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作畫反復(fù)“修改”是一種好的狀態(tài)嗎?

來源:美術(shù)報(bào) 2021-01-27
每個(gè)畫家都想畫一幅好畫,這是當(dāng)然。畫不好,畫家心里會(huì)抓狂,故而大多數(shù)畫家都會(huì)苦惱于此,甚至?xí)憛掃@種“畫不好”的狀態(tài),也會(huì)去回避如此狀態(tài),似乎把熟練可以作為評價(jià)一個(gè)畫家水平優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。有一些畫家在作畫時(shí),身邊常常會(huì)吸引來一些“粉絲”,這些“粉絲”頻頻投來羨慕的眼光。表面上看,他們已然是成熟的畫家,手法嫻熟、風(fēng)格明顯,作起畫來,神閑氣定、胸有成竹、落筆成畫、氣勢不凡,似乎總是透著一股范兒。如果一張速成作品時(shí)不時(shí)入選個(gè)全國性展覽,更是讓圈內(nèi)的畫友們贊不絕口,佩服得五體投地,羨慕死人了!這類畫家通常在任何情況下都畫得順溜,自我感覺一般很好。然而,另一種畫家走到哪里都不受待見,總是老老實(shí)實(shí)、執(zhí)拗較真,好像總是畫不完。碰上寫生也很沒把握,涂涂又改改,旁邊自然沒有幾個(gè)“粉絲”圍觀,大家一致認(rèn)為是個(gè)生手,蹩腳的生手!沒人注意和認(rèn)可。
凡高 一雙皮鞋 油畫 1888年 凡高博物館藏
我們還是從喜歡“修改”的“生手”開始談起。畫家在作畫中常常通過訓(xùn)練得到一些繪畫的經(jīng)驗(yàn)和技能,這些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)留存在腦海里,潛意識(shí)里指導(dǎo)著畫家進(jìn)行下一步的創(chuàng)作。因此,有了熟能生巧的慣性認(rèn)識(shí),熟能生巧是一種實(shí)踐中的下意識(shí)行為。但是現(xiàn)實(shí)情況是,當(dāng)我們每一次背起畫箱來到陌生環(huán)境,都會(huì)發(fā)現(xiàn)和上次經(jīng)歷的情形大不一樣,感覺自然也就不同。是按上次的來找條“熟路”,還是重新找條“生路”?這是寫生首先不可回避的一個(gè)問題。用上次的經(jīng)驗(yàn)去畫去套是比較有把握的事,自然是構(gòu)圖、色彩、技巧信手拈來、輕車熟路;“生路”并不好走,狹路相逢,無法回避。這需要膽識(shí)和勇氣,一切得直面,可能還要打倒重來,才能得到新識(shí),還有可能的是會(huì)以失敗告終,白忙乎一場,可謂形同刀刃上行走,沒有把握也驚心動(dòng)魄。所以較真的人,總是一板一眼,死盯著對象不肯放過,涂來改去,總是不滿意,總是覺得沒抓住對象,總還是覺得“畫不好”。雖然顯得憨憨傻傻,但是作品讀起來很感人。凡高不就這么執(zhí)拗嗎?一雙破舊高幫鞋子反復(fù)修改覆蓋,就是這股勁!“修改”狀態(tài)倒是折射出了畫家的膽識(shí)和學(xué)術(shù)期望值,這種狀態(tài)也同時(shí)反映出一種態(tài)度,對待繪畫的虔誠的態(tài)度。身邊這樣的藝術(shù)家其實(shí)并不多,原因是大都不愿意給自己找太多麻煩。
弗洛伊德 沉睡的救濟(jì)金管理員 1995年
在寫生現(xiàn)場,技法是沒有一定之規(guī)的,老辦法對付不了新事物,不同的對象有著不同的對付辦法,可謂“無法而法,乃為法至”。面對的對象變了,感覺也變了,經(jīng)驗(yàn)有些就不管用了,技法自然也就顯得不大管用了。狹路相逢了?老老實(shí)實(shí),死盯著對象,一次不行涂掉,再來一次,再不行,再改再來!涂來改去,就成了大家認(rèn)為的“蹩腳畫家”的狀態(tài)。弗洛伊德那一堆堆肥嘟嘟的肉和臭哄哄的毛,不知涂來改去多少遍才肯罷手,不也就是蹩腳的“生手”狀態(tài)么?那么,這個(gè)狀態(tài)恰恰處在探索的狀態(tài),發(fā)現(xiàn)的狀態(tài),真正學(xué)術(shù)求真的狀態(tài)!所以作畫時(shí)對待對象,不宜結(jié)論下得過早,不要過于武斷,過早收手,結(jié)果去向何處其實(shí)并不清楚,由你和對象即主體和客體“對話”情況而定,你走它就走,你停它就停,作品的學(xué)術(shù)深度、品味雅俗皆在“對話”,滿盤活棋。繪畫其實(shí)是打通客體和繪畫主體之間隔閡通道的過程,畫不好是因?yàn)槟銓吹降膶ο蟾惺?,目前還無法準(zhǔn)確表達(dá)。但是每一次的修改都將會(huì)更加接近對象,眼、心、手在反復(fù)觀察中逐漸合一,最終走向自律到自由,逐步接近有法到無法的境界?!靶薷摹钡臓顟B(tài)是一種求真知的追求狀態(tài),可視為走向較高的藝術(shù)層面的通道,也是繪畫的一種實(shí)踐方法。
弗洛伊德 自畫像
文章前面大家所羨慕的一類畫家,因?yàn)榈凸缹ο?,取巧式地回避問題,不斷重復(fù)自己難以創(chuàng)新,過早地終結(jié)了作品的生命和自己的藝術(shù)生命。反而,“修改”畫家在磕磕絆絆地探索中,不斷超越認(rèn)知,不斷超越自我,越畫越“生”,但一次一個(gè)新樣子!

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