圖片說明：美術館其實是實現“藝術共享”的最佳途徑。青年報資料圖 記者 張瑞麒 攝
據《青年報》報道，共享時代，幾乎什么都可以共享，自行車、雨傘、書店，現在還有藝術品。青年報記者注意到，“藝術共享”從2017年末至今成為一股潮流，租一幅畫到自己家里掛掛，這已經成為很多人的選擇。當然，藝術共享的一個最大的好處就是，將藝術品流通的門檻降低了。但是任何事物都有兩面性，已經有人指出，“藝術共享”給各種假畫提供了流通的渠道。
寧可共享，也不賤賣
美院畢業(yè)生胡偉是一個比較自信的人，他堅持認為自己的那些當代油畫是很有品位的，當有買家希望他能再便宜一點的時候，他是斷然拒絕的。“我寧可共享，也不賤賣。”他對青年報記者說。
胡偉說的“共享”，就是現在很火爆的“藝術共享”。胡偉的畫現在掛在一家租畫機構的微信公眾號上，屬于一個套餐中的幾張。這個套餐是這樣的：租畫的人要付押金599元，套餐的租金是1800元，套餐一共有12幅畫，可以每月租賃一幅畫，分12次租賃。
胡偉告訴青年報記者，臨近春節(jié)，很多人都想布置一下房間，所以“藝術共享”的生意也變得火爆起來。而他的畫又非常適合掛在居室里，營造一種神秘的氣氛，所以被租得很多。而每租一次，胡偉都有一定的提成，他算了一下，如果一幅畫被租24次，畫價也就回來了。
青年報記者在網上搜索，發(fā)現這類“藝術共享”的網站很多。網站一般做兩類業(yè)務，一類是對于企業(yè)、酒店的整體的裝飾，這會一次涉及很多藝術品，是大買賣。一類是對于個人家居的租賃服務。有的網站口氣很大，聲稱從梵高、莫奈、徐悲鴻到90后天才藝術家的畫作全都有。當然如果要共享一些名家名作，那出價應該也是不菲的。不過，對于像胡偉這樣的還沒有那么知名度的青年藝術家來說，“藝術共享”確實為他們的作品找到了一個出路。
流通門檻降了，假貨也泛濫了
“藝術共享”之所以一出現就如此受到歡迎，因為這本身就一件共贏的事情。對藝術家來說，在畫沒有賣出去之前，與其放在工作室落滿灰塵，還不如與人分享，既擴大了影響力，又有一些租賃的收入。而對于普通市民來說，這也讓他們“把藝術請回家”的夢想變成了現實。
在張江一家IT公司上班的張先生，雖然是一個典型的理工男，但是內心卻駐著一個藝術的夢，他也想過要買一些畫裝飾自己的家，但是無奈價格太高，連一些不知名的畫家的作品都在5000元以上。但是現在“藝術共享”解決了張先生的問題。他告訴青年報記者，現在花一兩百元就可以租一幅畫在家里掛一個月，每個月都可以掛不同的畫，如果哪一幅畫看著實在喜歡，還有可能買下來。“藝術共享”應該說是一個很好的模式。
從本質上說，“藝術共享”將藝術品流通的門檻降低了，過去藝術品似乎都高高在上，一般人都沒有辦法企及的，但現在誰都可以進入。但是“藝術共享”自出現以來，各種爭議也沒有斷過。正如不少共享自行車慘遭破壞那樣，如何確保藝術品在共享的過程之中不會被損壞（每次出租的環(huán)境都不相同，而且租賃人的藝術素養(yǎng)也參差不齊），這也是讓藝術共享機構比較頭疼的問題。畢竟，自行車壞了可以修，但很多藝術品壞了是不可修復的。
當然，也有一些共享機構開始悄悄地用高仿藝術品替代原作來進行租賃。這也引發(fā)了不小的爭議，有人直言這是一種欺騙，用仿制品來租真跡的價錢，這是無論如何也說不過去的。
“藝術共享”的門檻應該提高
這確實是一個很嚴重的問題。過去，那些假畫大多出現在拍賣行中，但是畢竟有拍賣行的把關，已經買家自己的鑒定，這樣的假畫還不至于太明目張膽。現在不同了，通過“藝術共享”，假畫直接面對的是那些其實對藝術品不那么精通的普通大眾，這樣如果共享機構不把關，或者甚至于是縱容的話，那假畫就可以通過“藝術共享”肆無忌憚地進入到千家萬戶了。
難怪有人擔心，“藝術共享”給各種假畫提供了流通的渠道。
所以對于“藝術共享”，其本質上是降低了藝術品的流通門檻，是一個比較便民的模式，但是對于共享機構的進入門檻應該大幅度提高。“做‘藝術共享’，不能像自行車共享那樣誰都可以做，畢竟這個對專業(yè)性的要求更強，需要有專業(yè)的鑒定人士，同時需要有良好的信譽保障。”資深藝術品評論人林輝對青年報記者說，如果不設準入門檻，那這個領域必定會一片混亂，最終也會毀了整個行業(yè)。
