松美術(shù)館外景
2017年9月27日，由當(dāng)代藝術(shù)家、藝術(shù)品收藏家，華誼兄弟創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)王中軍先生親自策劃并創(chuàng)立的松美術(shù)館（Song Art Museum）正式面向公眾開(kāi)館。王中軍熱愛(ài)藝術(shù)，熱衷收藏，其藏品有"印象派"大家之作，有中國(guó)古代名人信札，從寫實(shí)繪畫到觀念藝術(shù)作品可謂包羅萬(wàn)象。這些凝聚藝術(shù)大師們靈感的心力之作，無(wú)不承載著人類的智慧與精神財(cái)富。王中軍通過(guò)松美術(shù)館，將這些難得一見(jiàn)的藝術(shù)珍品展示于眾，與大眾共襄這些寶貴的藝術(shù)財(cái)富，意在讓更多的人關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。
松美術(shù)館首展現(xiàn)場(chǎng)
松美術(shù)館開(kāi)幕王中軍先生致辭
松美術(shù)館開(kāi)幕學(xué)術(shù)主持范迪安先生致辭
松美術(shù)館開(kāi)館首展取名為"從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)(From Vincent Willem van Gogh to Chinese Contemporary Art)"，展覽分為三個(gè)部分：第一部分"印象派及西方現(xiàn)代藝術(shù)"為本次展覽的重點(diǎn)，包括梵高的《雛菊與罌粟花》、畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》等西方現(xiàn)代藝術(shù)大師之作；第二部分"中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)"，展出了20世紀(jì)早期油畫家直至當(dāng)代具有代表性藝術(shù)家的作品；第三部分為"王中軍的油畫"，主要向參觀者展示王中軍先生個(gè)人作為當(dāng)代畫家，其對(duì)藝術(shù)的理解和闡述。
松美術(shù)館開(kāi)幕展海報(bào)
"從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)"，松美術(shù)館以此作為開(kāi)館大展，意圖通過(guò)這樣一次穿越時(shí)間、跨越國(guó)界和空間的藝術(shù)表達(dá)，一方面向大眾展示王中軍先生個(gè)人的珍貴藏品；另一方面，同時(shí)也在一個(gè)宏觀的背景下，為越來(lái)越多的藝術(shù)愛(ài)好者們提供一個(gè)近距離欣賞歷代藝術(shù)大師的靈感之作的藝術(shù)體驗(yàn)。在致敬梵高等這些藝術(shù)界的先賢圣哲之時(shí)，松美術(shù)館亦希望通過(guò)舉辦高質(zhì)量展覽，讓更多的公眾關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)和發(fā)展，為推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展、助力文化自信盡微薄之力。
松美術(shù)館首展開(kāi)幕媒體群訪現(xiàn)場(chǎng)（左起：王中軍、范迪安、常天鵠）
本次展覽學(xué)術(shù)主持、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安表示：王中軍先生在藝術(shù)收藏上具有寬闊的文化視野和獨(dú)到的藝術(shù)眼光，從中國(guó)和西方現(xiàn)代以來(lái)的藝術(shù)關(guān)系上來(lái)建構(gòu)他的收藏序列，通過(guò)中西藝術(shù)之間的比照，特別是聚焦現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的一些重要特征，最終形成他的藏品特色，也形成鮮明的學(xué)術(shù)亮點(diǎn)。中國(guó)和西方的藝術(shù)關(guān)系從二十世紀(jì)開(kāi)始更加密切，到了改革開(kāi)放之后更是交流交融，有許多藝術(shù)家與西方藝術(shù)形成關(guān)聯(lián)和對(duì)話，此次首展以"從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)"為題目，凸顯了藏品的質(zhì)量、份量和水平。沒(méi)有這樣一種收藏意識(shí)，或者說(shuō)沒(méi)有形成這樣的收藏結(jié)構(gòu)，就不敢用這樣的展覽題目。同時(shí)，范院長(zhǎng)在談到松美術(shù)館時(shí)說(shuō)到，"中國(guó)目前正處在美術(shù)館方興未艾的時(shí)期，有許多朋友都努力建館。在北京，王中軍先生建立了這樣一個(gè)富有特色而且起點(diǎn)相當(dāng)高的松美術(shù)館，這就為中國(guó)的美術(shù)館建設(shè)這份大事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。"
在構(gòu)想"松"美術(shù)館主體建筑時(shí)，王中軍先生有兩個(gè)初衷：一是節(jié)約，充分利用原有設(shè)施；二是簡(jiǎn)潔，以服務(wù)藝術(shù)為宗旨。本著這樣的理念，建筑師去除了原始建筑的符號(hào)，將一切轉(zhuǎn)化為幾何、凈白，使"松"成為一座極具包容力和承載力的"藝術(shù)容器"。通過(guò)建筑傳遞出"凈"之觀感，"無(wú)為"之氣息，讓觀者拋卻繁雜，使藝術(shù)百態(tài)毫無(wú)顧忌的展現(xiàn)他們的語(yǔ)匯和活力，令不同門類的藝術(shù)作品置之此處皆自然。
以"松"命名這家獨(dú)具匠心的美術(shù)館，是緣于王中軍先生個(gè)人對(duì)松的熱愛(ài)。在博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化中，"松"純粹、峻然，象征著文人精神、君子風(fēng)骨，無(wú)論視覺(jué)美感，還是精神寓意，都十分契合王中軍先生個(gè)人對(duì)藝術(shù)的理解和深植于內(nèi)心的使命感。為藝術(shù)開(kāi)辟一片凈土，真誠(chéng)、嚴(yán)肅的向大眾展示人類最寶貴的精神財(cái)富和最珍貴的情感。以此為己任，"松"美術(shù)館將以個(gè)人收藏為基礎(chǔ)，持續(xù)不斷的致力于高品質(zhì)的藝術(shù)展覽、深度學(xué)術(shù)研究和公共審美教育的傳播普及。
部分展出作品
王中軍（1960-）
《青花瓷與白菊花》，布面油畫， 2016年，
90 × 70 cm
王中軍（1960-）
《威尼斯古根海姆美術(shù)館》，布面油畫，2013
60 × 90 cm
王中軍（1960-）
《溫哥華白石鎮(zhèn)》， 布面油畫，2015年
100 × 80 cm
文森特·威廉·梵·高(1853-1890)，《雛菊與罌粟花》，布面油畫，1890 年，
66 × 51cm
巴勃羅? 畢加索(1881-1973)，《盤發(fā)髻女子坐像》，1948 年，布面油畫，
92 × 73cm
常玉 (1900-1966)，《草原上的馬群》，1931年，布面油彩，44 × 80cm
吳冠中(1919-2010)，《英國(guó)鄉(xiāng)村旅店》，1992 年，布面油彩，60 × 73cm
陳丹青(1953-)，《1980 西藏組畫·牧羊人》，1980 年，木板油畫，80 × 52cm
張曉剛(1958- )，《血緣- 大家庭，全家?！罚?995 年，布面油彩，99.5 × 130cm
