火藥畫的魅力
一個人的西方藝術(shù)史
與格列柯三十多年的精神對話促成了2017年開始蔡國強(qiáng)與各大美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的項目，藝術(shù)家稱之為“一個人的西方藝術(shù)史之旅”，包括普拉多美術(shù)館、烏菲齊美術(shù)館、古根海姆美術(shù)館、俄羅斯普希金國家藝術(shù)博物館、那不勒斯國家考古博物館、龐貝考古遺址等世界重要的美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)。蔡國強(qiáng)觀看館藏作品，與策展人交流、學(xué)習(xí)，然后創(chuàng)作火藥畫，不僅重溫作品和風(fēng)格，更在探尋一種繪畫的精神，將西方藝術(shù)史與東方精神進(jìn)行對話。
這一趟“一個人的西方藝術(shù)史之旅”從西班牙藏有眾多名畫包括格列柯作品的普拉多美術(shù)館開始，這也是蔡國強(qiáng)首次大量使用彩色火藥完成的作品，現(xiàn)場觀感相當(dāng)令人驚艷。
一進(jìn)入浦東美術(shù)館2樓展區(qū)內(nèi)，“對話巴洛克藝術(shù)與西班牙黃金時代”主題作品就爆炸般地出現(xiàn)在眼前。巨大尺幅的作品，好像經(jīng)歷了一場硝煙，劫后余生中慢慢浮現(xiàn)出了城市、古跡、人物、動物，火藥材料爆破引起的氣流化成畫布上色彩的動勢，而由藝術(shù)家通過紙板模型和不同壓力的控制所留下的形，精準(zhǔn)而又模糊地透露了西班牙黃金時代作品的輪廓。
《晝夜托雷多》融匯這個城市一天不同時段的光影能量，并被一種強(qiáng)大的氣場所喚醒?！遏敱舅埂丛律衽c公羊人〉》中魯本斯充滿肉感和激情的印象被蔡國強(qiáng)用另一種形式呈現(xiàn)，在這里，火藥畫突出的絕不是對形象的靜態(tài)復(fù)刻，而是一種氛圍的呈現(xiàn)，一種被凝固下來的瞬間。
藝術(shù)家的感性和工匠般的能力，以及畫面里的冒險感和繪畫性，這些是蔡國強(qiáng)從普拉多美術(shù)館杰作中感受到的繪畫精神，也在他作品中呈現(xiàn)了。
“火藥畫的感性，來自我，也來自材料。在畫布上做火藥試驗，這樣率真呈現(xiàn)的效果，作為抽象畫挺迷人的，我還期待它能釋放更高遠(yuǎn)境界的精神?！?/p>
“與外星人戀愛”
浪漫宇宙的煙火氣
早期蔡國強(qiáng)的藝術(shù)實踐就橫跨了繪畫、裝置、錄像以及行為藝術(shù)等不同的形式。1986年底至1995年旅居日本期間，他慢慢形成自己的繪畫語言，也同步推進(jìn)爆破規(guī)模和形式，形成了今天最負(fù)盛名的室外爆破計劃。以宇宙萬物為標(biāo)尺，藝術(shù)家的想象力幾乎沒有地域空間的限制。
在浦東美術(shù)館的中央展廳是蔡國強(qiáng)為場地特別打造的新作《與未知的相遇》，這是在30米挑高空間中的動態(tài)燈光裝置，有飛船、外星人、愛因斯坦、地球、人類、猿猴等形象，以及加加林回到地球后的第一句話“The Earth Is Blue”等字樣，以電腦控制燈光變化，成為一個具有動感和奇幻想象的空間。
這個作品對應(yīng)了蔡國強(qiáng)2019年11月在墨西哥完成的《未知的相遇：墨西哥宇宙項目》，項目的紀(jì)錄片和藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿也同步在美術(shù)館展出。
紀(jì)錄片描述，從2019年往前數(shù)500年前，西班牙人抵達(dá)阿茲特克帝國首都特諾奇蒂特蘭，阿茲特克人以迎接神的規(guī)格迎接了西班牙人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有想到后續(xù)自己的悲慘命運?！段粗南嘤觯耗鞲缬钪骓椖俊凡]有僅僅留在這一段故事中，而是以瑪雅文明的自然宇宙觀出發(fā)，將不同文明中“脫離重力，擁抱宇宙”的故事，以墨西哥煙花塔的形式表現(xiàn)出來。我們看到在喬魯拉大金字塔腳下，夜空中“宇航員”隨著火箭升空，外星人與地球人談戀愛……隨著一萬支火箭一支支地燃燒，顆顆火箭沖向天空，擁抱宇宙也讓觀眾的心情走向高潮。
這不是蔡國強(qiáng)第一個以宇宙為題的項目。早在上世紀(jì)80年代，他就開始了《為外星人做的計劃》系列，這個系列有超過30個連貫性的計劃，其中最為著名的包括1993年的《萬里長城延長一萬米：為外星人做的計劃第十號》，通過這些計劃藝術(shù)家形成了統(tǒng)一的時空和宇宙觀念。
2020年新冠疫情期間，蔡國強(qiáng)重讀自己上世紀(jì)八九十年代的筆記，將《為外星人做的計劃》一些未實現(xiàn)的項目做成火藥畫，重溫了藝術(shù)家年輕時思考的宇宙問題?！坝钪媸俏疫@個仰望星空的繪畫少年的永恒之鄉(xiāng)，每當(dāng)以中國發(fā)明的火藥為媒材探索宇宙主題的創(chuàng)作時，就仿佛踏上回鄉(xiāng)之路?！?/p>
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