藝術(shù)家陳飛現(xiàn)場導(dǎo)覽
在當(dāng)下眾多強(qiáng)調(diào)抽象表現(xiàn)或是觀念繪畫的大語境下，陳飛選擇了這兩種在藝術(shù)史中相對示弱和溫和的題材。藝術(shù)家用他自己獨(dú)特的視覺語言和創(chuàng)作視角，通過對畫中內(nèi)容和信息的疊加，將靜物和肖像作為媒介而不是傳統(tǒng)題材本身，嘗試在這兩個(gè)傳統(tǒng)題材上進(jìn)行更豐腴的創(chuàng)作。
果實(shí)，布面丙烯 ，81 x 62 cm ，2019，陳飛
對大部分藝術(shù)家而言，靜物主題繪畫處于繪畫題材中最低的等級，鮮有人去觸碰?？墒窃陉愶w這里，他對靜物畫有著自己的理解，他認(rèn)為景物畫是最溫和，最不具攻擊性的，反而使它成為一個(gè)很好的載體，是一個(gè)可填充很多內(nèi)容和思考的容器。畫面中看似出現(xiàn)的是瓜果蔬菜、糧食饅頭、花卉植物等等這些再日常不過的生活元素，但背后所要表達(dá)的內(nèi)容卻可以非常豐富，更為重要的是，在這些單純的景物背后埋藏的是藝術(shù)家巨大的野心。
祝福，布面丙烯 ，100 x 80 cm ，2018，陳飛
陳飛轉(zhuǎn)向靜物畫，野心并不僅僅在此。在這一系列靜物畫背后，他所關(guān)注的其實(shí)是“美術(shù)”這一概念：以徐悲鴻為代表的最早一代留學(xué)西洋的藝術(shù)學(xué)子，把油畫引進(jìn)中國之后，它的發(fā)展與中國特定歷史時(shí)期的面貌緊密相連，在這個(gè)時(shí)代背景下發(fā)展出來的油畫，更多是“美術(shù)”這一概念，而非理解的西方“藝術(shù)”。但陳飛認(rèn)為這并不一定是不好的東西。作為一位當(dāng)代藝術(shù)工作者，陳飛有著更大的野心：在當(dāng)下畫靜物，能夠賦予它怎樣的潛能與新的使命，才是陳飛選擇靜物畫真正的出發(fā)點(diǎn)。
西紅柿，布面丙烯裱于板上 ，179 x 122 cm ，2020，陳飛
2021年2月27日下午3點(diǎn)，藝術(shù)家陳飛現(xiàn)身余德耀美術(shù)館在展廳為大家現(xiàn)場講述自己的作品。在導(dǎo)覽中，藝術(shù)家反復(fù)強(qiáng)調(diào)讓大家自己去“閱讀”他的作品，從中得出自己的感悟。展廳一共有9幅陳飛的靜物作品。
下半場，布面丙烯 ，400 x 180 cm ，2020，陳飛
展廳的兩端是陳飛兩幅尺寸較大的作品《下半場》和《致廣大》。
《下半場》這幅作品是陳飛創(chuàng)作于2020年疫情這一年，各種動物的骨骼擺滿了畫面，以博物學(xué)這樣的方式來陳列。
陳飛表示很多藝術(shù)家都利用疫情這一年創(chuàng)作出很多作品，對于他們來說是多產(chǎn)的一年，但是對陳飛自己而言，在這一年他很難進(jìn)入到創(chuàng)作狀態(tài)。在疫情最嚴(yán)重的那段隔離時(shí)間，物理上隔絕了很多活動和往來。外部糟糕的現(xiàn)實(shí)環(huán)境帶來了很多復(fù)雜的情緒。
下半場細(xì)節(jié)圖
藝術(shù)家一直認(rèn)為人不參與社會性的交流和活動是會出問題的，而每天的新聞和報(bào)道幾乎都是很糟糕的，感覺世界的格局正在被改變。人與人，國與國之間撕開了很多的裂痕。擁有權(quán)力的人利用這場災(zāi)難去鞏固權(quán)力，甚至為了自身利益去煽動仇恨，使人類幾十年建立的現(xiàn)代文明在各自自保的立場上土崩瓦解。
下半場細(xì)節(jié)圖
在《下半場》這幅畫里，他用近似《最后的晚餐》的構(gòu)圖去描繪了一些擬人化的動物骨骼標(biāo)本，就像在這種歷史大洪流的漩渦里總有些跳梁小丑粉墨登場冥頑不化，但這些人生命力都極強(qiáng)，即使肉身死了，余毒也會像這些標(biāo)本一樣依然被陳列出來。
與《下半場》遙相呼應(yīng)的是《致廣大》，這件作品是藝術(shù)家本人比較滿意的一幅，創(chuàng)作時(shí)間從2018至2019年。想要表現(xiàn)的是傳統(tǒng)“美術(shù)”概念的體現(xiàn)，也融入了應(yīng)試教育的點(diǎn)在里面。畫面中雜糅了非常多的靜物，并且整個(gè)畫面是平的，可以從任意的角度閱讀這幅作品。畫面中央的一個(gè)蘋果運(yùn)用了上學(xué)時(shí)老師講授的塊面分割法來塑造，正是對美術(shù)應(yīng)試教育的回應(yīng)。
致廣大，布面丙烯 ，320 x 140 cm ，2018-19，陳飛
展廳中另一幅超多素材雜糅的靜物畫是《主食》。藝術(shù)家在現(xiàn)場的導(dǎo)覽中介紹到他想表現(xiàn)一張與疆域和地緣有關(guān)的作品，結(jié)合當(dāng)下的現(xiàn)狀。他覺得糧食是一個(gè)很好的切入點(diǎn)，中國疆域之大，從南至北、至東到西有非常豐富的飲食文化，而飲食文化對中國人來說不單單是吃這么簡單，還賦予了它更多的情感寄托。
溫飽是人類發(fā)展的基礎(chǔ)點(diǎn)，向上走、解決了這個(gè)問題，人類會朝著更文明、更富裕的方向發(fā)展，但同時(shí)也可能帶來墮落。向下走、人類會陷入饑餓和貧窮。不言而喻，暴力和掠奪會接踵而至。糧食問題有可能是一切問題的開始。在構(gòu)圖上，陳飛參照了一些《江山如此多嬌》，把它做了一個(gè)鏡像化的處理。
主食，布面金箔、銀箔與丙烯 ，200 x 100 cm ，2019，陳飛
展廳右側(cè)墻上有一組作品《如意》、《不如意》，在畫的名字上會產(chǎn)生比較明確的引導(dǎo)關(guān)系?！度缫狻愤@件作品的內(nèi)容是一個(gè)空間里的兩件靜物，在中國的很多傳統(tǒng)靜物描繪中，都可以感受到那種脫離空間或與周圍物體不產(chǎn)生聯(lián)系的處理方式。這與西畫的邏輯完全是不相同的，我們甚至?xí)ㄈネ队?，?qiáng)調(diào)的是一個(gè)時(shí)間的流動和永恒。它不特指一個(gè)具體的時(shí)間和事物，西畫則更強(qiáng)調(diào)邏輯表現(xiàn)的是此刻與當(dāng)下，與時(shí)間空間關(guān)系一定是要交代清楚的。畫面內(nèi)容包含了一些致幻蘑菇，陳飛表示，其實(shí)是想強(qiáng)調(diào)這種不確定性，物理干預(yù)。在非正常狀態(tài)中，時(shí)間可能會以固化、跳躍等種種不同的反應(yīng)顯現(xiàn)。
如意，陳飛如意，陳飛
導(dǎo)覽結(jié)束陳飛談到今后的創(chuàng)作走向時(shí)說到，他自己是一個(gè)推翻自己速度很快的人，不能一直消費(fèi)一個(gè)點(diǎn)，這或許解釋了他為什么從一位“明星卡通藝術(shù)家”轉(zhuǎn)而畫靜物的原因。而在此次展覽之后，他也許會結(jié)束靜物創(chuàng)作。同時(shí)也讓人忍不住期待他下一次全新的創(chuàng)作。
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